【影評】《伊尼舍林的女妖》：心靈榨取與歷史疑雲。
什麼樣的人群建築起什麼樣的社會，什麼樣的社會影響出什麼樣的人群，當社會壓力逼迫人們看清現實、學會成長，事實是不見得每個人都適合「主動」成長，人生不是青少年電影，能速成，能一夜長大。馬丁麥多納編導的《伊尼舍林的女妖》，將故事架空於不存在的愛爾蘭西岸島嶼伊尼舍林，在1923年4月，愛爾蘭內戰將終了之時，伊尼舍林上的人群籠罩著憂愁、憤怒和無處安放的異樣情緒，還有人開始對自己的存在與未來有了焦慮和新的規劃。
但好心樂天的柯林法洛不被影響，他一如往常的想邀約好友布蘭登葛里森去酒吧談天，卻吃了閉門羹，好友把他當成陌生人，就算在家裡發呆抽菸也不願和他說上一句話。才知道，是因為好心樂天的性格讓好友覺得相處起來太無趣，與其聽些沒有意義的話，不如把這段時間拿來創作音樂，思考自己能為世界留下什麼遺產。然而或許是這覺醒的「藝術性格」使然，從好友變成舊友後他甚至告訴柯林法洛，如果再來找他講話，他就會把手指切掉送到柯林法洛的家門前，直到沒有手指，也不能再創作音樂為止。而柯林法洛找他講話了，他也履行承諾了。
這讓電影成了謎，好心和樂天是種問題，自殘是種抵抗，可是正因為樂天而不會放棄，正因為自殘而更像是接近終極的藝術追求。觀影至中段，這段關係彷彿成為難以預測的無底洞，它在榨取兩位角色的性格、耐心、苦痛，而周遭也開始產生刺激他們的事件。
有猥褻、家暴、喜愛看人被凌虐的惡警，有被惡警父親虐待卻堅持信念的煩人卻無害的少年，有聰明伶俐但只能為好心到笨拙的男主角擦屁股的姊姊，有脾氣不穩又容易口出惡言的神父，更有忍受不了惡警，忍受不了少年，忍受不了好心和自殘的兩人，忍受不了隔了海峽的內戰，忍受不了變得不再是自己的自己與這即將爆發的壓迫感的，所有島民。
《伊尼舍林的女妖》隱藏滿滿壓迫，卻看來黑色幽默，且巧妙的把柯林法洛的好心和樂天，以無理抽離並由憤怒轉化為仇恨；也精心的讓布蘭登葛里森的藝術追求，洩露出無知、虛假、自大與內在的未進化。雖然電影出現及影射1922至1923年的愛爾蘭內戰，但不代表歷史是電影的主導者，即使毫無概念，這依然是部關於人性和人際關係的寓言電影，且交出了非常優秀又釣人的劇本。
「好心」沒辦法拯救一切，「堅持信念」將引來無妄之災，「自作聰明」反被聰明誤，「利用權勢」、「以惡為本」讓你過上更好的人生，也讓你丟失一切。因為社會中終究是混沌的，我們永遠無法像女妖般用上帝視角俯瞰世事，於是只能努力成為旁觀者的姊姊，落實真誠待人，學習萬物，最重要的是懂得隨機應變而不去逞強。
電影評價：A
台灣上映日期：2023.01.27
台灣代理片商：二十世紀影業
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
作者︰程諾
一、導言
導演李相日早於《惡人》與《怒》中，已顯露對社會邊緣者的關注，2022 年推出的《流浪之月》，同樣離不開相關內容。這部電影，改編自凪良汐同名小說。一直以來，凪良汐以筆觸細腻見稱，並喜以男性同性愛為題。她於 2019 年出版的長篇小說《流浪的月》（註1），看似敘述不一樣的故事，
而迷霧是夢的先導，叮叮偶爾拜訪，古拉絲會許下承諾要找到牠；僧人、女巫、墓碑不時也會給予指引，成為她旅途的線索。誰的話語值得信賴、夢境是啟示還是幻想，終究是古拉絲得自己釐清的，但想像與現實的差距在旅途中是越來越清晰。
《芭比》由的 Greta Gerwig 執導，內容充滿著女性主義的色彩。在《芭比》的世界—Barbie Land，芭比是眾所矚目的完美焦點，而肯尼卻只是肯尼。然而，芭比的身體與情緒開始出現失調的情況，這讓芭比決定到真實世界一探究竟。
奧斯卡入圍影片《伊尼舍林的女妖》講述兩位愛爾蘭友人因一夜之間的改變而面臨友誼轉變，柯林·法洛和布蘭頓·葛利森飾演主角。康姆突然不再喜歡派瑞，認為生命需有意義，而派瑞則樂於簡單的生活。影片探討友誼本質，隱喻愛爾蘭的內戰，並引人深思，友情是否能承受變遷，離別是否對個人成長更重要。
故事的荒誕不羈總在鬧劇和慘劇之間徘徊，雖說是黑色喜劇，才發現原來所有的喜劇都建立於他人的悲劇之上，這也許就是伊尼舍林的島民都必須面對的荒謬。
蠢蛋、呆子、傻瓜...，不懷好意的標籤，如雨後路面積水的坑窪，污濁又骯髒，人人走避、刻意繞道或一躍而過。但聰明和愚笨，界線在哪？所謂愚人，就等於一文不值嗎？還是真有一種愚蠢，叫做「大智若愚」？《殺手沒有假期》《意外》大導馬丁麥克唐納的新片《伊尼舍林的女妖》，再次發揮他黑色幽默的看家本領！
還記得我在《復仇者聯盟：終局之戰》影評描繪初代復仇者「有的走進宿命、有的找到歸宿、有的則前進未知」
只在當我們完全來到一個陌生的情境中，才會倏然發現，情感本身中常常充滿了脆弱和不安。這種脆弱和不安，可能會讓人懷疑關係的意義以及他們的穩固性，但卻是必須得加以重視的事物，因為正是這種存在於情感中的曖昧性，讓原本的關係有產生鬆動的可能，並讓我們能夠直接面對眼前的這個人本身。
電影選擇用「疫情」為起始點，體現一對母女的親情故事，是很適當的切入點，也給電影一定程度的寫實與共感度。疫情確實讓人們悶透了，許多人工作不保，或跟主角羅品文（賈靜雯飾演）一樣面臨收入銳減的壓力，加上人與人之間的隔離疏遠，在在都讓心理情緒不穩定的人們病情加劇。
羅品文的生命進程勾勒清晰，每個階段的狀態、
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