小說家才不是廢物｜楔子
閱讀時間約 1 分鐘
壹。稀有金屬
楔子
「你相信那種設定嗎？完美主角。一生下來就又帥、又聰明、又堅強。受到打壓不屈服、面對誘惑不動搖，學東西都很快——學魔法啦、外語啦、宮廷鬥爭的眉眉角角啦⋯⋯反正小說中重要的知識都學很快。你知道這種角色嗎？」她問他。
「嗯，知道。但是我不覺得真有這種人。」他回答。
「那，你知道對稱性吧？」她又問。
「嗯，有上就有下，有黑夜就有白晝。」
「我相信對稱性，因此，我相信完美主角。為什麼呢？因為我知道世界上有一種人，是完美主角的相反——天生就什麼都做不好。既不聰明，個性又彆扭，身體協調性很差，抗壓性也低。總之種種在社會上存活需具備的能力，一概缺乏。真的有這種人。」
「說得好像你認識一樣。」
「何止認識？那個人就是我。」姚之琳總算抬頭了。她明亮的眼睛看著張敦偉，一字一句的說：「我，姚之琳，生下來就一、無、是、處。」
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隨著理財資訊的普及，越來越多台灣人不再將資產侷限於台股，而是將視野拓展到國際市場。特別是美國市場，其豐富的理財選擇，讓不少人開始思考將資金配置於海外市場的可能性。
然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
這個問題曾經一度困惑我。
雖然能夠理解作者對於免洗的或者反方角色沒有耐心，但我一直覺得就算是那種專門出來噁心主角和讀者的角色都應該要有「立體感」，他們也有他們的人生、獨立屬於他們的故事。
飽和的角色無論是正方與反方都有其魅力所在，並且根據我自己的觀察，就算故事再普通、再大眾
很多人以為小說是虛構的，看小說對人生不會有任何進步，但這樣的想法絕對是錯的。
如果你不相信，那肯定是你看到的都是爛小說。
小說寫的是人，想要寫出好的人物，那肯定是要參照真人的，小說雖是虛構的，但好的小說，是很努力貼近真實人生軌跡的。小說是作者想要表達對現實的一些想法，絕對可以給正在迷惘中的人，一
1.
殷離從來不跟別人說家裡的真相，即使對張無忌也是如此。
張無忌有時候問到她爸爸，她也只是微笑著說，他就是一個我們國家的普通男人啊，環境的平均數。
張無忌並不笨，聽了，臉上流露出一點掩飾不住的詫異。為什麼會這樣說自己的父親呢？
不過跟父親關係冷淡，和恨不得把父親殺掉，終究還是有巨大的
每一部戲劇中,都有一個全劇最壞的人。
但,僅僅是編劇讓他變壞的嗎?
可以說是,但也可以說不是...
在編劇編寫全劇最壞的人,往往..他都有一個必然的標配,必然的理由。
這標配,便是曲折身世＋沒有好身世＝理直氣壯地去好好當這個壞人。
這也才能壞的徹底,壞到骨子裡。
他必須有著強大的復仇理念
本篇文章討論了主角反規則的概念，並提供了幾個符合描述的好例子。探討了積極和消極的「反規則」主角，並介紹瞭如何設定這些主角的角色特質和職業設定。
當創作故事時，需專注於主角的外在身分，包括身份職業與動機。內在身分只在故事發展後才會展現。文章提出針對不同身分的主角，需對應對象及層次需求，才能確定故事主角。同時，作者呼籲在故事開始前不要讓內在影響外在故事。這樣的建議可應用於各類型的故事創作中。
《高台家的成員》，主角是一名非常平凡的上班族，但心地單純，平常總在腦袋編織各式各樣的奇思妙想，度過生活中的種種不愉快
平凡的一位上班族，卻有最精采的想像世界，但也因為如此，吸引了在一般人眼中彷彿王子般存在的心電感應者的目光。
心電感應者總能接收到他人內心的想法，好的壞的，無法過濾、無法阻擋。因為
這是一個俗濫的故事，但我們明知道「濫」與「爛」的差別。以湯瑪斯為中心的通俗其實是身為人類的真實，只是一旦轉換角色成為馬丁或阿嘉特，甚至是個旁觀者，便太容易做出道德批判，就像<世界上最爛的人>一樣，然而是人類天性注定了我們永遠不夠好，讓所謂的「爛」成了假議題，即使如此，造成傷害是沒有任何藉口的，只能償
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