劇本寫作『少即是多』的準則

電影劇集是一種視覺媒介。 故事在影像中講述並伴隨著對話和配樂，所以電影劇集是由製作人、導演、電影攝影師、演員、服裝設計師、佈景設計師共同協作努力，所以對於劇本來說，細節是不需要的，你的故事需要能夠快速的在製作人、導演、電影攝影師、演員、服裝設計師、佈景設計師等劇組人員的腦海中展開，因此過多的氣氛鋪墊或是過於冗長的描述，將會導致讀者有太多資訊需要思考與理解，反而無法想像出這是什麽樣的一個故事。由此可知，一位優秀編劇是能夠奉行『少即是多』的原則，用盡可能少的描述來傳達風格、氛圍和實質內容，甚至是對白的設計。

以下為您提供例子，更好地理解劇本寫作上『少即是多』的準則

內 監獄牢房 夜

黑暗的石造走廊，延伸著黑色的虛空。水滴從石頭縫裡一滴一滴的滴落在潮濕的石板上，發出滴滴答答的聲響。月光穿透生鏽的鐵欄杆悄悄的照進牢房裡，囚犯們失去了屬於他們的自由。

內 監獄牢房 夜

黑暗、潮濕，沒有任何光源

編劇試圖營造氣氛和視覺風格，但編劇其實只要讓劇組人員知道，它是一個陰暗潮濕的牢房就可以了。

外 沙漠 日

2008年4月3日，阿富汗的希薩拉克村莊在炙熱的沙漠陽光下破碎不堪。 自從美軍的到來，這村莊曾經的輝煌，如今只能回憶。

外 沙漠 日

阿富汗 現今

從遠處可以看到一個破碎的村莊。

在這個例子有幾項具體的細節需要思考，首先，雖然故事發生的地點和時間在劇本裡是不可分割，但其實大多數的情況是沒有必要特別地將具體地點名稱（建築物、公園等）、特定日期（日、月、年）寫出來，這樣劇組人員就不必記住日期，也不必費力想像一個特定的地點。

除非具體的時間和地點是故事組成的一部分，少了此資訊將無法明確的描述你的故事意義。在電影《Saving Private Ryan拯救雷恩大兵》裡，基於服務歷史為目的，故事中提及確切的日期和地點就有其必要性，但在大多數的劇本裡是沒有必要的，簡而言之，編劇只會提供故事裡不可或缺的具體細節。

內 指揮官休息室

休息室裡安靜無聲看不到半個人影，室內的一些椅子被排放很整齊，而一些椅子則是被隨意的傾斜擺放。

Reese慢慢走進來，很快的掃視了整個休息室，並注意到那些歪斜的椅子，搖了搖頭後目光落在了咖啡機上，他倒了一杯，然後在最裡面的那張桌子坐了下來，但他不知道的是，一個不知名的身影正站在暗處。

Reese 因為被咖啡燙到面部變得扭曲，然後輕輕地對咖啡吹了吹氣，過了一會兒，他才喝了一口。

不知名的身影看著Reese吹著咖啡，

Striker：現在我知道為什麼海軍總是被批評，不夠像海軍陸戰隊或陸軍那樣強悍。

Reese嚇一大跳，才注意到暗處裡有一個身影，Reese看著Jason Striker，潛艦的三把手，46歲的他擁有超齡的智慧及堅定不移的自由精神。

Reese：你知道嗎，我們在這艄潛艦一起服役了兩年，我從來沒有看過你睡覺。

Striker傾身靠近並瞪大怒視著Reese，並發出冷笑。Striker並不一個好惹的人。

Striker：我整個人生都在軍隊裡度過，我曾經隸屬於海軍突擊隊，是菁英中的菁英。我曾經歷過許多人們早已拋之腦後的戰爭衝突，在戰爭裡，我來從沒看過可以在死人堆裡，可以睡得好覺的士兵或軍官。

內 指揮官休息室

休息室內是空的，Reese走進來到了一杯咖啡，然後坐在桌邊，角落裡有一道不知名的身影，Reese並沒有注意到。Reese吹著熱咖啡，然後啜了一口

不知名的身影：誰說海軍不夠強悍?

Reese向後跳了一下，才注意到Jason Striker，潛艦的三把手，退後的髮際線、花白的頭髮以及凹陷的五官讓Striker看起來蒼老，但他的聲音卻是帶有力量，眼神更是充滿智慧及堅毅。

Reese(輕笑)：你從不睡覺的嗎?

Striker：戰爭期間沒有人睡覺，他們只是閉上眼，試圖忘記。

第三個例子仍犯下了過度描述的錯誤，其實在閱讀劇本當下劇組人員並不需要知道椅子的位置，也不需要被告知看不到一個人，只需要知道這個房間是空的，由佈景師和助理導演負責佈置椅子的位置， 除非椅子形狀位置是故事不可或缺的一部分，否則劇本裡根本不需要提及。由第三的例子，我們可以看出短小精煉，切中要害的描寫場景中所發生的事、角色之間的對話，是一位優秀編劇所必備的技能。

若你想成為一位優秀的編劇，請一定要將『少即是多』的準則放在心上，因為『少即是多』不僅為閱讀劇本的人降低了閱讀的障礙，也因為你故事的概念和角色不會被太多的詞彙所掩蓋，更有助於凸顯你故事想要傳達的主題與核心衝突。