劇本寫作『少即是多』的準則

更新於 發佈於 閱讀時間約 4 分鐘
電影劇集是一種視覺媒介。 故事在影像中講述並伴隨著對話和配樂,所以電影劇集是由製作人、導演、電影攝影師、演員、服裝設計師、佈景設計師共同協作努力,所以對於劇本來說,細節是不需要的,你的故事需要能夠快速的在製作人、導演、電影攝影師、演員、服裝設計師、佈景設計師等劇組人員的腦海中展開,因此過多的氣氛鋪墊或是過於冗長的描述,將會導致讀者有太多資訊需要思考與理解,反而無法想像出這是什麽樣的一個故事。由此可知,一位優秀編劇是能夠奉行『少即是多』的原則,用盡可能少的描述來傳達風格、氛圍和實質內容,甚至是對白的設計。
以下為您提供例子,更好地理解劇本寫作上『少即是多』的準則
錯誤例子1
內 監獄牢房 夜
黑暗的石造走廊,延伸著黑色的虛空。水滴從石頭縫裡一滴一滴的滴落在潮濕的石板上,發出滴滴答答的聲響。月光穿透生鏽的鐵欄杆悄悄的照進牢房裡,囚犯們失去了屬於他們的自由。
改寫例子1
內 監獄牢房 夜
黑暗、潮濕,沒有任何光源
說明例子1
編劇試圖營造氣氛和視覺風格,但編劇其實只要讓劇組人員知道,它是一個陰暗潮濕的牢房就可以了。

錯誤例子2
外 沙漠 日
2008年4月3日,阿富汗的希薩拉克村莊在炙熱的沙漠陽光下破碎不堪。 自從美軍的到來,這村莊曾經的輝煌,如今只能回憶。
改寫例子2
外 沙漠 日
阿富汗 現今
從遠處可以看到一個破碎的村莊。
說明例子2
在這個例子有幾項具體的細節需要思考,首先,雖然故事發生的地點和時間在劇本裡是不可分割,但其實大多數的情況是沒有必要特別地將具體地點名稱(建築物、公園等)、特定日期(日、月、年)寫出來,這樣劇組人員就不必記住日期,也不必費力想像一個特定的地點。
除非具體的時間和地點是故事組成的一部分,少了此資訊將無法明確的描述你的故事意義。在電影《Saving Private Ryan拯救雷恩大兵》裡,基於服務歷史為目的,故事中提及確切的日期和地點就有其必要性,但在大多數的劇本裡是沒有必要的,簡而言之,編劇只會提供故事裡不可或缺的具體細節。

錯誤例子3
內 指揮官休息室
休息室裡安靜無聲看不到半個人影,室內的一些椅子被排放很整齊,而一些椅子則是被隨意的傾斜擺放。
Reese慢慢走進來,很快的掃視了整個休息室,並注意到那些歪斜的椅子,搖了搖頭後目光落在了咖啡機上,他倒了一杯,然後在最裡面的那張桌子坐了下來,但他不知道的是,一個不知名的身影正站在暗處。
Reese 因為被咖啡燙到面部變得扭曲,然後輕輕地對咖啡吹了吹氣,過了一會兒,他才喝了一口。
不知名的身影看著Reese吹著咖啡,
Striker:現在我知道為什麼海軍總是被批評,不夠像海軍陸戰隊或陸軍那樣強悍。
Reese嚇一大跳,才注意到暗處裡有一個身影,Reese看著Jason Striker,潛艦的三把手,46歲的他擁有超齡的智慧及堅定不移的自由精神。
Reese:你知道嗎,我們在這艄潛艦一起服役了兩年,我從來沒有看過你睡覺。
Striker傾身靠近並瞪大怒視著Reese,並發出冷笑。Striker並不一個好惹的人。
Striker:我整個人生都在軍隊裡度過,我曾經隸屬於海軍突擊隊,是菁英中的菁英。我曾經歷過許多人們早已拋之腦後的戰爭衝突,在戰爭裡,我來從沒看過可以在死人堆裡,可以睡得好覺的士兵或軍官。
改寫例子3
內 指揮官休息室
休息室內是空的,Reese走進來到了一杯咖啡,然後坐在桌邊,角落裡有一道不知名的身影,Reese並沒有注意到。Reese吹著熱咖啡,然後啜了一口
不知名的身影:誰說海軍不夠強悍?
Reese向後跳了一下,才注意到Jason Striker,潛艦的三把手,退後的髮際線、花白的頭髮以及凹陷的五官讓Striker看起來蒼老,但他的聲音卻是帶有力量,眼神更是充滿智慧及堅毅。
Reese(輕笑):你從不睡覺的嗎?
Striker:戰爭期間沒有人睡覺,他們只是閉上眼,試圖忘記。
第三個例子仍犯下了過度描述的錯誤,其實在閱讀劇本當下劇組人員並不需要知道椅子的位置,也不需要被告知看不到一個人,只需要知道這個房間是空的,由佈景師和助理導演負責佈置椅子的位置, 除非椅子形狀位置是故事不可或缺的一部分,否則劇本裡根本不需要提及。由第三的例子,我們可以看出短小精煉,切中要害的描寫場景中所發生的事、角色之間的對話,是一位優秀編劇所必備的技能。

若你想成為一位優秀的編劇,請一定要將『少即是多』的準則放在心上,因為『少即是多』不僅為閱讀劇本的人降低了閱讀的障礙,也因為你故事的概念和角色不會被太多的詞彙所掩蓋,更有助於凸顯你故事想要傳達的主題與核心衝突。
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由於目前懶洋羊本人正在學習如何說好一個故事,而《說故事大師》專題主要是自己在一邊學習的過程中,一邊整理分享自己的筆記給大家。此專題主要會著重在故事寫作、影視劇本寫作、編劇學習的方面進行撰寫,希望大家多多支持~
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