釀影評|【​2024 新北市學生影像新星獎】淺談 2024 年新北市學生影像新星獎劇情片組與種子新星作品──短片是電影創

閱讀時間約 6 分鐘
《冬日之象》電影劇照/新北市學生影像新星獎 提供

《冬日之象》電影劇照/新北市學生影像新星獎 提供

文/陳宏瑋

編劇、監製、影評、廣告業務經理,東吳法律學系畢業。長年以筆名波昂刺刺從事評論書寫,領域涵蓋同志電影研究與臺灣短片等。編劇作品連續兩年榮獲文化部影視局短片輔導金,同時亦有導演作品《你可以答應我一件事嗎》(2024)。現任台灣影評人協會理事,曾任台灣國際酷兒影展選片小組、台灣國際女性影展台灣競賽獎初審。編劇及監製作品《金魚缸小姐》(2021)入圍第 61 屆金馬獎最佳劇情短片。


短片是電影創作的起點。對比於劇情長片,短片在有限的時間內說故事,商業價值較低,難以院線放映,連帶無從回收成本。因此有導演建議將短片視為練習,不要考量市場,盡情去天馬行空、恣意嘗試各種可能。亦有前輩說,短片是創作者的名片,讓人得以評斷潛能以及累積作者性格。

比起社會化的業界影像從業人員,因為熟悉技術與劇本結構,早已摸清楚創作的邊界,作品通常在服膺種種教條與規則下,來得模板公式;然而學生沒有這些枷鎖桎梏,拍片往往創意噴發、生猛有力,總是在故事與類型百花齊放的嘗試。因此學生影展顯得難能可貴,作為平臺,讓世人看見學生創作者的才華。更讓學生們獲得 credits,得以邁向補助申請、籌組強大團隊、嘗試更高的製作預算,進而踏入業界,被世界影展所看見。

《二》電影劇照/新北市學生影像新星獎 提供

《二》電影劇照/新北市學生影像新星獎 提供

在本屆新北市學生影像新星獎裡,學生創作者們展示了獨到之見:

《二》與《冬日之象》在類型與作者風格作出挑戰。《二》(Two scars,2024)故事描述教師母親與學生女兒的衝突對立,導演運用鮮豔顏色符碼、高情緒的表演張力,讓那無以名狀的情感糾葛,得以被具象呈現。《冬日之象》(2024)則大膽在學生製作裡挑戰近一小時的篇幅去進行敘事,全片黑白色調輔以長鏡頭去談家庭的失和,與此同時用冬季與猛瑪象作為隱喻,為作品添上幽微的奇幻色彩。

情感是敘事的根本,不少創作者聚焦在高濃度的情感宣洩。《吾土》(The Land,2024)改編洪醒夫短篇小說,再現出 60 年代的歷史傷痛,主角在親情與祖傳土地之間做出天人交戰的心痛抉擇。《呼吸練習》(Breathing Practice,2024)以兩姐妹的視角看待重病母親,跨世代的對照、真摯動人的三人影子舞,讓故事萬分動人。《我們沒有問題》(Are we good,2024)則聚焦在尋常的情侶爭執,新生代演員吳思竺與楊哲維攜手對戲,精湛演技之餘探究愛情本質,在寫實基調下詮釋出編導扎實的生活觀察。

《颱風麵》電影劇照/新北市學生影像新星獎 提供

《颱風麵》電影劇照/新北市學生影像新星獎 提供

孩童故事則向來是臺灣短片最喜愛嘗試的命題。《颱風麵》(Home Timing,2024)以同父異母的兄弟為主角,用完整戲劇結構去描述兩人在經歷颱風意外後,展露出彼此潛藏內心底的手足情感。《發財車》(The Good Old Truck,2024)則是老伯伯與小男孩的相處,破舊的貨車孕育出跨世代的陪伴之情,一老一幼相互依偎,成長體悟並跨越內心的那道檻。《梅花梅花幾月開》(Blossoming,2024)講述年輕女孩前往基金會協助課後輔導國小學童,童趣的劇情編排、兩角迸發的化學火花,讓電影顯得活潑可愛。《甘榜男孩》(ALI AKAU,2024)則大格局地去探馬來西亞的種族刻板觀念,小孩演員們互動出純真的同理心。本片移師大馬拍攝,讓人佩服導演的調度與執行能力。

《不測少年》電影劇照/新北市學生影像新星獎 提供

《不測少年》電影劇照/新北市學生影像新星獎 提供

而新北市學生影像新星獎是範圍最廣的學生電影獎,為高中職(含)以下學生特別設立「種子新星獎」類別,讓低年齡創作者擁有平臺去展示創作。

在種子新星組(高中職)裡,《THE SNOWY NIGHT》是驚人之作,用特殊媒材(麻繩)讓停格動畫玩出新意,更運用西伯利亞傳說為背景,讓故事變得迥異特別。團隊充滿才華,讓人期待未來創作。《不測少年》嘗試完整地去鋪陳英雄旅程,故事富含時下文化與社會議題觀察,《通話中⋯⋯》則讓 AI 技術與疫情喪子結合為新題目,以科幻電影的設定去談情感互動。《我的荒謬人生》則以詼諧喜劇為基底,奇想地讓角色不停轉換身份去思索人生困局。《不可遺獅的文化》則是紀錄片,紀實北部廟會文化獅陣,彰顯出導演對於文化保存的決心。

《我的荒謬人生》電影劇照/新北市學生影像新星獎 提供

《我的荒謬人生》電影劇照/新北市學生影像新星獎 提供

在種子新星組(國中小)裡,初生之犢的創作們展現對影像製作的嘗試。《鸚鵡學校》是繪本風的停格動畫,擬人化的禽鳥隱喻出學生對才藝表演的焦慮。《兔子流浪記》以學校校兔服務隊為題,拍出小學生與校兔互動的生活日常。《Peace》則是本組別裡最具視野的佳作,以不同國籍的兩位混血學童為對立角色,去談論臺灣人對歐美與東南亞國家的隱性偏見。本作呈現出學童思考如何對待他人的思辨,值得稱讚。

整體而言,學生製片沒有商業包袱,看見創作者開創形式、風格與題材的決心魄力。新星獎的存在,讓學生們的創作心血得以被鼓勵。期勉所有創作者,享受到創作的純粹,持續地愛電影,讓臺灣電影環境邁向更美好的繁盛。

《通話中⋯⋯》電影劇照/新北市學生影像新星獎 提供

《通話中⋯⋯》電影劇照/新北市學生影像新星獎 提供

劇照提供/新北市學生影像新星獎

「2024 新北市學生影像新星獎」主視覺。

「2024 新北市學生影像新星獎」主視覺。

新北市學生影像新星獎

由新北市政府主辦,徵選當年度優秀的學生影像作品,涵蓋劇情片、紀錄片、動畫片、實驗片共四種類型,同時專為高中職(含)以下學生設立「種子新星獎」,是範圍最廣的學生電影獎。

2024 新星影展於 10 月 18 日至 10 月 27 日在府中 15 展開,即日起可上 Accupass 免費索取電子票券。


我們知道影癡如你,要的不只是「N 分鐘看完一部電影」。《釀電影》有最精心慢釀的深度電影專題,一解你挑剔的味蕾。
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香港電影裡女同志再現的種種特色,我們可以將之看成限制,卻也應該承認其提醒我們「女同志電影」的標籤如果具有良性的果效,會否建立在肯定雙性戀情慾(而非將之排除並推向異性戀框架之內)、與女性議題的重疊(肯認女女情慾是女性成長的常見經驗,而非只關注有沒有發展完成)、肯定觀眾群對影像再現進行歪讀的合法性之上。
《從今以後》這段平實的生活場景令人心中感覺溫暖。如果你讀過白先勇的《孽子》,或許都知道「黑暗王國的青春鳥們」代表的是那群在二二八公園遊走的男同志。若我們將鏡頭轉向女同志族群,她們的處境常常更為隱蔽,生活狀態也難以用某種統一的標準來界定。
世界也大半會以自己意識中的大他者制約,有意無意地壓迫著我們;縱然我們如此平庸與傷痕累累,仍希望當我被看見而成為圖像時,不僅能被那些溫暖的目光看見,也能讓目光中的美好,在凝視必然的回溯中,循環往復地以彼此溫暖的視線,編織出那幅心裡的太陽。
約翰・伯格說過:「我們注視的從來不只是事物本身;我們注視的永遠是事物與我們之間的關係。」紀錄片作者無論是以自己或他人為主角,關注的核心均離不開人與人、人與事物之間的關係。這些紀錄片作品帶領我們注視著生活週遭的人事物,關注他人亦反思自我,在此同時,也讓我們看見拍片者的勇氣與誠意。
當才華與藝術是賦予生命力的跳動色彩,同時也是眾人極力想掙脫的束縛。再怎麼熱愛的事物,倘若燃燒到極致也會成灰,但萬象的脈動也許能讓我們再次感官這個世界,或讓創作者感覺到自己被溫柔地擁抱,即使只是一顆松鼠遺落的橡樹果。
多元成家擁有許多不同的面向與形式,在同婚法案通過後,現代社會正在重新賦予「家庭」二字新的意義。無論在這些同志影像中所提出的話語是曖昧或狂放,憂鬱或抵抗,都是試著將 LGBTQ+ 族群的故事從被主流異性戀歷史給邊緣化的支流中一一找回,並重新放置在平等的位置,同樣學習面對婚姻、家庭的生命課題與對話交流。
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當才華與藝術是賦予生命力的跳動色彩,同時也是眾人極力想掙脫的束縛。再怎麼熱愛的事物,倘若燃燒到極致也會成灰,但萬象的脈動也許能讓我們再次感官這個世界,或讓創作者感覺到自己被溫柔地擁抱,即使只是一顆松鼠遺落的橡樹果。
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