韓劇《我是遺物整理師》│名偵探可魯帶你檢視，你有用對的方式在愛人嗎？

我是一個高敏感、高共感的人，對於刺激的感受，會比多數人強烈很多，因為這樣的特質，讓我向來對於視覺、聽覺上比較強烈的影片，都敬而遠之，Netflix製作的韓劇《我是遺物整理師》，光是看到片名，就讓我聯想到死亡、遺體，甚至是一些可怕的死亡現場，也就被我的大腦自動歸到不看的那一類，但最近聽到很多關於這部作品的好評，我也就在好奇下，看了第一集，然後就停不下來，把十集全部看完，除了劇情的走向，是我偏好的探討關係類型外，男主角韓可魯也是我的動力，可魯太可愛，可愛到讓我完全能夠理解，為什麼可魯的爸爸媽媽，以及劇中主要女性角色「尹樹木」會那麼愛他，我要是他們，我也會很愛很愛他。

這部韓劇，光是劇名，就很清楚是在談「遺物整理師」這份工作的內容，每一集的內容，都是由死亡開始，劇情裡的確有時會有遺體，偶爾還會有一些，多數人不會想看到的死亡場景，比方說，過世很久才被發現的獨居老人，滿布蛆蟲的現場，或是大片血漬的兇殺案公寓，但畫面都只是點到為止的擬真，並沒有讓我有太不適的感覺，如果像我這樣高敏感的人，視覺上都還可以接受，大多數的人，應該更不會覺得噁心可怕。

韓可魯的爸爸韓靜佑所開的「天堂移居」公司，除了清理亡者的遺物以外，還會整理亡者的重要遺物，將這些對亡者來說，有重要意義的物品，交給應該歸屬的親友；韓靜佑在第一集就過世了，過世前透過律師請他同母異父的弟弟崔尚久擔任可魯的監護人，本劇就在圍繞在可魯與崔尚久所接的一個個委託案，以及可魯與崔尚久兩個主角本人也是有些錯縱複雜的故事。

比較特別的是，二十歲的韓可魯是一個亞斯伯格症患者，亞斯伯格症使得他對於特定事物的固著性很強，也無法感知他人的情緒與想法，這看起來是缺點的特質，在本劇裡，卻成為他專注在執行清理遺體現場，與整理遺物的優點，而直來直往、不理解成人世界有時會拐彎抹角的話語，也讓他顯得非常天真，劇中他與很多人們的對話，他直率的心思與話語，都不像是一個二十歲的成年人，反而像是我家那個六歲的小男孩，非常非常可愛，因為這些可愛，使得《我是遺物整理師》這部作品，在些許的沉重下，有很多讓人會心微笑的地方。此外，可魯對於經手過的文字、數據、聽過的話，都過目過耳不忘，這樣的高功能，也成為他們在尋覓遺物歸屬裡，很重要也很厲害的能力，透過對遺物蛛絲馬跡的觀察與追溯，找到亡者想要找的人，藉由遺物，替亡者說出他們想說卻無法說出的話。

劇集裡提到的死亡，有遭受到雇主無良對待的青年工傷死亡、獨居老人的孤獨死、情殺、急診暴力、老老長照的自殺，劇集的最後，甚至還透過一個找媽媽的成年孤兒的死亡，去爬梳南韓戰後歷史裡的「海外孤兒」問題。台灣與韓國的社會型態類似，這部作品裡提到的一個個現代故事，我們都幾乎曾在新聞報導裡看過，然而，這部劇集，只是輕輕點出問題，並沒有要去深入探討甚或評論的意圖，只是單純的，藉由「天堂移居」這家公司給予自己的使命，將亡者的遺物，交予亡者生前重要的人，在電器的使用說明書、看過的雜誌等等，一件件看似平常、不起眼的遺物上，去追溯亡者生命中的重要故事。

劇中有一個亡者自己打電話去委託「天堂移居」整理遺物的案例，那是老老長期照顧，後來因為照顧者自己也罹癌、失業，無法繼續再照顧他的伴侶，後來夫妻倆一起服藥自殺的故事，台灣也曾經發生過，劇組透過曹尚久的嘴，說出很多人在看待這樣的事件時會有的看法，曹尚久說：「想死就自己去死，到底在想什麼，他妻子又有什麼罪？空有草率的責任感，連別人的生死也一起決定，跟殺人犯有什麼不同？」對於曹尚久這樣不屑的反應，可魯卻說「不知道他們是怎麼過世的，就不能亂說話！」

可魯的反應，讓我想到2016年轟動全台的「小燈泡命案」，未滿四歲的女童「小燈泡」光天化日之下，在她的母親面前被殺害，新聞剛發生的那段時間，包括我在內的幾位媽媽朋友，幾乎都是一看到相關新聞就會掉眼淚，與事件無關的我們尚且如此，可以想見，小燈泡的父母會有多麼的痛，在這場慘絕人寰的悲劇裡，小燈泡的母親王婉諭女士，沒有扮演一個無助的受害者家屬角色，她不但理性面對，後來甚至從政，她說她想要去找出到底是什麼樣的家庭、社會環境，造就出加害者這樣的人，到底加害者以前是怎麼樣被對待的，才會做出這麼殘忍的事情；她說要找出這樣的脈絡，才能真正的杜絕類似事件的再度發生，這是她要為小燈泡做的事情，她要讓小燈泡的死有價值。

很多事情，表面上看起來是錯誤的、不對的，但我們不是當事人，我們甚至與當事人互不認識，光憑事件的表象就去評論他人的行為，就容易失於膚淺。在這則老老偕同委託案裡，自殺當然不可取，因為自己沒有能力繼續照顧，就與需要長期照顧的家人一起結束生命，當然也不好，但是，撇開這些表面上的對或不對、好與不好，當我們深入去了解當事人的生命軌跡與脈絡，或許，就能在是非對錯之外，對當事人有更多的同理與同情，理解當事人的不容易。

批評是容易的，卻也是無濟於事的，唯有當我們能深入的體會當事人的生命故事、了解他所面臨的困難，我們才能真正給出力量，給予我們身邊有類似處境的人一些力所能及的幫忙，小自單純不帶評價的傾聽或擁抱；大至用社會國家的力量，建立制度，幫助某些需要的族群。

其實，這則老老的委託案，還算是看起來比較安詳離世的，劇中有幾個委託案，都讓人看了忍不住唏噓，比方說，孤獨死的老婆婆，過世兩周後才被發現，但她唯一的兒子卻只在乎她留下多少錢，不僅完全不想要她留下的任何遺物，還極度的嫌惡她；一個兒子對母親這樣的態度，即使是在西方社會，都會覺得他是很有問題的吧，更何況是在儒家文化薰陶下，非常重視孝道的亞洲，但透過名偵探可魯一絲不苟的認真追查，我們才與當事人同時間發現，原來這個兒子表現出來的厭惡，背後是長期不被理解的愛，他與母親一直都深愛對方，只是都沒有用對的方式表達，漸漸的，關係也就出現裂痕，終至不可收拾，當可魯將真相揭露在他面前時，就只能剩下遺憾了。

親子之間的遺憾，也出現在另一個案例裡，只是在這一則委託案裡，亡者是因意外過世的同性戀兒子，他的母親痛悔的跟先生說，早知道兒子會那麼早走，他們當初就不該反對兒子跟伴侶在一起。

肉體的結束，是有形的死亡，關係的結束，則是無形的死亡，我的朋友Emma在新冠肺炎期間，幾乎成了「新冠離婚」的其中一員，她就告訴我，在她與先生簽好離婚協議書之後那段時間，最讓她痛苦的事情，不是她與先生之間曾經有過多少衝突、她先生曾經怎麼樣傷害過她，在關係終結的時間點，曾經發生過的衝突與傷害都已經不重要了，最讓她後悔，最讓她過不去的，卻是在她與先生的關係裡，她也曾經扮演過加害者的角色，用無形的刀，傷害過先生，傷害過那段關係。

每個人都知道人生的結局必然是死亡，也都知道死亡隨時可能出現，但很少有人把這兩個知道放在心上，於是，渾渾噩噩的生活，渾渾噩噩的對待身邊的人，直到死亡現蹤點醒我們。

如何能讓生命、讓關係不留遺憾，我想關鍵就在於盡心盡力；我有一個朋友跟母親的感情非常好，好到母親罹癌過世二十多年，都仍然深深懷念，但她說，在這段美好的母女關係裡，她雖然想念，但沒有遺憾，因為當母親還在世時，她們確實是認真的在善待照顧彼此的。

《我是遺物整理師》第一集有個橋段，是可魯為年輕的亡者做了件很暖心的事情，可魯的爸爸韓靜佑感動到想要擁抱可魯，但可魯非常不喜歡身體接觸，便對爸爸說：「爸爸說過，相愛的人，不該逼對方做不喜歡的事。」其實整部《我是遺物整理師》，多在探討，「相愛的人該怎麼對待彼此」這件重要的事情；表面上每個委託案的案情都截然不同，但在整理遺物、追溯遺物歸屬者的過程中，每一個委託案的處理重點，都緊繫「關係」，也透過天真直率，沒有被成人世界汙染的可魯，道出關係的本質、愛的本質。寫到這邊，忽然很想點播《牽手人生》的主題曲，歌詞裡提到的「愛著你的愛，夢著你的夢，悲傷著你的悲傷，幸福著你的幸福」我覺得很能點出關係裡的真諦。

與其說《我是遺物整理師》是一部跟死亡有關的職場劇，我覺得更像是一部探討關係本質的推理劇，透過天才可魯的偵查解析，帶我們看一個個，跟我們一樣的平常人，與生命裡重要的人之間的故事。

聽說《我是遺物整理師》會推出第二季，真的很期待呢。

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