2024-09-08|閱讀時間 ‧ 約 27 分鐘

義興閣掌中劇團的《GG冒險野郎》：以喜劇包裝的悲劇，以及藝術創作者理想與現實的戰鬥

《GG冒險野郎》的謝幕照

讓人熱血沸騰的演出

＃台灣金光戲 ╳ ＃唐吉軻德 ╳ ＃搖滾樂

東西方文化碰撞之下的奇幻交響🎶🎶🎶～

三代同堂看戲的難得好機會👴👩👶👨‍🦰👵

各位千萬別再錯過了🫵～

透過現場＃布袋戲搖滾音樂劇的力量

共同感受台灣文化的魅力與創新吧！

以上為義興閣掌中劇團《GG冒險野郎》發布於臉書的宣傳文宣，等於什麼都沒講的神秘兮兮，應該是希望觀眾在不要知道太多的前提下來欣賞這齣戲，才能得到完整的戲劇體驗。但是剛剛欣賞完這禮拜他們在新莊文化藝術中心的演出，心中感動莫名，不寫點什麼來宣傳這齣戲，實在對不起他們的賣力演出，所以在不劇透的前提下，從幾個角度來介紹這齣戲，希望讓這部融合創新與傳統、兼具娛樂與藝術、活力四射的台灣金光布袋戲，能引起更多人的注意。

唐吉訶德：瘋狂、真實與反轉

因為看了太多騎士小說而走火入魔，帶著僕人走上騎士冒險之路的唐吉訶德，因為與風車對決而名留千古。俄國評論家別林斯基對《唐吉軻德》有過這樣評論：

「在歐洲所有一切著名文學作品中，把嚴肅和滑稽，悲劇性和喜劇性，生活中的瑣屑和庸俗與偉大和美麗如此水乳交融⋯⋯這樣的範例僅見於塞凡提斯的《唐吉訶德》。」（維基百科）

從正面來看，一個瘋癲的老人，義無反顧的去追尋騎士夢想，惹出了一堆荒唐可笑的事情，是喜劇；從反面來看，一個瘦弱的老人，高舉正義的旗幟，去復興漸漸逝去的高尚騎士精神，是悲劇。改編自《唐吉軻德》的《GG冒險野郎》，也繼承了《唐吉軻德》喜劇與悲劇的兩面性，無縫更換為台灣的元素之後，以金光布袋戲「英雄是正義的化身」為主軸，進行了一場轟轟烈烈的奇幻旅程。

金光布袋戲：因為電視和國民黨而衰弱，因為台語文化復興而再生

講到台灣史上轟動武林、驚動萬教的金光布袋戲，莫過於1970年首次在電視播出、創造收視率97%的黃俊雄布袋戲《雲州大儒俠》。搭上當時的新媒體電視，讓電視金光布袋戲成為主流，並且在黃家第三代創立霹靂布袋戲之後，成為台灣電視布袋戲的領導品牌。進入電視之後，布袋戲的發展朝向追求大場面、大製作，劇情方面反而日趨貧弱，劇本的品質江河日下。我以前在Netflix上看了幾集霹靂布袋戲，對於萬年不變的劇情走向感到不耐，甚至懷疑這樣的戲劇真的可以走向國際嗎？

台灣的布袋戲和歌仔戲，都是國民黨長年來國語政策的受害者，因為是「方言節目」，播出的時數與時段受到很大的限制。在國語政策幾十年之後，當整個社會徹底擁抱華語之後，以文雅的台語為演出基礎的這兩個劇種，就落入了無路可去的窘境。現代的年輕人不會講台語，老年人看不懂傳統戲目之外的新戲目，中年人的娛樂重心是西方的電視與電影，讓現代的劇團紛紛經營不下去，幾乎只剩下收攤的選項了。

因為公視台語台的設立，掀起了台語文化復興運動，我剛好聽到公視台語台的Podcast訪問了義興閣掌中劇團的主演王凱生，才知道他也成立了《布袋戲，講予恁聽》這個Podcast。不聽則已，一聽之下驚為天人，王凱生的台語平仄格外分明，既典雅又充滿感情，完全是我這個半百老翁小時候聽的漂亮台語。而且他的Podcast裏面的單元〈豆花公講臺語〉超好笑，以一人飾三角（豆花公、豆花嬤、豆花孫）來介紹台灣的俗語，好聽好笑又好學，是我每週的精神食糧。另外，〈好戲報恁知〉這個單元也是布袋戲戲迷一定要追的單元，主演王凱生為了要把餅做大，花了很多心力來介紹其他劇團的演出動態，值得嘉許。

精緻的戲劇水準，讓內台金光布袋戲重返榮耀

《GG冒險野郎》的演出形式非常特別，主演王凱生不像傳統主演躲在後台講口白，而是站在舞台前刷電吉他，與鼓手一起現場伴奏，帥氣！跟著劇情可拆可收的舞台，賽博龐克風的舞台裝置，炫麗的武打場景，光是用看到就值回票價。現代的內台金光布袋戲，吸收了台灣劇場人才的經驗，在舞台、劇情方面推陳出新，以我長年看西洋電影、影集的經驗，《GG冒險野郎》90分鐘的劇情，IMDB絕對可以輕鬆超過8.0。

儘管義興閣掌中劇團是嘉義成名多年的劇團，但是與長年覇佔電視電影的霹靂布袋戲相比，完全是小蝦米中的小蝦米。要怎樣支持這樣認真又優秀的劇團呢？其實也很簡單，除了記得追踪他們的粉絲頁、還有收聽《布袋戲，講予恁聽》之外，像是住在台北或是新北的格友，當他們在北部演出的時候，二話不說，直接去訂票衝現場，就可以欣賞到他們精湛的技藝了。他們最近在北部的演出資訊如下：