曾永義【戲曲學】課堂筆記——單元5.戲曲躋入學術發為顯學

• 戲曲是各種文學藝術和表演藝術的綜合體。

戲曲在歷代不受重視的原因：

1.儒家觀念：把戲曲視為百工之一。

2.北魏時期設立樂戶，專門收編社會低下階層和亡國奴成為歌舞樂工，依靠表演維生。

• 到了鍾嗣成的《錄鬼簿》才真正記錄了戲曲作家的名字，當中又分成名公和才人兩類。
• 名公是做官的作家，多寫散曲。才人是無法做官的作家，多寫戲曲。
• 明代開始有些王族中心參與編寫戲曲，主要用作逃避政治、韜光養晦的藉口。
• 明代中後期開始有更多文人和知識分子參與創作戲曲，但他們使用化名創作，不敢用真實身份，創作心態顯然與主流詩詞有別。

• 真正地把戲曲當作戲曲來研究，而不是另一種文獻，用乾嘉的治學方法來考據、校勘，也不過是文革後才開始。（按：此句約在課堂46:00-46:35，結合上下文我聽了很多遍，並不了解所謂的「另一種文獻」指的是什麼。因為現代學者研究古代戲曲，不經考據校勘，基本上不能稱為嚴謹的研究了。還是院士的意思是：「把戲曲當作戲曲來研究，就不必考據和校勘」嗎？）