政治、性別、權力漩渦：讀李昂《北港香爐人人插》

女性主義者、知名小說家李昂，1997年發表了短篇小說〈北港香爐人人插〉，因為知名女性公眾人物對號入座故事中的主角，引發軒然大波。當時年紀還小的我看到新聞，站在書店裡讀了這個故事。回想當時的心情，應該跟李安導演的梗圖一樣：我看不懂，但我大受震撼。

我看不懂但我大受震撼

拖了好長一段時間，這次重新讀完25週年增訂新版之後，簡單分享一下我的心得。

故事摘要

〈北港香爐人人插〉的故事開始於一場政界婚禮的竊竊私語。黨外青年才俊江明台即將與在美新處工作的史麗麗結婚，婚宴現場同時也是黨外人士在戒嚴管制下難得的公開集會，擔心特務鬧場的氣氛緊張，然而現場有另外一種緊張的氣氛——江明台的前女友，被傳為「北港香爐人人插」，「表兄弟」可以坐四五桌的的知名女性政治人物林麗姿，可能會到婚禮現場鬧場。

相較於傳聞，（以二十五年後的觀點來看）林麗姿是個比想像中更為「保守」的女性。她年輕、有才華，在公共領域闖蕩的同時，喜歡有理想、有才華的男人。她和江明台剛認識就上了床，她一次只和一個男人保持關係，就像那些政治犯的妻子們那樣守候自己的男人，如果他們被政府抓走，她會是他在牢中自瀆時最清晰的性幻想。她在公共領域闖蕩，屢受歧視，她擔心江明台對她也有「她很隨便」的看法，江明台對她說「我只是覺得你比較活潑」。

但是江明台終究沒有與她結婚。原本告訴她的理由是，他擔心隨時會被政府抓進去；但他要結婚時，娶的卻是史麗麗。林麗姿在乎的男人一一離開她，她決定有所行動。

林麗姿做了什麼？小說裡沒有寫得很白，但是經過江明台（也許還有其他男人），她成為了反對黨的不分區立委。她在婦女團體的座談會上發表驚世之語：「用女人的身體去顛覆男人啊！」「女人為何不能以身體做策略向男人奪權？」

林麗姿總是上新聞，她用敏銳的政治嗅覺穿梭在議案之間，巧妙得來許多重大弊案資料。她在二二八事件的紀念會上獻歌，露出裸至尾椎的背部，說：「看透明化的歷史。」訴求是平反二二八、公開檔案，但是反對陣營的烈士之妻們忍不住罵她作秀，恬不知恥。

許多人罵她，而她只問一個問題：「女人為什麼不能用自己的身體來作為顛覆男人、贏得權力的策略？」

二十五年後，公共領域中的女性

作為活在二十五年後的台灣女性，對公共事務也有一定程度的參與經驗，看這篇小說感覺很有趣味。相較於大眾社會，反對運動（現在的各類公民運動）中的性別平等狀況其實是比較差的。女孩們會幫忙革命男孩訂便當、打掃環境、處理庶務，直到有自覺的人登高一呼才「開始幫忙」，過了一陣子又恢復原狀。這個圈子的異性戀戀愛市場裡，性別議題的問題更為嚴重，有些女孩子是人人吹捧的「女神」，有些是一起做事的「哥們」，有些是豔麗的「蕩女」，有些則是不會受人青睞的「角落生物」。區分這些的是男性們的「凝視」，不知道為什麼，運動場域的男性之間自然而然便形成了一股共識。性別歧視是確實存在的，然而比起當年也很明顯的軟化了不少，或者更精確的說，女性擁有了比較多與男性對抗的武器，創造了另外一個女性視角的世界。

相較於當年，「蕩婦」們擁有更大的空間可以做自己，佔有高地者大部分也不再絕對是男性，擁有一定程度的學識、論述能力、群眾魅力，無論性別為何、性傾向為何，都有機會在公共領域佔有一席之地。

回應小說中的提問：「女人為什麼不能用自己的身體來作為顛覆男人、贏得權力的策略？」

實際上是「可以」的，但是這麼做，在當年並不會翻轉男性壓迫女性的結構，在現在則是一條「心術不正」之路，無法長久獲得公眾說服力。

小說中的林麗姿真的是在用身體顛覆男人嗎？難道她不是性別、愛情遊戲中的失敗者？「蕩婦」贏不了大家閨秀，既然失敗了，便選擇用身體交換一些東西回來。如果公共事務的論述、位置、價值是可以用不相關之物來交換的東西，這些東西的「價值性」是否就被踐踏了？如果有人願意娶蕩婦回家，她是否就會待在家裡乖乖的相夫教子（符合傳統婦德），不再出來拋頭露面，為公共事務發聲？

然而如果她拋棄了心中的「大家閨秀」或「聖女」的想像，坦誠的擁抱身為「蕩婦」的自己，用自己的計謀與智慧在公眾領域攻城掠地，即便表面上看起來是「用身體交換」，實際上的內核卻是「女人顛覆男人」。

這兩種不一樣的狀態是咫尺千里。服膺於男性制定的「良家婦女」價值，儘管活成蕩婦，用身體交換東西，最終渴望的仍然是覓得良人，回歸家庭。拋棄了這些價值與規則，不再把「蕩婦」視為標籤，勇敢展現自己的性魅力，用智慧和論述奪得位置，這才是真正的顛覆。

林麗姿真的是「蕩婦」嗎？以二十五年後的標準來看，她根本不是。

她同時只交一個男朋友，多情又溫柔，長得性感又如何？當前的公共領域，哪個女性不是這個模樣？

其他

我沒有看本作改編的漫畫，但以作者收錄在前言裡的片段內容，我覺得漫畫作者（男性）很可能不懂林麗姿的狀態，和她作為主角的醍醐味。

本書前面收錄了一篇王德威教授寫的分析〈性，醜聞，與美學政治——李昂的情慾小說〉，這篇寫於1997的評論文章也展現了強烈的時代性，現在的社會大眾應該沒有人會再這樣看李昂了。

有一句英國俗諺「Truth is the daughter of time」（真相是時間的女兒），雖然情境大不相同，但我認為李昂的作品比她的時代走得前面，我們終究會了解，她的作品並不是在標新立異，而是在寫出女性幽微的社會處境。