《歡迎來到極樂弒界》 | 為所欲為的犯罪遊戲
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今年很高興認識米亞高斯這位女演員，無論是奇幻影展的《血色珍珠》或是金馬影展的《歡迎來到極樂弒界》，她大殺四方的演技以及沒（眉）毛的詭異造型，被聞老師稱作砍殺界的凱特布蘭琪。其中《弒》片由大衛柯能堡之子布蘭登柯能堡執導，在一片文藝電影掛帥的金馬影展之中，用血漿以及惡趣味成了獨特的存在。
《歡迎來到極樂弒界》敘述缺乏靈感的作家詹姆士與富家女老婆到度假小島尋找靈感，遇到了一對書迷夫妻，不料回程一場車禍不小心撞死了人，結果意外發現外國觀光客可以花錢買替身消災、代替自己被判死刑。逃過一劫的詹姆士因此認識了同樣使用過替身的其他白人，被捲入一發不可收拾的犯罪遊戲。
作為以「肉體恐怖」聞名的大衛柯能堡之子，導演布蘭登柯能堡在本片的血漿運用頗有乃父之風，甚至有幾幕都令人不忍卒睹。而在劇情以及題材方面，以替身代替自己死亡的設定相當有趣，死掉的到底是替身還是本尊的問題也令人玩味，而在劇情中後設的安排也讓我出乎意料，若喜歡驚悚題材，在娛樂部分相當令人刮目相看。
然而也稍嫌可惜的是，對於議題的揭露還是停留在表面的部份，並未能針對本尊/分身是否調換這類觀眾被挑起好奇心的部份多加琢磨，導致電影後半部還是走向了一個娛樂為主的劇情發展。好在對於白人做為世界強權、為所欲為的批判仍舊有力，而比起血肉模糊更為驚悚的，是掌握資源的少數人，將公眾場域當作私人遊樂場的任性。
米亞高斯高亢的英國腔以及難以預料的性格，讓整部片蒙上了一股詭譎的氣氛，完全可以滿足粉絲的期待。而北歐型男亞歷山大史柯斯嘉這回的軟爛演出，則是有相當大的形象突破。兩位演員一高一矮、一男一女，卻引發了權力顛覆的化學效應。米亞高斯的演技證明驚悚片不是只有血腥暴力，她主演的電影就連文戲也能讓人坐立難安。
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如果說《瀑布》是以一個天然景觀來暗喻人生中所遭遇的巨大洪水，那我想直言不諱的說：其實我們都生了病，重如瀑布，輕如雨滴，差別在於有無病識感。我們都渴望著身旁能有如小靜一般的人，在我們被沖刷往下墜落時，能用一雙手把我們輕輕地、穩穩地接住，就算沒有人理解也沒關係，你做第一個理解自己的人，做你生命裡的小靜。
然而，面對煉獄，少年們想說：「難道怕就不出來嗎？」沒錯，這正是《少年》最動人的精神。即使再怕，都要出來。電影最後，少年少女們緊緊握著彼此的手，至今想來，仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡，《少年》讓我看見了，香港還有希望，還有看見燦爛陽光的希望，和人間可以是天堂的美好想望。
入圍金馬7項大獎的《美國女孩》，作為阮鳳儀導演的首部劇情長片，絕對是一部來勢洶洶，可能橫掃獎項的傑出作品。《美國女孩》一氣呵成地將美國華人的認同問題搬回台灣，用導演銳利的眼光和一流的技術，展現出在那個特殊的年代裡，華人無處生根的徬徨與何處為家的迷惘。
《瀑布》的故事十分私密，親近的人出現身心疾病，那種消耗精神的無力感，我相信有類似經驗的朋友一定很有共鳴。「不要想辦法治療它，而是理解它」，認識到自己的不足，想辦法與之共存，似乎就是如何在失序中找回秩序的最好方式；不管是片中所提到的思覺失調，還是現在的疫情，都是。
不可否認的是，一切的掌控與自願受制、討價還價的互動關係，在這永遠浮動、散漫不信任感的長三書寓，紙醉金迷只是男女構築出的自我防衛，而最終都只突顯出了浮根們對穩定狀態的內在祈求、以及對實際家庭關係或「自我歸位」的期許。
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