丹麥女孩 (2015)
閱讀時間約 5 分鐘
記得那時看完電影走出電影院，有種因為流淚太多而脫水過度的恍惚與平靜。那是我不了解的世界，但我真實地看見做回自己的莉莉(Lili)，笑容如天使。能做自己，真的好幸運。
以下有雷。電影裡的四個主要人物，都有各自的情感追尋：
亨里克(Henrik)在社交場合對穿上女裝變成莉莉的埃恩納(Einar)一見鍾情。但莉莉很快就發現亨里克愛上的，是埃恩納，而非莉莉。那不是她想要的愛。
莉莉最想見的人是兒時同伴漢斯(Hans)。當他們還是孩子時，漢斯在家鄉的沼澤吻了埃恩納，雖然最後他們被埃恩納狂怒的父親懲罰，埃恩納還是無法忘懷那個吻，以及那個嬌羞又溫柔的自己。社會給的教訓太痛，羽翼未豐的他只能順從的活出大家期望的模樣，女孩被迫隱身，沼澤從此只能活在他的畫筆下。後來埃恩納成為了莉莉，可是見了面後，漢斯的目光卻不由自主地膠著於葛蕾塔(Gerda)身上，在葛蕾塔身心俱疲時，漢斯讓她靠在他的肩。
葛蕾塔對埃恩納的愛無庸置疑。她是那個時代下最勇敢的女性，在相識之初，是她先吻了埃恩納。曾經的他們，愛意如不滅的花火，連呼吸都好幸福。我真的很敬佩葛蕾塔，在那樣保守又傳統的年代，她相信且理解「做自己」的價值與可貴，無懼地捍衛自己的繪畫才華。但最讓我敬佩的，是她面對著深愛的丈夫從男變女，沒有被打倒。
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亨里克(Henrik)在社交場合對穿上女裝變成莉莉的埃恩納(Einar)一見鍾情。但莉莉很快就發現亨里克愛上的，是埃恩納，而非莉莉。那不是她想要的愛。
莉莉最想見的人是兒時同伴漢斯(Hans)。當他們還是孩子時，漢斯在家鄉的沼澤吻了埃恩納，雖然最後他們被埃恩納狂怒的父親懲罰，埃恩納還是無法忘懷那個吻，以及那個嬌羞又溫柔的自己。社會給的教訓太痛，羽翼未豐的他只能順從的活出大家期望的模樣，女孩被迫隱身，沼澤從此只能活在他的畫筆下。後來埃恩納成為了莉莉，可是見了面後，漢斯的目光卻不由自主地膠著於葛蕾塔(Gerda)身上，在葛蕾塔身心俱疲時，漢斯讓她靠在他的肩。
葛蕾塔對埃恩納的愛無庸置疑。她是那個時代下最勇敢的女性，在相識之初，是她先吻了埃恩納。曾經的他們，愛意如不滅的花火，連呼吸都好幸福。我真的很敬佩葛蕾塔，在那樣保守又傳統的年代，她相信且理解「做自己」的價值與可貴，無懼地捍衛自己的繪畫才華。但最讓我敬佩的，是她面對著深愛的丈夫從男變女，沒有被打倒。
這是怎樣的女子啊，儘管滿身的痛，依然度過了那深不見底的無措與絕望，然後以全新的方式愛她的愛人。那樣的愛，是超越性別、甚至超越世間萬物的。何其有幸，埃恩納有葛蕾塔，莉莉有葛蕾塔。
莉莉愛葛蕾塔，在她心中，葛蕾塔是她最親暱的人，她需要她的守護與陪伴；莉莉也是愛自己的，儘管從埃恩納變成莉莉的這條路上充滿苦難，甚至傷害了葛蕾塔，她依然深知為了成為自己，她別無選擇。
明知前方崎嶇，依然勇敢地踏上旅途，因為莉莉明白不再說謊以後，她可能可以擁有的花園，有多美麗。
明知前方崎嶇，依然勇敢地踏上旅途，因為莉莉明白不再說謊以後，她可能可以擁有的花園，有多美麗。
愛自己，然後做自己，即使在現今的社會，依然不輕鬆。有許多人希望別人依照他們的想像而活，不允許任何超出他們經驗的長相與行為，如果越過了那條線，他們就會以「糾察隊」的身分進行懲罰，例如大聲地譴責，或用各種名義驅逐這些「犯錯的人」出境。
馬欣在她的書《階級病院》裡說：「你多想讓這社會認同你，你就多欺壓那些社會不認同的，像踩壓不喜歡的自己。」她說，「這是融入這大社會的欣喜，模仿社會的欲念，讓社會接納你為骨血的精神上求歡，彷彿社會就是個陽具，霸凌只是一個崇拜與獻上祭品的方式。」多可悲啊，為了融入所謂的社會傳統價值觀而踩踏著他人，甚至逼迫他人放棄成為他自己、阻礙他人尋找自己的花園。
馬欣在她的書《階級病院》裡說：「你多想讓這社會認同你，你就多欺壓那些社會不認同的，像踩壓不喜歡的自己。」她說，「這是融入這大社會的欣喜，模仿社會的欲念，讓社會接納你為骨血的精神上求歡，彷彿社會就是個陽具，霸凌只是一個崇拜與獻上祭品的方式。」多可悲啊，為了融入所謂的社會傳統價值觀而踩踏著他人，甚至逼迫他人放棄成為他自己、阻礙他人尋找自己的花園。
愛是世上最難懂的語言，但它的難懂，在於與之相伴的故事，而非愛本身。故事豢養著愛、形塑著愛，影響著與愛相關的人事物，但愛本身，就只是愛，這是從古至今、從頭到尾、從始至終就跨越一切的語言，模樣清晰可見。
在愛裡，我們沒有不同。
是愛，讓葛蕾塔從淚如雨下的不願放手，到衷心祝福，最後鄭重地在垂死的她身旁喚出那聲：「莉莉」；是愛，讓莉莉送予葛蕾塔那條絲巾，甚至在車站最後一次成為埃恩納，與葛蕾塔吻別。
《丹麥女孩》改編自世界上第一個變性人Lili Elbe的故事，David Ebershoff的小說《丹麥女孩》是以她的日記與書信作成的《Man Into Woman》為原型。電影將1930年代的哥本哈根拍得像一幅幅美麗的油畫，情感與畫面交織的很動人，讓這個故事沒有沾染太多現實世界如影隨形的泥淖，或真正地展露那些無可避免的、來自他者或自我的鞭撻。
電影裡的莉莉與葛蕾塔，在這條路上依然有深刻且難行的酸楚與掙扎，但因為沒有如石子投湖般的惡意，所以缺少了真實世界才有的、因痛而美的漣漪。
就像光的明亮是因為黑暗的存在，有時，醜惡能映襯出極致的美麗。
是愛，讓葛蕾塔從淚如雨下的不願放手，到衷心祝福，最後鄭重地在垂死的她身旁喚出那聲：「莉莉」；是愛，讓莉莉送予葛蕾塔那條絲巾，甚至在車站最後一次成為埃恩納，與葛蕾塔吻別。
《丹麥女孩》改編自世界上第一個變性人Lili Elbe的故事，David Ebershoff的小說《丹麥女孩》是以她的日記與書信作成的《Man Into Woman》為原型。電影將1930年代的哥本哈根拍得像一幅幅美麗的油畫，情感與畫面交織的很動人，讓這個故事沒有沾染太多現實世界如影隨形的泥淖，或真正地展露那些無可避免的、來自他者或自我的鞭撻。
電影裡的莉莉與葛蕾塔，在這條路上依然有深刻且難行的酸楚與掙扎，但因為沒有如石子投湖般的惡意，所以缺少了真實世界才有的、因痛而美的漣漪。
就像光的明亮是因為黑暗的存在，有時，醜惡能映襯出極致的美麗。
儘管《丹麥女孩》中兩人的情感純粹的很不真實，但也許，這部電影的重點，本來就不是紀錄現實會如何冷眼相待那些「特別的人」。可能這個故事只是單純想讓我們看見，莉莉如何鼓起勇氣展開追尋自己的旅程，以及葛蕾塔如何重新定義「愛」。
《丹麥女孩》裡的情感婉轉而深切，透過演員強大到深入骨髓的演技，我們可以真實地感受到兩人之間密密麻麻又絲絲縷縷的糾結與悲歡、那股想要成為自己的迫切、那些重到喘不過氣的負擔、與那份堅韌讓人肅然起敬的勇氣。故事的節奏很恰當，眼淚像河，在風景中呈現痛苦後的美麗，波濤後的平靜。
電影還是有些可惜的地方，例如埃恩納成為的莉莉，似乎強化了人們對於「女性」的傳統想像：化妝、塗抹口紅、穿絲襪、舉止優雅等等。雖然葛蕾塔的獨立自主有一點新時代女性的味道，我也理解這是那個時空背景下的女性圖騰，電影這樣描繪才能凸顯埃恩納的轉變，但......我還是忍不住想吐槽XD
真實生活當然沒辦法像電影美的如此扣人心弦，或擁有如此純然且赤誠的愛意。我們活著的世界，有太多人在亂投石子、或以言語為利刃攻擊不被他們接受的一切。可是我知道，很多人都在努力，一步一步、一點一滴的，讓愛，為愛說話。
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過去中華電信的廣告中有一個廣告我非常喜歡，在快步調的世界中，感受到影片傳達了慢的禪意，我們不必為了追求外在的一切，讓自己加快腳步，而是讓自己慢下來去感受。
五月 18 號週六是我們一年一度拜訪麥先生兒時玩伴和他太太在露營地的一天，他們每年春夏都會租下這個固定的營地，然後週末或休假就會到那兒露營，從我搬來丹麥前他們就有這樣固定的營地生活，以前他們的女兒還小時會一起去，但現在成年了，也就不再跟父母一起露營了。
上回介紹了丹麥知名的生活設計品牌HAY，以及我稱為丹麥版的大創-Flying Tiger Copenhagen，我知道你還看不夠，這回我再來分享更多丹麥品牌。
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兩人間的關係於焉是種間接的鏡像，互相凝視而疊映，葛妲撫摸穿上自己的絲綢睡衣的艾納，其影子與自身相疊，甚至是自我的相對，清晨時葛妲首次畫下丈夫的素描，或可以說是同時創造了葛妲自身、艾納與莉莉的複合影像。
丹麥女孩改編自David Ebershoff的同名小說，由Tom Hooper執導，以丹麥畫家Wegener夫妻檔Einar和Gerda為敘事主軸。Eddie Redmayne精湛的演繹獲得當年度許多獎項的提名，Alicia Vikander更榮獲2016年奧斯卡最佳女配角。
2015年以《丹麥女孩》獲得一系列提名獎項的演員艾迪瑞德曼(Eddie Redmayne)日前接受星期日泰晤士報(Sunday Times)專訪，提到《丹麥女孩》裡面的角色，他表示接演莉莉艾爾伯（Lile Elbe）是個錯誤。
事前並沒想到電影《丹麥女孩》（The Danish Girl）能如此觸動我，看完這一齣會喜歡上演員Eddie Redmayne，於是立即再看《怪獸與牠們的產地》，可惜這類奇幻電影真的不是我杯茶，看著看著就睡著了。
噢，說回《丹麥女孩》，電影改編自真人真事，這是史上第一位進行變性手術的人的故事。男主
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