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安妮·艾諾的法式「懺悔錄」🔞18禁🔞

閱讀時間約 10 分鐘
我斟酌著要不要用「懺悔錄」這個詞來形容安妮·艾諾的《Getting Lost》,是不是該用「私小說」這個標籤更合適,因為2000年秋季,艾諾為這本書寫的開篇詞中如是說:
The outside world is almost totally absent from these pages.

一、非虛構是「highest good」嗎

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「妳山西的啊?」從前遇到這樣的問題,我常常笑而不答,因為知道後面跟著的陳詞濫調。 「家裏煤老闆吧?」「肯定不缺錢啊!」如此云云°°° 其實,說這些話的人沒有人知道山西,也很少有人看見過山西。山西 is so much more! 在山西,我是見過有錢人的。以前流行一個笑話,說煤老闆總是去買悍馬。豪車
若我有幸能夠親身遠眺富士山,我會記得他的眼神來過。
幸福會是一個陷阱嗎?Russ Harris的這本書看似好像是標題黨,其實,它對於如何在生活中找到方向和「幸福」起到了一個很好的指引作用。Mark Manson早就在他的百萬暢銷書《The Subtle Art of Not Giving A F🫢ck》中做出結論,我們所追求的終極幸福是不存在的,人
書籍眾籌是探索,也是雛形,很多不完善的地方,但是,完善它的方式絕不是像域外執法權一般的控制,其實,話說回來,書籍眾籌並不是眾籌法針對的對象,是眾籌這一力量而已。
「In other words, I'm a ghost writer!」蘇珊·桑塔格在給妹妹的信中寫道。
在《人間失格》中,太宰治對社會和個體的討論雖然不能夠一以貫之,但也能啟發我們思考那從小禁錮我們的究竟是社會、文化這麼些個抽象概念還是隱匿在這些抽象概念下的一個個具象的、無力卻不斷尋找弱者欺壓從而能短暫地獲得力量錯覺的個體。
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在《人間失格》中,太宰治對社會和個體的討論雖然不能夠一以貫之,但也能啟發我們思考那從小禁錮我們的究竟是社會、文化這麼些個抽象概念還是隱匿在這些抽象概念下的一個個具象的、無力卻不斷尋找弱者欺壓從而能短暫地獲得力量錯覺的個體。
本篇參與的主題活動
  從開始經營方格子到現在已經十個月了。說實話,這是從我淡出巴哈姆特四年後,再次有意識的經營作品。   雖然從事小說創作,我卻是一個只要講述自己的情感就會有些嘴笨的人,心中有太多太多感受,很難一次表達出來,只能再次說,非常謝謝大家的支持,沒有你們,我走不到現在。   今年是很特別的一年,我的沙龍
虛構故事,我們得以暫時忘記活著的殘酷。賣火柴的小女孩燃盡自己的生命,讓我們在死亡陰影中感受到溫暖。未來無非是死亡的延伸,現實並不比童話更仁慈,但在故事中,我們看見了比真實更真實的光芒。故事不是真相,卻教我們如何面對真相。或許,我們每個人都是寫著自己故事的小女孩,藉由夢境短暫取暖,直到生命的火光熄滅。
本篇文章介紹了麗薩·克龍的著作《你能寫出好故事》,她是一位知名的故事教練,透過腦科學與心理學的研究,揭示了成功故事的要素與寫作方法。文章詳述了吸引讀者的故事要素,包括情節、人物、挑戰和變化等,並強調了突出焦點及製造衝突的重要性,以及如何高效構建引人入勝的故事。它是每位寫作者不可或缺的創作指南。
回想起來,五年前剛剛使用方格子寫教學心得時,往往想到什麼點子寫什麼、遇到什麼教學狀況寫什麼……毫無組織架構可言。然而,隨著越寫越多,這些文章竟然漸漸在我眼前相連成幾條清晰的脈胳,每一條脈胳都是一個主題,每一、兩個主題似乎都有寫成一本書的價值。
同樣是表達「某件事的原因」,Because、As、Since 和 For 這四個詞看似相似,實際上各有不同的常用情境和細微差異! 許多學生常在練習英文寫作中問我:「這四個詞到底該怎麼選?」、「哪種情況適合用哪一個『因為』?」為了一次解開這個疑惑,我整理了一篇關於這些「因爲」的特性與常見用法!
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