釀影評｜英雄的第二次救贖──《STAR WARS：最後的絕地武士》
閱讀時間約 8 分鐘
留言0
查看全部
你可能也想看
Google News 追蹤
這個秋，Chill 嗨嗨！穿搭美美去賞楓，裝備款款去露營⋯⋯你的秋天怎麼過？秋日 To Do List 等你分享！
秋季全站徵文，我們準備了五個創作主題，參賽還有機會獲得「火烤兩用鍋」，一起來看看如何參加吧～
美國總統大選只剩下三天， 我們觀察一整週民調與金融市場的變化（包含賭局）， 到本週五下午3:00前為止， 誰是美國總統幾乎大概可以猜到60-70%的機率， 本篇文章就是以大選結局為主軸來討論近期甚至到未來四年美股可能的改變
Faker昨天真的太扯了，中國主播王多多點評的話更是精妙，分享給各位
王多多的點評
「Faker是我們的處境，他是LPL永遠繞不開的一個人和話題，所以我們特別渴望在決賽跟他相遇，去直面我們的處境。
我們曾經稱他為最高的山，最長的河，以為山海就是盡頭，可是Faker用他28歲的年齡...
《蜻蜓飛過的歲月》具備破除社會集體命運的企圖，且試圖在記下的片段中審視自我敘事如何在框架之下發展的痕跡，更重要的是那份試圖理解個人經驗敘事意義何在的心意。意識的形成，也許就在於意識到人需要去解釋自我，釐清自我與他者、環境之間的關聯的時刻。
以鼓勵年輕學子從事影像創作，培育未來人才為目標的「新北市學生影像新星獎」，日前公布入圍名單，其中最令我感到好奇的是難得有機會看到的「國中小、高中職組」作品，九部入圍影片涵蓋動畫、紀錄片和劇情片等不同類型，這幾部短片的成品或許陽春、不夠精緻，但已能讓人感受到年輕創作者的豐沛能量。
在今年 2023 年女性影展選映的電影中，我特別想要梳理出一條軸線推薦給讀者，即探討關於電影實踐與女性身體書寫之間的關係。處理「被管控的身體」的影像作品，其實必然會涉及到三個問題：在主題上呈現「重新書寫身體」，以反抗被馴服與管制的慾望模式及行動方案⋯⋯
當短影音鋪天蓋地地潛進我們的生活裡，對說故事的技法產生大大的影響，此次參加種子新星獎單元的，恰恰是正在被這股潮流塑形的一代。從選材來看，他們更懂得抓住觀者的注意力，尤其是在有限的篇幅裡，給予重擊！
面對挽救親人與「和所有蜘蛛人對立」的兩難，如那道拯救一人或拯救世界的千古電車難題，是過去《蜘蛛人》系列中的常見課題。但邁爾斯的選擇卻不是「顧全大局」，而是即使整個蜘蛛人宇宙可能崩塌，他仍執意要救那麼一個人，這遂成為《蜘蛛人》系列一次勇敢的顛覆與翻轉。
前文我們定義了銳舞場景乃編導利用電影之力連結「虛、實」與「戲裡、戲外」的關鍵，那麼片尾讓劇中父親堅定地走入舞池，等於是賦予了他主動性，使他不只是被夢見，而是「選擇」走進 Sophie 的夢中，召喚女兒來面對、完成她未盡之遺憾。
而且這名父親帶著攝影機。
《迷離劫》對導演阿薩亞斯個人，有更深一層意義。戲內，Maggie在《迷離劫》的中段，似夢非夢地穿上緊身衣、在雨中飛簷走壁的時候，她在實現睿內心中對她的想像，但同時，演員張曼玉或許也在實現戲外導演阿薩亞斯的想像。兩人後來結婚又離婚，之後合作的《錯的多美麗》讓張曼玉拿下坎城影后，只不過沒多久她就息影了。
在《淺草小子》裡，柳樂優彌高明地演出北野武著名的「貶眼」及「扭肩」特徵細節，再加上大泉洋本身那種能搞笑也能演正戲的藝能人氛圍，透過兩人一來一往的師徒情，告訴觀眾何謂「喜劇的品格」：不是讓觀眾覺得自己可笑所以發笑，而是要拿出真本事來，「逗人笑」。
電影裡非但不提「民主歌聲獻中華」、也沒有她所支持的「黃雀行動」，在片中聲稱愛港的梅艷芳，彷彿被抽去靈魂的空殼，徒留一個被政治閹割後的虛假形象。劇情相當斷裂地省略其社運經驗，又在九七大限將至時，重提梅艷芳誓死不離開香港的決心。然而，電影未曾言明，梅艷芳向眾人保證的「不離開」，背後反映了港人什麼樣的焦慮
世人也總會將女性角色與愛情或家庭綁在一起，她們的人生掙扎永遠都與這兩者有關：神力女超人要在世界和平和愛情之間抉擇，彈力女超人則是家裡一打電話來報備狀況、就隨時想放下手邊工作回家。其實不論男超人還是女超人，都是能力越強責任越大，放下另一邊掛心的人都是必然的，本來就沒有不同。
這個秋，Chill 嗨嗨！穿搭美美去賞楓，裝備款款去露營⋯⋯你的秋天怎麼過？秋日 To Do List 等你分享！
秋季全站徵文，我們準備了五個創作主題，參賽還有機會獲得「火烤兩用鍋」，一起來看看如何參加吧～
美國總統大選只剩下三天， 我們觀察一整週民調與金融市場的變化（包含賭局）， 到本週五下午3:00前為止， 誰是美國總統幾乎大概可以猜到60-70%的機率， 本篇文章就是以大選結局為主軸來討論近期甚至到未來四年美股可能的改變
Faker昨天真的太扯了，中國主播王多多點評的話更是精妙，分享給各位
王多多的點評
「Faker是我們的處境，他是LPL永遠繞不開的一個人和話題，所以我們特別渴望在決賽跟他相遇，去直面我們的處境。
我們曾經稱他為最高的山，最長的河，以為山海就是盡頭，可是Faker用他28歲的年齡...
《蜻蜓飛過的歲月》具備破除社會集體命運的企圖，且試圖在記下的片段中審視自我敘事如何在框架之下發展的痕跡，更重要的是那份試圖理解個人經驗敘事意義何在的心意。意識的形成，也許就在於意識到人需要去解釋自我，釐清自我與他者、環境之間的關聯的時刻。
以鼓勵年輕學子從事影像創作，培育未來人才為目標的「新北市學生影像新星獎」，日前公布入圍名單，其中最令我感到好奇的是難得有機會看到的「國中小、高中職組」作品，九部入圍影片涵蓋動畫、紀錄片和劇情片等不同類型，這幾部短片的成品或許陽春、不夠精緻，但已能讓人感受到年輕創作者的豐沛能量。
在今年 2023 年女性影展選映的電影中，我特別想要梳理出一條軸線推薦給讀者，即探討關於電影實踐與女性身體書寫之間的關係。處理「被管控的身體」的影像作品，其實必然會涉及到三個問題：在主題上呈現「重新書寫身體」，以反抗被馴服與管制的慾望模式及行動方案⋯⋯
當短影音鋪天蓋地地潛進我們的生活裡，對說故事的技法產生大大的影響，此次參加種子新星獎單元的，恰恰是正在被這股潮流塑形的一代。從選材來看，他們更懂得抓住觀者的注意力，尤其是在有限的篇幅裡，給予重擊！
面對挽救親人與「和所有蜘蛛人對立」的兩難，如那道拯救一人或拯救世界的千古電車難題，是過去《蜘蛛人》系列中的常見課題。但邁爾斯的選擇卻不是「顧全大局」，而是即使整個蜘蛛人宇宙可能崩塌，他仍執意要救那麼一個人，這遂成為《蜘蛛人》系列一次勇敢的顛覆與翻轉。
前文我們定義了銳舞場景乃編導利用電影之力連結「虛、實」與「戲裡、戲外」的關鍵，那麼片尾讓劇中父親堅定地走入舞池，等於是賦予了他主動性，使他不只是被夢見，而是「選擇」走進 Sophie 的夢中，召喚女兒來面對、完成她未盡之遺憾。
而且這名父親帶著攝影機。
《迷離劫》對導演阿薩亞斯個人，有更深一層意義。戲內，Maggie在《迷離劫》的中段，似夢非夢地穿上緊身衣、在雨中飛簷走壁的時候，她在實現睿內心中對她的想像，但同時，演員張曼玉或許也在實現戲外導演阿薩亞斯的想像。兩人後來結婚又離婚，之後合作的《錯的多美麗》讓張曼玉拿下坎城影后，只不過沒多久她就息影了。
在《淺草小子》裡，柳樂優彌高明地演出北野武著名的「貶眼」及「扭肩」特徵細節，再加上大泉洋本身那種能搞笑也能演正戲的藝能人氛圍，透過兩人一來一往的師徒情，告訴觀眾何謂「喜劇的品格」：不是讓觀眾覺得自己可笑所以發笑，而是要拿出真本事來，「逗人笑」。
電影裡非但不提「民主歌聲獻中華」、也沒有她所支持的「黃雀行動」，在片中聲稱愛港的梅艷芳，彷彿被抽去靈魂的空殼，徒留一個被政治閹割後的虛假形象。劇情相當斷裂地省略其社運經驗，又在九七大限將至時，重提梅艷芳誓死不離開香港的決心。然而，電影未曾言明，梅艷芳向眾人保證的「不離開」，背後反映了港人什麼樣的焦慮
世人也總會將女性角色與愛情或家庭綁在一起，她們的人生掙扎永遠都與這兩者有關：神力女超人要在世界和平和愛情之間抉擇，彈力女超人則是家裡一打電話來報備狀況、就隨時想放下手邊工作回家。其實不論男超人還是女超人，都是能力越強責任越大，放下另一邊掛心的人都是必然的，本來就沒有不同。