【伊尼舍林的女妖】2022

示範了什麼是好的政治電影

導演：馬丁麥克多納Martin McDonagh

演員：柯林法洛、布蘭登葛里森、凱莉肯頓、貝瑞科漢

1923年，在愛爾蘭外海有個叫做伊尼舍林的小島，這個地方沒有女妖，只有康姆(布蘭登葛里森 飾演)和派瑞(柯林法洛 飾演)這對多年的好朋友整天在家裡酒吧之間來來去去答嘴鼓，島上居民貧寒清苦，彷彿與世隔絕的過著自己生活。有一天，康姆突然對派瑞說兩人絕交，請他以後不要再來找他，他不想再聽派瑞整天講些無聊幹話，但派瑞覺得莫名其妙，不斷地想要找出答案，一次次且越來越激進的想要找到答案，直到收到康姆寄來的斷指…。

【伊尼舍林的女妖】從一對哥兒們的嫌隙，慢慢如流沙般捲入所有小島居民，放大到對當時愛爾蘭內戰的隱喻，【伊尼舍林的女妖】的編導馬丁麥克多納的劇本，表面漫不經心，實則步步為營又環環相扣，表面故事與內在議題的相互指涉，一路以來都備受推崇，已經贏得威尼斯影展最佳劇本獎的【伊尼舍林的女妖】，將複雜沉重的愛爾蘭內戰歷史拍成一部黑色喜劇，沒意外也會在奧斯卡獎項裡再下一城。

【伊尼舍林的女妖】的故事厲害就在於它的深入淺出。電影開場，編導的馬丁麥克多納就埋了幾個線索，原文「Inishern」源自「Inis Éireann」，指的就是「愛爾蘭島」，從派瑞翻月曆到談論間的內容，可以知道當時1923年正值愛爾蘭內戰時期，三月底到四月初也剛好處於末期，也可以理解為什麼愛爾蘭裔的馬丁麥克多納要在這百年的歷史時刻，推出【伊尼舍林的女妖】。

愛爾蘭本島在內戰，康姆和派瑞這對兄弟也突然爆發不合。康姆的單方面「分手」，讓自覺也沒有做什麼惹得對方不爽的派瑞想要找出答案，很快地，兩人不和的消息也傳遍整個小島。「我只是不再喜歡你了。」「但你昨天還喜歡我啊？」本來以為這只是愚人節笑話的派瑞，漸漸發現康姆是認真的，島上吃瓜居民也開始像流沙捲入了兩人紛爭。身為事主的兩人，嫌隙越來越大，康姆繼而烙下狠話，派瑞每打擾他一次，他就會剁下自己一根指頭，這對喜愛彈奏小提琴的康姆來說，是個極大的誓言。結果兩人的紛爭越滾越大，越來越無法收拾。

馬丁麥克多納本就擅長黑色喜劇風格，但【伊尼舍林的女妖】則發展到讓人與體制共同崩壞的路子。人與人間的仇恨，往往來自一個不經意的決定，從派瑞和康姆相互依存到相互毀滅，一言一行引發了下一個無法逆轉的決定，從表面上看，【伊尼舍林的女妖】好像講一個忠誠與背叛、友誼與分離、存在與孤獨等人生課題，但是這個看似通俗討論友情的電影，卻是實打實在帶領觀眾去認識1923年愛爾蘭內戰的過往。這段好友鬧翻的過程，也是編導馬丁麥克多納對於愛爾蘭內戰的政治隱喻。

我先岔個題，如果對於愛爾蘭內戰的歷史不瞭解也沒關係，【伊尼舍林的女妖】提供了許多人性的故事軸線，對於角色們的塑造也很立體，以康姆和派瑞為中心，圍繞出的像是扮演智者角色的姐姐、詭異的麥柯米婆婆，愚者的多明尼與會猥褻兒子的警察父親、甚至一週才來伊尼舍林島一次的神父，這些角色的對話都可以讓你思考：人生是否需要「改變」？追求理想和安於現狀究竟孰對孰錯？藉著友誼崩毀，映襯活著背後的空虛寂寥…這類存在主義式的思考。【伊尼舍林的女妖】值得稱許的是它表面說一套，內在說一套，兩套都說得很好，不相杆格又相輔相乘，如果能將角色與情節和歷史有個互相對照，整體觀影會更加多意思。

20世紀初，在愛爾蘭對英國的獨立戰爭之後，從1922年六月到1923年五月發生將近一年的愛爾蘭內戰，愛爾蘭內部因為領土與對英關係，產生了主張完全獨立派和留在大英國協的自由邦，曾經共同抵禦的同伴，頓時反目成仇不共戴天，死傷人數甚至比獨立戰爭還高。如果理解這個背景，就比較懂【伊尼舍林的女妖】的故事內核。

導演馬丁麥克多納說：「那場戰爭的悲劇在於，戰場上的人都是彼此親密的朋友—然而他們卻自相殘殺。」【伊尼舍林的女妖】表面的荒謬情節，輕巧地講了這段愛爾蘭歷史的千絲萬縷，康姆與派瑞的矛盾，反映了獨立之後的愛爾蘭人對於自己國家定位的路線分歧。康姆以想要專心創作音樂為由，不想要揮霍時間，成為一個無所作為的人，背後的原因就是不滿現狀想要做出改變，讓自己成為被人記住的人；相對地，傻呼呼的派瑞，則是執著這段友誼的存在，因為想要維持現狀，於是從不解轉變成為憤怒，進而走向玉石俱焚。原本胡鬧的喜劇，慢慢轉變成為悲劇。

這就是歷史！歷史從來就是一場人與人的戰爭，或者說是一場男人與男人的戰爭。身為【伊尼舍林的女妖】的女角，派瑞的姐姐詩凡，代表著有智慧或抱著願意改變現狀的角色，她最後選擇離開這段無謂荒謬以男人為主的紛爭，遠赴英倫本島，這也代表著當年許多逃離戰火的愛爾蘭人，但如果熟知後來愛爾蘭歷史的人都以預見了，暴力帶來的傷痛，引爆了數個世代的分裂，直到今日。

【伊尼舍林的女妖】讓我想起我為什麼喜歡看電影。從80、90年代看亞倫派克的【追夢者】，尼爾喬丹的【亂世浮生】、【冥王星早餐】，吉姆許瑞登的【以父之名】、【前進天堂】，乃至於肯洛區2006年的【吹動大麥的風】，2019年馬丁史柯西斯的【愛爾蘭人】，這些厲害的導演及作品，拼湊了我對愛爾蘭或愛爾蘭內戰的一點樣貌，如今，【伊尼舍林的女妖】完整了我對這段歷史的理解。看似小品電影的格局，隱藏著整個大時代的縮影，不光只有愛爾蘭問題，許多地域戰爭間的分歧也可以看見類似的輪廓，愛爾蘭的作家喬伊斯James Joyce在1922年出版的小說「尤里西斯Ulysses」寫下一句話：「歷史…是我試著從中醒轉的夢魘。」不管是主戰還是共和，愛爾蘭內戰的影響時至今日，女妖看著這一切，慢慢地唱起哀歌…女妖究竟是旁觀者？還是始作俑者？這真是個大哉問啊？！