(推特140)【名畫的控訴】【法蘭西特派週報】【異形：聖約】

這部電影描述克林姆的「艾蒂兒肖像」在1938年被納粹入侵維也納時掠奪，多年後，海倫米蘭飾演的艾蒂兒姪女瑪麗亞，請年輕的美國律師(萊恩雷諾斯 飾)對奧地利政府提出告訴，想要討回被譽為是「奧地利的蒙娜麗莎」的這幅畫。電影導演是【我和夢露的一週】的西蒙柯蒂斯，我沒有很愛他的作品，但【名畫的控訴】最後有逼下我的眼淚，就在於這幅畫背負了猶太人苦難與傷痛，過去的傷痕在現在討正義的力量，很難讓人招架。

【法蘭西特派週報】2021

這是一部創作者任性到頂點的作品。魏斯安德森將電影當成雜誌在做，所有你知道的魏斯美學，完全N倍放大，萬花筒一樣的畫面(而且更加的極端)，將電影切割成遊記、演講、現場報導跟電視訪問，用色彩將腦內共鳴現實化，整部片充斥著對於法國荒謬戲劇的致敬，以及對於long long time ago的逝去時代進行頂禮膜拜。

用形式主義打造一個華麗復古的世界，「寫作就是盡量讓別人看穿你是故意要這麼寫的」就像電影講的：「所有極致的美麗，都暗藏著最深的秘密。All grand beauties...withhold their deepest secrets.」炫目的形式背後究竟暗藏著導演什麼意圖？我覺得不只是向「紐約客雜誌The New Yorker」致敬這麼簡單而已。

雷德利史考特從【普羅米修斯2012】形而上的哲學辯證，回到老本行，加入更多的殺戮氛圍驚悚感，完美接續【異形第一集1979】中間的鴻溝(雖然可能還需要一集才能交待得更清楚)，為後輩示範「科幻恐怖片」應該要怎麼拍。「如果你創造了我，那誰創造了你？」－信仰是什麼？人類的苦難何時結束？有如神化身的異形帶來的恐懼，讓【異形】系列擺脫其它外星怪物片的格局，華格納的交響樂中，無止盡的繁衍存在於無止盡的虛無，誰又能告訴人類，存在的意義究竟是什麼？從人類起源講起，造物主與人類的同樣貪婪愚昧的微妙關係，人類與人工智能的亦友亦敵，人類與異形的系出同源，承先啟後，回到聖經啟示錄所說，造物主懲罰人類，是因為人性本惡還是有其他理由？「在太空中，沒人聽得到你尖叫。」1979年這句【異形】最有名的台詞，講白了人活著就是最深沉的孤獨。

【異形：聖約】證明了年已79歲的雷德利史考特，還是一個很會拍電影的老人家。請千萬要把【普羅米修斯】的第三集拍完再去見上帝喔！！