「例如，道具人員在寅次郎一家人吃晚飯時，得認真考慮到現在是秋天，所以菜色要放秋刀魚；以蔬菜來說，番茄過季了也不能擺上桌等等，布景人員也得配合季節在庭院擺設當季的鮮花。唯有像這樣一個小細節都不出錯，才能讓真實生活不存在的虛擬人物阿寅、讓原本沒有真實感的人物開始有了真實性。
同時也因為如此，阿寅被觀眾賦予了權力，可以自由自在做出真實人生中不合理的行為。拿起行李箱和帽子就雲遊四海的唐突行動，就是基於所有劇組人員的熱情與愛才得以實現的。」
一演48集、歷久不衰的長壽電影：《男人真命苦》
最近朋友買了一套日本導演拍的系列電影《男人真命苦》（ 男はつらいよ） ，這大概算是世界上目前為止集數最多的系列電影，從1969年上映以來，到1996年男主角渥美清病逝為止，總共拍了48集電影。
我向他借了這一套影片，除了立馬看最後一集之外，也從中隨意抽取了幾部來看，想起2000年4月，荒野電影社成立，每個月會輪流由某位伙伴挑一部他最喜歡的影片放映，並且主持討論。第一次討論的是西班牙大導演阿莫多瓦拍的《我的母親》，第二次及第三次討論的就是這部「男人真命苦」第一集及第43集。
除了日本人之外，喜歡這部電影的人還真多，包括我這位朋友談得上是鐵粉，多年來為了看齊這系列電影，非常折騰，他自己笑說可以拍一部「影癡真命苦了」。
系列電影《男人真命苦》的主題曲
不過這個系列的電影當時在日本的轟動情況是很難想像的，甚至已經變成這二十多年來日本人的儀式，一年上映兩部，一部在新年，一部在暑假；更神奇的是，每部的劇情結構幾乎都一模一樣。
前年（2016）台灣出版了導演山田洋次寫的自傳——《只想拍電影的人》，對於他的影迷我來說，當然不能錯過這本書。他的一生也真如同書名所說，只想拍電影。年過八十的他，仍然維持每年有一部新作品的旺盛生命力。
為什麼結構簡單一再重複的情節，卻仍吸引數百萬個日本人，一年兩次扶老攜幼上戲院呢？山田洋次在自傳中這麼描述他對細節的重視：
在2000年第一次看「男人真命苦」後，寫了一些札記，附在後面供大家參考。
觀影札記：
劇情：
「男主角寅次郎與妹妹櫻花，由叔叔嬸嬸扶養長大，開設一家小餐館，妹妹婚後住附近，仍在老家幫忙。寅次郎基本上在家是不事生產的，流浪成性，平常帶著一個破舊的皮箱，在日本各地行走，看到寺廟或風景區，就擺地攤么喝做些小生意；也就在這流浪過程碰到的美女，衍生出一集又一集的故事。在片中，寅次郎一失意，就回家，老家的妹妹及夫妻及叔叔嬸嬸都會溫暖的歡迎。」
片子成功之處，主角渥清美實在是靈魂人物，可以說是沒有他就沒有這部電影，虛構的寅次郎與現實的渥美清合而為一體，才能把這矛盾卻又有血有肉的人物呈現出來。
電影另外一個浪漫的魅力，就是唐吉軻德市的騎士精神，中世紀的騎士們，捨命也排除萬難去拯救美女；但這些英雄在寅次郎的角色，並不是以喜劇收場，因此失意的寅次郎又走上遙遠的旅途，途中又碰到有問題的美女，重演這種英雄救美腳本，算是非常典型的類型電影。
日本有許多關於這部電影的評論，其中電影評論家佐藤忠男的一段話形容的很好：
「老寅不僅是一個給四周的人添麻煩的滑稽而沒出息的傢伙，同時也是讓四周的人想起人情聯繫所給予的快樂，像聖誕老人一般的人物。在有趣可笑的事件頻傳的背後，讓你深深地感覺到現實的寂寥、苦悶，而這個乍看之下很通俗的作品可發覺意想不到的深邃。」
封面圖片來源：影片截圖
編輯：熊編
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隨著歲月遞變，我自己還是有些主題想比較有系統地寫，另一方面也知道自己需要外力督促，不然恐怕會沉溺在書本裡，懶得動筆。剛好vocus找我進來寫作，或許對我而言，這是個好機會，可以更有效率地把幾個主題整理出來。
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