活動側記｜自由？不自由？自由工作者的百種生活
閱讀時間約 7 分鐘
「自由工作者的百種生活」講座開始前有一項現場小調查：在約莫五十人的聽眾中，真正是自由工作者（Freelancer）的人數只有五到六位，反而是作為讀者（有的也是編輯同業）知道「毫不自由的自由作家」劉揚銘的人比較多。現場的聽眾大部分都是上班族，但也有人期待或想像，自己有一天也會成為「自由」的工作者。
劉揚銘說，他出身自商管雜誌，過去的工作內容是雜誌作業的一條龍，包括採訪、編輯、企劃通通全包，但是任職七年以後因為過勞傷害，外加精神狀況不太好才成為自由工作者。
「不是因為我想成為自由工作者，而是因為我無法再繼續上班了。」種種因素迫使他開始思索，明明是自己熱愛的工作，但為什麼生活只有工作而沒有自由，甚至自我摧殘到身體無法負荷？於是，他決定辭職離開公司。
「機會」不是給準備好的人
面對這段「自由工作者生涯」，劉揚銘並沒有特別做什麼準備，而是先調養身體，之後才開始自由接案。他有的只是這種決心，或者說好奇：離開公司、在不同的工作模式之下，自己有沒有辦法繼續生存？
至於案子怎麼來？神奇地是，他的第一個案子是在政大公企中心「遇到」的，因為他去申請公企中心的「共同工作空間」，交出申請表時就公企中心正好有刊物需要編輯，不知道要找誰。此外，也有前同事、前公司、前○○開始詢問：「喂，我們這有批案子很便宜，有興趣就打這個電話。」彷彿當你下定決心開始接案，整個宇宙都會來幫你。
「機會不是給準備好的人，因為永遠不知道何時可以準備好，所以機會是給有時間去做以及有勇氣去做的人。」
事後回想起來，劉揚銘說自己能夠接到案，並不是因為他非常有才華，而是歸因於產業結構。
對於文字與編輯一行來說，出版社在產業轉型的危機當中面臨產值萎縮，開始養不起人，只好將業務不斷地外包出去；同時，廣義的內容產業真的不缺案子，也因此他觀察到一個非常微妙、看似矛盾的現象：他認識的記者都在離職，以為是自由工作者的作家都跑回去體制內上班。
這表示，整個內容產業正在劇烈的生態變化之中。
認真做好一件事，百種工作接著來
劉揚銘說，自由工作者的起步，可以從「認真做一件事情」開始。例如他為了寫本不知道在幹嘛的《高校制服戀物論》，真的跑去西門町蹲點觀察制服少女，也把相關文章發表在部落格，而後有了在新媒體平台的專欄邀約。
從制服研究出發，他又認識了攝影師、制服收藏等其他領域的專家，最後相關文章又集結成書，出書之後又有演講、共同創作等邀約。也就是認真去做好一件事情，就會有新的工作、新的機會跑出來。
而對於各種不同的工作和合作案，他將自己的接過的案子分成創作類和編輯類兩大類。前者包括媒體專欄、單篇邀稿採訪，以及學校和政府機關的演講；後者包括誠品、數位時代、無印良品、法扶、藝穗節等刊物或DM的企劃編輯，甚至還有撰寫茶行老品牌的企業故事。
他印象最深刻的是，某一回的雜誌企劃要尋找1995年8月9日出生的一男一女，他靠著網路肉搜還真的找到目標對象，並且協同時尚攝影師拍攝兩位素人的封面照片。另一回反而是被雜誌企劃抓去充當文青大叔，一邊泡著溫泉，一邊閱讀著村上春樹。他曾經全台走透透，在高雄港一日遊並且一邊工作一邊玩，也上過某電視台的大學生節目。
劉揚銘說，自由工作者最好玩的地方，就是可以不斷延伸、接觸到許多有趣的事物。除了制服少女的例子，他還因為參加御宅研討會，認識了來自香港和日本的研究者，但是無限的延伸也造成了另一個問題：「自由工作者的百種生活」真的是工作百百種，都不知道自己在做什麼。
原本他只是一位商管雜誌編輯，卻漸漸與出版、文學、御宅、少女學扯上關係。對於一般的認知來說，最厲害的內容工作者是在固定領域深耕，最後每個人想到這個領域就會主動來找你，然而劉揚銘的方式卻是沒有「定位」，涉足的議題博雜卻失焦；雖然說起來有趣（也真的有趣），但對於自己尋找工作意義的接案者來說，卻是容易焦慮的。
自由工作者好賺嗎？
自由工作者憑什麼特質接案呢？劉揚銘套用小說家尼爾・蓋曼（Neil Richard Gaiman）的說法，就是「有才華」、「準時」、「好相處」，以上特質至少要有兩個。
「像有些作者有才華、又準時，即便人沒那麼好相處，大家還是會忍受他，因為人家就是超級有才華嘛！」
而編輯會忍受一個作者三不五時拖稿，那就是他有才華人又好啦。對於自己，劉揚銘則笑說：「我覺得我沒才華，所以就是遵守『準時』、『好相處』，靠這個吃飯。」（編按：但是「少女觀察學」明明很有才啊）
對於自由工作者而言，他強調每日記錄工作的重要，並且將他的筆記本、Excel 和 Google 日曆無碼高清大公開。無論是開會、寫稿時間、結婚紀念日、看《涼宮春日》等例行雜事都記錄下來，以及最重要的接案款項：這個案子做了幾天，收入多少，幾時收到款項，甚至還記錄今年一共寫了多少字等等。
這麼做的原因在於，成為自由工作者之後必須認真計算「賺錢效率」這件事。 至於在場聽眾最感興趣的收入概況，他也公開如下：
- 版稅：一本書賺六萬元，有再版會多一點（根據統計，台灣作家一本書平均賺不到十萬，以賺錢而言出書是一件完全沒有效益的事情喔）。
- 稿費：每字兩元以下的稿件基本上不接（但是政府公定價是每字1.2元）。
- 演講：政府公定價一小時一千六（但是台灣私立學校的講師費是一小時六百）。
- 企劃編輯：通常比以上都好賺，但是涉及到自由工作者的談判能力。
總結以上，他的年收入大致在三十一萬至四十四萬之間，然而收入多寡也取決於自己想休幾天假；做自由工作者的最後一年，他甚至挑戰「看自己能不能做最少工作過活」，也就是只賺到能夠養自己的收入，就不再接案，把剩餘時間拿去寫自己的創作。但是這個挑戰……因為創作進度不佳，宣告失敗。
新工作型態及生活的想像
「現在都提倡多元成家，但未來有沒有可能是多元成『工』的時代？」不過這裡的「家」也可以延伸出另一種意義，指的是自由工作者之間一起share house，因為找工作場所對自由工作者而言也是件要費神的事。他提及他認識的一位獨立書店店長，對方希望能找一位編輯幫忙選書挑書，一週上班二至三天，像這樣由不同業者和自由工作者合作的情況，就是「多元成工」了。
他也進一步思考思考：職場工作者有沒有可能用間斷性的工作方法，上班幾年後離職實現自我、再找工作、再離職，並且每工作七年退休一年？
劉揚銘也認為，上班族與接案工作的自我實現並不一樣，前者的人生目的是完成公司的交辦事項，並且一路升遷上去；後者卻是自己尋找意義，然而對於未來的恐懼感依然存在。所以，這涉及的是對人生目標和生活形態的不同選擇。
最後，他引用查爾斯．韓第（Charles Handy）的一段話，也是他給自己與聽眾的職場思考：
「工作與生活的平衡，是誤導人的講法，因為這暗示工作和生活是兩件不同的事。生活的絕大部分就是工作，有的部分單調無聊、有的部分賺很多錢、有的部分本身就值回票價。」
活動結束後，現場許多聽眾蜂擁而上圍繞住劉揚銘繼續提問，也有不少內容相關產業工作者紛紛向劉揚銘遞出名片，甚至聊到欲罷不能在散場以後繼續到活動現場外的騎樓下閒聊。看來真的是當你下定決心做某件事，整個宇宙都會跑過來找你。謝謝收看這一回的方格子活動現場側記，我們下次見。
散場後，熱情的聽眾（也有編輯同業）圍著揚銘繼續閒聊。
再次感謝，也辛苦揚銘了！
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活動紀錄：陳中勳
編輯：宅編、閃編
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