20211117《恐怖份子》

　　Terrorizers，而非terrorism，便可見這是要講使他人感到恐怖的人。楊德昌以多重敘事來慢慢帶出每個角色個人的問題，之間的關係，甚至到後來，交互作用影響之下的後果更被血淋淋地揭露。看似毫無關聯的角色，到最後卻都被吞進這張蜘蛛網。

　　這樣的交互作用，表面上沒有連結的角色，到最後卻被拉進同一個故事中，讓我想到《東方快車謀殺案》（準備暴雷，請注意），車上的12個人都與死者的仇人有一點關係，因此每個人其實都是兇手，都刺了一刀。我也想到小時候很愛看的新加坡鬼片，像是《撞鬼》，也是有一連串貌似沒有關聯的人物，卻因為連鎖反應而影響了彼此的生活，最後改變了每個人的結局。這些作品都能看出與《恐怖份子》相同的概念，回到這部作品即是——每個人都是別人的恐怖份子。

　　先拉出來講一個構圖。這裡用木框匡出兩方；一方是李立中，一方是周郁芬跟沈維杉。從畫面就能感覺李立中沒辦法進入周郁芬的世界，甚至周還背對李，完全拒絕進一步的溝通。沈的身體與周重疊，也呼應前面他們之間的不倫戀。可以感受到李立中的格格不入與無所適從，也能感受沈的咄咄逼人，還有周的鴕鳥心態。

　　若以恐怖份子來比擬，我想是每個人都開了一槍；從開頭只能聽見槍聲而沒能看到槍，到最後直接亮槍，雖然李立中是把槍指向周郁芬，但我更感覺他是在指向觀眾，甚至指向整個社會，即是台北這個都會空間。他的槍就是他對於生活種種的恐怖的指控，也是一種回應。

　　儘管其他角色沒有拿槍，但他們也都對彼此開了一槍。李立中為私利說謊，汙蔑好友小金，使他自己離職；富家子弟小強愛上不良少女淑安，害同居女朋友自殺；淑安亂打電話使周郁芬戳破眼前一成不變的生活，因此決定跟李立中離開；李立中認為是那通電話導致分開，汙蔑好友最後升組長的也不是自己，最後開槍。

　　然而，李立中究竟是對誰開槍？片中看起來有兩個結局，一開始我認為後者李立中自縊是真實，而他射殺其他人是夢一場。但看到楊德昌的訪談，他說：「再去想哪個是真哪個是假都沒有意義，因為都是在這個悲劇的範圍裡，已經逃不過這個結局，所以反而是讓你去想這部戲的困境。」除了兩種結局的說法外，我也看到有人說整部電影都不過是周郁芬的小說內容罷了，配上周郁芬說的：「小說是假的，你分不清楚真的跟假的了嗎？」越來越有劇中劇中劇的感覺⋯⋯總體而言，無論是真是假，觀眾都能透過慢慢鋪陳的情節，漸漸產生連結，到最後的大爆發，感受到無能為力、無處可逃、無所不在的悲劇。

　　之前看過《一一》，跟《恐怖份子》比起來，一一不只溫暖，更令人感動。而恐怖份子從開頭到結束，我在觀影過程中除了思考現在到底是誰在講話外（一直無法辨認角色），也一直感到緊張，甚至打從心底發冷。恐怖份子無論在劇情安排上給人不舒服的感覺，影像也非常尖銳。有時只讓觀眾聽到聲音，但有時又讓觀眾直接面對血淋淋的現場。然而，有時候簡單的畫面比鮮血淋漓更讓人害怕。每次鏡頭拍到那矗立在城市中心，巨大的瓦斯槽時，我都會畏懼是否下一秒就會爆炸。如果說電影中的每個角色都在等一件事發生，那我想觀眾或許也在等，等瓦斯槽爆炸。

　　看了很多篇影評跟楊德昌的介紹，都說到《恐怖份子》是楊德昌最尖銳的作品，而《一一》則最溫暖。時隔多年來看，《恐怖份子》仍不過時，甚至還能反應我們所處的世代。身處台北，或該說身處這個緊繃的都會空間的我們，心中都有一個炸彈，我們也都在等待，等待炸彈爆發。每個今天都是昨日的複寫，我們聽著炸彈的滴答聲持續過自己的生活，一邊生活一邊剝削彼此；我們以自私為利刃，在與他人的碰撞中有心無心的刺向彼此，最後，在悲劇發生之前之後，我們都成了別人的恐怖份子。