濁水漂流(Drifting)
※以下內容有”劇透”，請斟酌”服用”！※
本片是一部香港片，但是和我們所熟知的香港片有很大差異。
很多人對於香港片的印象，都停留在笑鬧片、愛情片、武打片、或武俠片，幾乎都沒有紀錄片；但是近幾年來，在許多新銳導演的努力下，港片有了全新的面貌。
例如，黃進導演和他女友陳楚珩編劇的《一念無明》(Mad World)，探討精神病患者；周冠威編導的《幻愛》(Beyond the Dream)主要在探討思覺失調症患者，也間接探討到了學術倫理與諮商心理。
此外，香港電影金像獎雖然沒有最佳紀錄片獎項，但香港其實有很多傑出的紀錄片，例如周冠威導演也很勇敢地拍出了《時代革命》(Revolution of Our Times)，本片和他之前短片《十年》(Ten Years)類似，探討香港人權議題。
言歸正傳，濁水漂流(Drifting)編導李駿碩首部影片即是探討變性人議題的《翠絲》（Tracey），可說是香港版的《丹麥女孩》(The Danish Girl)；而濁水漂流(Drifting)係探討遊民與土地開發議題。
香港雖然是個金融中心與觀光勝地，並且也有溼地公園；但香港比台灣更地狹人稠，也為了保留綠地，故雖然高樓林立，然而房價卻高得嚇人，不少人被迫成為遊民。
而這些遊民卻也因為土地開發等因素被迫搬遷。本片編導李駿碩大學是念新聞系，求學期間即在關注此議題並寫成報導文學，之後更進一步改編成劇本拍片，並獲得金馬獎最佳改編劇本獎，可說是十年磨一劍。
但遺憾地是，本片雖入圍12個獎項，不過對手太強，緊抱走最佳改編劇本獎算是太少了。
本片的卡司陣容真的很堅強，值得頒一座最佳整體演出獎給本片。
例如男主角吳鎮宇，年輕時憑著黑社會電影《鎗火》（The Mission）的精湛演出得到金馬獎最佳男主角獎；年過半百的他，在本片改頭換面，飾演出獄後露宿街頭者，不滿他和其他露宿者的財產在未經同意下被警察當垃圾清理；爾後警察雖然願意以金錢賠償，但他仍很不滿警察不願意道歉認錯，為此據理力爭。
男配角謝君豪年輕時在《南海十三郎》（The Mad Phoenix）飾演粵劇編劇並獲得金馬獎最佳男主角；年老的他，在本片飾演來自越南的難民，和家人以視訊方式連線對談，演出令人鼻酸。
本片的男配角之一柯煒林，雖然年輕帥氣，但其犧牲不小，例如要理平頭，上半身赤裸，雖然失語，但三不五時吹著口琴，更讓人想知道他背後的故事。
女配角李麗珍，年輕時也以文藝片《千言萬語》(Ordinary Heroes)榮獲金馬獎最佳女主角獎，她在本片中也要放下身段飾演露宿者。
遺珠之憾是蔡思韵，她飾演熱心的社工，社工的工時很長且風險很大，但她仍願意付出自己的時間協助露宿者爭取補償算是難得。
此外，比較特殊的是，電影的剪接基本上做得是減法工作，讓電影更精簡；但本片剪接麥曦茵，她接手李駿碩的剪接工作後，卻將被剪接掉的片段加回片中，雖然使得片子會更長，但更加豐富詳盡。
另外，本片配樂和歌曲創作者黃衍仁的音樂雖然簡單，但卻很動聽，道出露宿者想回家的心情：
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大家好，我是woody，是一名料理創作者，非常努力地在嘗試將複雜的料理簡單化，讓大家也可以體驗到料理的樂趣而我也非常享受料理的過程，今天想跟大家聊聊，除了料理本身，料理創作背後的成本。
哈囉～很久沒跟各位自我介紹一下了～
大家好～我是爺恩
我是一名圖文插畫家，有追蹤我一段時間的應該有發現爺恩這個品牌經營了好像.....快五年了(汗)時間過得真快！隨著時間過去，創作這件事好像變得更忙碌了，也很開心跟很多厲害的創作者以及廠商互相合作幫忙，還有最重要的是大家的支持與陪伴🥹。
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
最近「鮮浪潮國際短片節」不獲藝發局資助一事，讓「鮮浪潮」成為話題，特別是大家回顧近十年香港新晉導演中，曾參與「鮮浪潮」的短片拍攝資助及其競賽比例之高，讓大家重新肯定「鮮浪潮」對提拔新晉導演的成效。可是，不少評論人及傳媒人，或許對電影工業不認識，或只看到「鮮浪潮」表面的成效，當他們評論「鮮浪潮」時，都
《樹大招風》是一部值得深思的犯罪電影，它通過真實事件和人物的描寫，展示了90年代香港的社會現實和人性複雜。電影的緊張敘事和深刻的人物刻畫，使其成為一部不僅僅是娛樂觀眾，更是讓人反思的佳作。對於喜愛犯罪片的觀眾來說，這部電影無疑是不可錯過的經典之作。
本片在九龍城寨這片混亂、擁擠的鋼筋水泥中打造了一個如同現代武俠的故事。人與人之間的情義、各種利益間的爭奪與計算，套一句老話，有人在的地方就是江湖，千百年來彷彿都是如此。但總能在這片江湖之中找到能讓自己留下的理由。
終於都解決掉繁重的學業，來到稍為輕鬆一點的五月。五月的第一套戲，是這套香港久違的精彩動作打鬥片——九龍城寨之圍城。
在當代港產電影中，《潛行》的出現可能是對港片的某一種致敬，也是對港式警匪片傳統的一次回味。然而，這部影片也無形中凸顯了香港電影的多重困境和挑戰，以及在數位時代下的文化定位和市場變遷。
像《查無此心》這種犯罪懸疑驚悚片，我覺得是香港片商會買的片種呢！想不到在去年HKAFF上映過後，12月尾便直上Netfilx
當時我恰好也在追Netflix的台劇《八尺門的辯護人》，兩套作品也是關於外籍移工（外勞），有點好奇只是偶然，還是有甚麼特殊原因令台灣人越來越關注這個議題呢？
（下有劇透）
先進的城市，也有著陽光照不進的角落，《香港製造》中描繪的就是生活在那種老舊社區的青少年。電影名所謂的香港製造，也是指製造出青少年們的香港，髒亂與擁擠的環境，是我作為外人少見的一面，卻是養育出他們的環境，真實的鏡頭呈現，以我的視角來看，足以刷新我對香港的認識。
不過即使他們在那種環境下成長，也沒
初看這部電影後的十數年間，香港與台灣各自發生了巨大的變化，現今的天水圍、現今的香港、現今的世界，大多已非當時電影中的樣貌。但即使外在如何變動，大多數人還是早出晚歸，過著日子，在每個人的天水圍。我們看著時代，但也不要忘記看見彼此，看見自己，如同這部電影的英文片名──The Way We Are。
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