《時代革命》:上街的理由

閱讀時間約 3 分鐘
這個政府並不是我選出來
小圈子選舉是人民的悲哀
官商勾結貧富懸殊沒法改
七一我們就要站出來

《上街的理由》——永遠懷念塔可夫斯基
75 年前的今天,威權政府對臺灣人民的殺戮,讓一代人在傷痛中噤聲,關起門來,叮嚀孩子以後遇到政治就「少聽、少看、少接觸」。
對於出生在民主化時代的新一代人,即使理解暴政曾經發生在這座島嶼上,腦海中國家暴力的形象卻是模糊的。然而,《時代革命》毫無保留地讓我們看見威權的冷血行徑,對付爭取權利的抗爭者,手段是多麼殘暴。而在歐亞大陸的另一處,烏克蘭的人民也正面對著鄰國暴政帶來的戰亂。
2018 年,我曾去香港旅遊,香港朋友帶我聽了一些樂團:my little airport、The Lee's、粉紅 A、新青年理髮廳、永遠懷念塔可夫斯基。歌詞間,無不存在港人追求自由與社會正義的活力,透過自由創作與社會運動凝聚起來的公民意識,是使威權恐懼、把不公義攤在陽光下的力量。
然後再瓜分 讓我們瓜分
警察對我們社運人士的凶狠
告上法庭 不會被當襲警再監禁
攤分 終極地攤分
攤分香港政治權力的核心
權力歸於人民 領袖應該由人民普選產生

《瓜分林瑞麟三十萬薪金》—— my little airport
但在《港版國安法》實施下,港警擴權與一系列新增的示威罪名,讓社會運動變得窒礙難行。實施兩年來,也看見國安法在各面向限制了自由,例如立場新聞與蘋果新聞被搜捕、停運;立法會裡,直接選舉的席次原本佔五成,新規定下只剩兩成;而《電影檢查修訂條例草案》更禁止不利「國家安全」的電影發行,香港的電影院不會再出現像《時代革命》這樣記錄歷史的作品。
更多《國安法》的帶來的影響:
說回《時代革命》,導演周冠威以抗爭者的角度記錄整場社會運動,並順著時間軸,帶觀影者回到每個重要事件發生的地點,了解這場歷時超過一年的社會運動的抗爭面貌,片中也充滿珍貴的第一手記錄影像。
除了事件的記錄之外,透過導演的訪問,來自不同身份、職業、年齡的參與者說出他們參與運動的內心想法,不只是單純重述參與的初衷,也包括抗爭中遭遇的苦難、目睹的悲劇與無力感。
藉由共感他人親口說出的創傷體驗,以及在國家暴力壓迫下展現的互相扶持與手足情誼,如同導演周冠威所說:「這部電影不只是給香港人看,而是給每一個人。」每一個有良知的人、每一個站在自由一端的人,都應能從中看見令人動容的人性光輝,從港人追求自由過程中受到的壓迫,來反思自己所習慣的制度,並不是理所當然。
對於許多反對抗爭的觀影者,我必須說:他們自我犧牲只為了取得你正享受的那份自由,爭取的甚至不及你擁有的一半,你可以不必同意每個手段,但嘲弄他人追求自由,只是遺憾地展現你對自由價值的輕蔑。
自由,手一放就沒了,下次再緊握不知該付出多少代價,希望在自由世界的我們能夠更珍惜,採取行動與關注,不再置身事外,也期待香港人獲得自由的那天,它一定會到來。
五位玩家用聲音跟你聊桌遊。 近期開始努力經營 YouTube, 希望我們的內容可以為你帶來歡樂, 歡迎一同入席,享受遊戲。
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數世紀以前,維梅爾手中畫筆捕捉的生活一景變成了永恆,有如電影《侏羅紀公園》裡被困在琥珀裡的蚊子,讓未來的史家能藉其 DNA,重新描繪出畫中人物未曾理解的龐大世界。
在看《漢彌爾頓》之前,我看過的音樂劇並不多,卻深深沈浸在這部歷史主題的嘻哈音樂劇裡,而它的故事回應了這個時代亟欲被解答的問題:「誰是美國人?這道『美國人』與『他者』的界線從何而來?」
當初從書架拿出這本書,主要是為了補完《漢米爾頓》的歷史背景,沒想到亞歷山大.漢彌爾頓和阿龍.伯爾這兩位主角在書中只被提到一次(查爾斯.李將軍出現的次數還比較多),但那些革命初期發生的關鍵歷史,透過作者繪聲繪影的敘事,仍讓我更加沉浸在這部音樂劇裡。
《犬山記》反轉了過去西部電影的許多元素,卻不違反其精神——信念使人得救,而非子彈、良駒或火藥。在故事之外,它細細描繪出一個仍存在於現實世界的體制,身在其中的每個角色——即使是權力的行使者——都深受其害,難以脫身。
給像我一樣被上一部《自殺突擊隊》傷害到罹患 PTSD 的朋友:「不用擔心,大膽地買票吧,James Gunn 終於拍出我們想要的自殺突擊隊了!」
對坂本龍一的印象原本停留在《俘虜》裡,那位內心熱情如火,卻不斷壓抑情感的軍官世野。而在紀錄片裡看到的坂本龍一,是位嬉戲於音樂世界裡的工匠,好像每天都能從那個世界裡找到一顆令他著迷的貝殼。
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