先說結論，你的主角，與故事無關。
我說的你的主角，指的是內在身分。
當我們設想主角時，需要思考身分職業與動機，再將之分為外在與內在。在人類認知界限裡，外在是主角為了滿足內在追求而驅動的外殼，以職業或身分去界定，人類不一定實際體驗過，但是可以理解；內在無非愛恨情仇與層次需求，只要是人類都能理解，只差異在心智年齡。
而一句話說故事的邏輯裡，不講內在。
請想像這個小故事：
你為了買東西而去超市，閒逛時看到一個商品，上面的圖案吸引了你的注意，那是新出的零嘴嗎？好奇的拿起來正面看看反面看看，盯著盒面上的介紹，試著想像一下會是什麼味道，思慮再三怕會被包裝給騙了，所以你不斷的看著說明確認與心中想像的差異應該不大，除了它號稱的新口感或新口味讓人期待又怕受傷害，最後再確認一下價格後，決定嘗試一下放進提籃裡。
在這段想像裡，你有曾試想過零嘴的心情嗎？你沒有。
誰會在乎零嘴的心情？包裝如果沒辦法吸引人購買，這零嘴連存在的價值都沒有了。
同樣道理，誰會在乎主角的心情？如果故事不吸引人，誰還在乎主角有愛恨情仇？
有人說主角的愛恨情仇是用來共鳴，說實話，有國仇家恨真情深愛的天選之人應該沒有時間看電影聽故事。
我想有創傷後壓力症候群的主角們可能不想再體驗同樣的遭遇。
不要去寫主角的內在，在觀眾還未理解你的故事在講什麼之前。
主角的內在係為了建立動機與成長弧線，這兩點都是買票後才看的到。
因此，在一句話說完故事裡，我們只寫外在，為此你需要精準定位主角的身分職業，以達到產生類型與預測的效果。
舉例：當主角身分是媽媽或是爸爸時，就會產生一個對應者的身分叫做孩子，以及歸屬層次需求。爸爸媽媽不管做什麼，都是為了孩子。如果是寫爸爸，觀眾可以預測到是為了孩子。
當作者思考主角是誰，必須同時思考對應者，接著會產生為什麼，然後建立一個層次需求。
誰、對應者、為什麼、層次需求，結合起來幫助作者穩固主角，確認主角是＂誰＂。
接下來我會在一句話裡加上隱藏的第四點：為什麼
套用全面啟動的模式但是將主角變更以幫助說明：
這是原本的一句話，加了隱藏第４點為什麼：
- 誰：商業間諜
- 憑什麼：使用夢境機器
- 做什麼：給目標放入一個念頭
- 為什麼：完成商人的委託—獲得尊重層次需求
這是一個科幻犯罪故事
商業間諜的對應者商人，為了完成商人的委託
這是將誰換成爸爸的版本：
- 誰：爸爸
- 憑什麼：使用夢境機器
- 做什麼：給目標放入一個念頭
- 為什麼：孩子—獲得歸屬層次需求
變成一個科幻親情故事
爸爸的對應者是孩子，為了完成孩子的要求
有看過全面啟動的人可以知道，其實主角有多重身分職業，商業間諜、賊頭、夢境機器操作者、丈夫、爸爸
使用拆片表看，在第１章第５節與第７節的時候，主角有個爸爸的身分被揭露，他做這一切是為了回家當爸爸，主角的內在動機到這裡介紹完畢。
以正常故事時間來算，已經是２１分鐘之後（全面啟動全片達１４０分鐘之多，因此有遞延），而故事裡主角是誰，你只有１２分鐘（片長９０分）到１５分鐘（片長１２０分）可以介紹，光介紹主角與外在動機就時間緊促，實在不應該將前１５分鐘的精華時間分給內在動機。會讓觀眾混淆主角是誰，以及主角行動的核心動機與利益。
如果全面啟動一開始就讓觀眾看到他是爸爸又是賊又是丈夫，只會產生混淆，無法理解主角是誰，以什麼身分，為了什麼在前進。
最後，把全面啟動的主角內在職業抽調，從爸爸換成媽媽，可以發現其實完全不影響一句話，甚至完全不影響故事本體，如果要讓故事簡化，將丈夫這層內在身分完全抽掉（當然會實質影響故事深度與長度），將主角的內在換成一個兒子，對應者變成父母，或換成情人，對應者變成主角的另一半，一句話說故事的根本性還是沒有改變，當然也不會影響到logline。
- 誰：商業間諜
- 憑什麼：使用夢境機器
- 做什麼：給目標放入一個念頭
- 為什麼：完成商人的委託—獲得尊重層次需求
這依舊是一個科幻犯罪故事
請在思考故事的時候分清楚內外在，並且不要讓內在去影響到外在的故事，在觀眾對故事感興趣之前，不會有人在乎主角內在有多脆弱。
希望能對各位有所助益。
