法國電影
閱讀時間約 1 分鐘
這個週末看了法國片。
認真的覺得法國片其實也蠻好看的，其實以前對法國片印象，有種莫名的距離，總覺得很悶很無聊。我記得當時在電影院有出現三色電影，紅色情深，白色情迷，藍色情挑，我當時的理解，完全看不懂裡面在演什麼，然後我偏不信邪，偏偏要去看，怎知每次都在裡面睡著了。
後來再看法國的電影，其實就會稍微選過，免得又睡著了。我列的這兩部片，算是喜劇的法國電影，裡面充滿了幽默，然後很貼近現實，讓我看了又看。
岳父岳母真為難 (Qu'est-ce qu'on a fait au Bon Dieu?) ，講述4個女兒的不同種族的配偶，這部片讓我笑開懷，因為故事情節很簡單，但是過程很歡樂，這故事也讓我想起李安的飲食男女，過程有些荒謬，但是結局讓人完爾一笑，聽說這有續部，找機會去看看，不知道是不是一樣架構。
我是你的眼 (Le coeur en braille)，有那種小清晰的感覺，演員演的很自然，一點都不做作，故事也是很簡單，對白也讓人很明白，故事主軸不複雜，像這種越簡單的故事，應該是越難拍，怕這些演員走偏了，但是這部完全不會，讓我有燃起看法國片的衝動了。
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2023年法國媒體世界報（Le Monde）和獨立調查媒體Médiapart 先後發表有關傑哈·德巴狄厄性暴力事件的相關追蹤報導。本文探討了性暴力事件中的權力不對等、法國電影產業中的男性宰制和階級文化以及傑哈·德巴狄厄事件在法國社會引起的深刻迴響。
有些電影我可能沒那麼喜歡，但會說它是「需要」的，因為它能反映一些社會現象，引發思考。但這部，既需要，也喜歡。
在來台灣之前，Cécile 在法國所接觸到的工作多半是和表演藝術相關，例如劇場、舞蹈，Nicolas 則是做沈浸式視覺藝術。而選擇來台，最重要的原因是──台灣作為亞洲第一個通過婚姻平權法案的國家，他們希望自己能在一個和法國擁有共同理念的國家工作。
他是少數在三大影展都有斬獲的電影巨匠，他的風格特色不外乎是偏愛用非職業演員，去表演化（他形容演員要像「模特兒」），以及去戲劇性地方式來創作，刻意透過一種疏離冷漠的敘事方式，來延遲拖沓影片的節奏造成情感的「間離效果」。這種低限度的戲劇性，甚至是反戲劇性與感官效果，不去讓觀眾投入沈浸在影片的氛圍...
台譯片名:《純情陷阱》
片長: 1小時50分鐘。
年份：2019
IMDB: 6.8/10分
Rotten Tomatoes: 85%
個人較鐘意港譯名，片名好有Natalie Portman主演的《華麗孽緣》（The Other Boleyn Girl, 2008）的感覺／不過唔係華麗孽緣的劇情
華語語境長期忽略，法國影壇卻十分重視的二〇年代前衛電影、三〇年代詩意寫實，絕非只有其歷史檔案價值，復古時代漂亮切片，而是其具體創建【藝術電影】的概念，並展開延續百年的實踐，並以電影工會與影迷俱樂部的提倡，展開【電影民主化】的試煉，以民間動能，刺激產、官、學界政策，試圖下放影像創作模式，影響世界。
毫不掩飾高舉商業邏輯，吹噓文化商品、商業回收、財團集中化、放棄作者概念、放棄導演、製片、發行業最重要的創作自由，將使國家成立電影中心的理想宗旨，不斷向後倒退。
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