你好喜歡看我眼睛 你說是宇宙的縮影
只要沒有分離 天氣晴 能看見星星我努力愛你寵你調整自己
李聖傑 眼底星空
有的人 看一眼
就知道
該來的 都會來
有些人 等也等不來
看過 真的不少女人
但又有多少 真的美的看不膩
一碰 那些表象就碎
所以世間 沒有完美
只有剛剛好
愛 讓一切都好
那年 好傻
對著流星許願
讓妳離開我
因為怕自己還在漂
留言
TREE的沙龍
16會員
449內容數
TREE的沙龍的其他內容
2025/04/26
如果再見妳
最近看了一些網路
不斷重複
說著再遇見那個人
竟有一絲期盼跟覺得不可能
那個提醒我夢想 卻願意拿錢讓我去做的她
然後隱瞞離開後 卻又暗自回國
那個在我當兵車站 大哭的她
兩個她 我都自覺有負
一個為自己活的人 卻願意為我改變
我知道不容易
當有人為妳割腕
2025/04/26
如果再見妳
最近看了一些網路
不斷重複
說著再遇見那個人
竟有一絲期盼跟覺得不可能
那個提醒我夢想 卻願意拿錢讓我去做的她
然後隱瞞離開後 卻又暗自回國
那個在我當兵車站 大哭的她
兩個她 我都自覺有負
一個為自己活的人 卻願意為我改變
我知道不容易
當有人為妳割腕
2025/04/15
她17歲遇到19歲的我
她來飯店打工 我在飯店等當兵
她有很好的身材 臉孔稍差
她讀著服裝設計 說著要幫我做衣服
但 我始終沒有如她願
隔壁家女孩的樣貌
本來在多方的希望下
我想試著
但卻遇見了她
讓我聽從了內心
徹底離開
我不想辜負任何人
最後 還是都辜負
我沒跟那個她
2025/04/15
她17歲遇到19歲的我
她來飯店打工 我在飯店等當兵
她有很好的身材 臉孔稍差
她讀著服裝設計 說著要幫我做衣服
但 我始終沒有如她願
隔壁家女孩的樣貌
本來在多方的希望下
我想試著
但卻遇見了她
讓我聽從了內心
徹底離開
我不想辜負任何人
最後 還是都辜負
我沒跟那個她
2025/04/09
那年 是桃花盛開的一年
她獅子座女生
一開始總在我面前表現柔弱
但 我知道那不是她的本性
她有一個相害的閨蜜
我和她徹底走到分手 也是她
她家境很好 家裡聽說是大地主
後來出去玩 她掏出錢包給我
說著用我的
名牌錢包 滿滿的千元
但我沒用
用自己的錢 付了我跟她舞廳的門票
2025/04/09
那年 是桃花盛開的一年
她獅子座女生
一開始總在我面前表現柔弱
但 我知道那不是她的本性
她有一個相害的閨蜜
我和她徹底走到分手 也是她
她家境很好 家裡聽說是大地主
後來出去玩 她掏出錢包給我
說著用我的
名牌錢包 滿滿的千元
但我沒用
用自己的錢 付了我跟她舞廳的門票
你可能也想看
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
