天光雲影
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觀看《蒙娜之眼》的過程中，何其羨慕住在巴黎的人，因為他們可以如同書中的主角蒙娜一般跟著爺爺的腳步造訪羅浮宮、奧塞美術館與龐畢度中心，欣賞爺爺特地為蒙娜挑選的精彩藝術作品。更可以隨著蒙娜的眼睛與心靈，嘗試去感受、去聆聽藝術創作者的心聲，搭襯著爺爺娓娓道來的藝術家的生平。
觀看《蒙娜之眼》的過程中，何其羨慕住在巴黎的人，因為他們可以如同書中的主角蒙娜一般跟著爺爺的腳步造訪羅浮宮、奧塞美術館與龐畢度中心，欣賞爺爺特地為蒙娜挑選的精彩藝術作品。更可以隨著蒙娜的眼睛與心靈，嘗試去感受、去聆聽藝術創作者的心聲，搭襯著爺爺娓娓道來的藝術家的生平。
那該可算是很巧合，也是很有趣的閱讀經驗，閱讀《史賓諾莎診療室》時，只要看到關於書中主角雄町哲郎的描繪，腦袋裡會自然而然地連結到日劇「小孤島大醫生」中的主角五島健助在小島上騎著腳踏車到患者家裡診治的畫面。而這也是繼多年前閱讀《神的病例簿》之後再次閱讀夏川草介的作品。
那該可算是很巧合，也是很有趣的閱讀經驗，閱讀《史賓諾莎診療室》時，只要看到關於書中主角雄町哲郎的描繪，腦袋裡會自然而然地連結到日劇「小孤島大醫生」中的主角五島健助在小島上騎著腳踏車到患者家裡診治的畫面。而這也是繼多年前閱讀《神的病例簿》之後再次閱讀夏川草介的作品。
第一次看到這本書盤據在誠品書局文學翻譯類排行榜的前幾位時，感到訝然。除了書本的厚度，對於書名頗具好奇。「風之影」，隨手翻閱的過程中，扉頁的介紹讓人難忘：「一段追索書中潛藏的靈魂而展開的傳奇旅程。在巴塞隆納的光與影中，人性、愛欲仇恨重重交疊，飄盪如風中的幻影。」
第一次看到這本書盤據在誠品書局文學翻譯類排行榜的前幾位時，感到訝然。除了書本的厚度，對於書名頗具好奇。「風之影」，隨手翻閱的過程中，扉頁的介紹讓人難忘：「一段追索書中潛藏的靈魂而展開的傳奇旅程。在巴塞隆納的光與影中，人性、愛欲仇恨重重交疊，飄盪如風中的幻影。」
「天堂之路」究竟是什麼，是一個全心全意舞出自我的意念；是一個聆聽缺陷之美的靈魂；是一個懂得自尊自重的生命；還是一個感知巨大幸福的美麗經驗。
「天堂之路」究竟是什麼，是一個全心全意舞出自我的意念；是一個聆聽缺陷之美的靈魂；是一個懂得自尊自重的生命；還是一個感知巨大幸福的美麗經驗。
第一次看見《間諜靜靜執起琴弓》的感受其實與去年接觸到《少女同志，向敵人開槍吧》一書有些相似。那是關於書名的驚訝，關於作者的陌生，卻又同時帶著關於本屋大賞的好奇。原因在於《少女同志，向敵人開槍吧》贏得2022年本屋大賞第一名，而《間諜靜靜執起琴弓》則是2023年本屋大賞的第二名。
第一次看見《間諜靜靜執起琴弓》的感受其實與去年接觸到《少女同志，向敵人開槍吧》一書有些相似。那是關於書名的驚訝，關於作者的陌生，卻又同時帶著關於本屋大賞的好奇。原因在於《少女同志，向敵人開槍吧》贏得2022年本屋大賞第一名，而《間諜靜靜執起琴弓》則是2023年本屋大賞的第二名。
「這一生，我為何而存在？」如此醒目而讓人震撼的標題，正是《世界盡頭的咖啡館》封面上的提問。那也不禁讓人好奇著，是否跟著書中的主角一樣走進位於世界盡頭的神秘咖啡館，就能得到問題的答案。是否，一如封面旁所列印的那一行小字一般，當走進咖啡館之後，生命將再也不一樣。
「這一生，我為何而存在？」如此醒目而讓人震撼的標題，正是《世界盡頭的咖啡館》封面上的提問。那也不禁讓人好奇著，是否跟著書中的主角一樣走進位於世界盡頭的神秘咖啡館，就能得到問題的答案。是否，一如封面旁所列印的那一行小字一般，當走進咖啡館之後，生命將再也不一樣。
當看著關於《世界上最透明的故事》這本書的介紹中所提及「唯有紙本書得以實現」，內心不禁湧現許多的疑問，畢竟在電子書逐漸盛行也越發成熟的狀態下，其實很難想像有唯有紙本書才能實現的書籍究竟意味著什麼。可也在那樣的好奇與探問裡，成功地被書籍的宣傳所打動，越發想要去瞭解這背後的真相。
當看著關於《世界上最透明的故事》這本書的介紹中所提及「唯有紙本書得以實現」，內心不禁湧現許多的疑問，畢竟在電子書逐漸盛行也越發成熟的狀態下，其實很難想像有唯有紙本書才能實現的書籍究竟意味著什麼。可也在那樣的好奇與探問裡，成功地被書籍的宣傳所打動，越發想要去瞭解這背後的真相。
「惡人」這部小說，敘述著四個自卑的靈魂在人世間展演著不同的樣貌，更在現實與虛擬之間交織出一部讓人深思的作品。孰善？孰惡？當細細探知主角內在心裡的樣貌時，往往難以定論。然則一如故事的描繪，當人們學會用框架來看待人性。
「惡人」這部小說，敘述著四個自卑的靈魂在人世間展演著不同的樣貌，更在現實與虛擬之間交織出一部讓人深思的作品。孰善？孰惡？當細細探知主角內在心裡的樣貌時，往往難以定論。然則一如故事的描繪，當人們學會用框架來看待人性。
一直深信著「光影」如同影像的靈魂，如何掌握光影的曼妙將是一張攝影作品是否傑出的關鍵因素。既然如此，那麼從「光影詩人」四字，便不難想像其背後傳達的是位擅長與光影互動的傑出攝影師。「李屏賓」對於這個名字的印象來自於金馬獎的頒獎典禮，其獨到而具有創造力的拍攝方式為其贏得許多獎項。
一直深信著「光影」如同影像的靈魂，如何掌握光影的曼妙將是一張攝影作品是否傑出的關鍵因素。既然如此，那麼從「光影詩人」四字，便不難想像其背後傳達的是位擅長與光影互動的傑出攝影師。「李屏賓」對於這個名字的印象來自於金馬獎的頒獎典禮，其獨到而具有創造力的拍攝方式為其贏得許多獎項。
閱讀蔣勳的文字是一種享受、一種溫存，享受著感動的分毫，溫存著美感的發生。這段日子，便在那樣的情境裡度過了許多的夜晚，就因為「只為一次無憾的春天」這本書的相伴。其實在剛開始閱讀之後，便突然刻意放慢了閱讀的速度，除了想要更深刻地去遐想關於文字所描述的種種，更想延長閱讀時所享有的心靈饗宴。
閱讀蔣勳的文字是一種享受、一種溫存，享受著感動的分毫，溫存著美感的發生。這段日子，便在那樣的情境裡度過了許多的夜晚，就因為「只為一次無憾的春天」這本書的相伴。其實在剛開始閱讀之後，便突然刻意放慢了閱讀的速度，除了想要更深刻地去遐想關於文字所描述的種種，更想延長閱讀時所享有的心靈饗宴。
第一次發現暢銷書的書櫃上放著「心願清單」這本書時，坦白說並沒有太大的動力去翻閱。過往的經驗裡常會以為，一個願意去實踐夢想的人其實不論清單的有無都能勇於冒險；一個躊躇不前的人，即便努力地羅列了許許多多的想望，卻往往在實踐的初期便心生放棄。
第一次發現暢銷書的書櫃上放著「心願清單」這本書時，坦白說並沒有太大的動力去翻閱。過往的經驗裡常會以為，一個願意去實踐夢想的人其實不論清單的有無都能勇於冒險；一個躊躇不前的人，即便努力地羅列了許許多多的想望，卻往往在實踐的初期便心生放棄。
總還記得《流浪的月》裡，更沙與文那彼此相互陪伴的渴望，跳脫了外在所強加於其上的關係，讓人深深地震懾著。沒想到閱讀《宛如星辰的你》更加強烈地打破了社會所界定的關於關係的應然，而是更加單純地回到人與人之間的陪伴與照顧，而是更加直接的回應人們內在的需求與渴望。
總還記得《流浪的月》裡，更沙與文那彼此相互陪伴的渴望，跳脫了外在所強加於其上的關係，讓人深深地震懾著。沒想到閱讀《宛如星辰的你》更加強烈地打破了社會所界定的關於關係的應然，而是更加單純地回到人與人之間的陪伴與照顧，而是更加直接的回應人們內在的需求與渴望。
想念，往往會有一個他者，或者他方。然則如果己身不再如過往一般的悠遊、傑出，那麼想念是否也可以是自己，那個意氣風發、引領風騷的自己。《我想念我自己》是描寫一位罹患早發性阿茲海默症的病人愛麗絲，如何面對這個無情的打擊，如何努力地找尋逐漸遺落的記憶與自己。
想念，往往會有一個他者，或者他方。然則如果己身不再如過往一般的悠遊、傑出，那麼想念是否也可以是自己，那個意氣風發、引領風騷的自己。《我想念我自己》是描寫一位罹患早發性阿茲海默症的病人愛麗絲，如何面對這個無情的打擊，如何努力地找尋逐漸遺落的記憶與自己。
「追風箏的孩子」，一開始看到這書名時，不由得想起了小時候放風箏時的愜意。然而，覺得特別的是，「追」與「放」之間的差異。也自然而然地想像著：「追風箏」，對一個孩子來說，那是何等的豪興與狂放。人與風箏的互動從原本的一線之牽轉而成為努力追取的對象，那種感動與浪漫該是讓人著迷的吧！
「追風箏的孩子」，一開始看到這書名時，不由得想起了小時候放風箏時的愜意。然而，覺得特別的是，「追」與「放」之間的差異。也自然而然地想像著：「追風箏」，對一個孩子來說，那是何等的豪興與狂放。人與風箏的互動從原本的一線之牽轉而成為努力追取的對象，那種感動與浪漫該是讓人著迷的吧！
家庭和樂情感甚深的一家五口，卻在幼年時，父母意外過世，那不單單毀了整個家，面對悲傷與失去而不知所措的三姊弟，還不得不面對要被送到寄宿學校的困頓。環境的適應、茫然的未來，與內在揮之不去的悲傷，彷彿撕裂了他們的人生，也沖散了他們原本密切的情感連結。
家庭和樂情感甚深的一家五口，卻在幼年時，父母意外過世，那不單單毀了整個家，面對悲傷與失去而不知所措的三姊弟，還不得不面對要被送到寄宿學校的困頓。環境的適應、茫然的未來，與內在揮之不去的悲傷，彷彿撕裂了他們的人生，也沖散了他們原本密切的情感連結。
一直以來對於動物小說總感到極大的興趣，不論是國內作家劉克襄先生所著「風鳥皮諾查」、「座頭鯨赫連麼麼」，抑或是國外作家黛安・艾克曼所著的「鯨背月色」，還是瑞秋・卡森所著的「海風下」，都曾在閱讀經驗裡，帶來極大的樂趣。
一直以來對於動物小說總感到極大的興趣，不論是國內作家劉克襄先生所著「風鳥皮諾查」、「座頭鯨赫連麼麼」，抑或是國外作家黛安・艾克曼所著的「鯨背月色」，還是瑞秋・卡森所著的「海風下」，都曾在閱讀經驗裡，帶來極大的樂趣。
面對著社會巨輪的壓迫，潛在心靈中對於存在的意涵、對於自由的吶喊、對於築夢的想望該是愈發真切的。讓人沮喪的是，那樣的真切卻不見得給予自己更多的力量，反而是躲在世俗認可的身份與角色背後，堆砌出另一個無法忽視的自身，隱隱約約地吶喊著、嚎哮著。
面對著社會巨輪的壓迫，潛在心靈中對於存在的意涵、對於自由的吶喊、對於築夢的想望該是愈發真切的。讓人沮喪的是，那樣的真切卻不見得給予自己更多的力量，反而是躲在世俗認可的身份與角色背後，堆砌出另一個無法忽視的自身，隱隱約約地吶喊著、嚎哮著。
看完村上春樹的「海邊的卡夫卡」有種很特別的感覺，既名為小說，則在內容鋪陳上該有吸引人的情節與敘事，而實際上其內容也確實有引人入勝的情節環環相扣。但閱讀的過程中，即便無法完全掌握故事的各個銜接點，卻也沒有刻意地回頭翻看先前部分的描述。
看完村上春樹的「海邊的卡夫卡」有種很特別的感覺，既名為小說，則在內容鋪陳上該有吸引人的情節與敘事，而實際上其內容也確實有引人入勝的情節環環相扣。但閱讀的過程中，即便無法完全掌握故事的各個銜接點，卻也沒有刻意地回頭翻看先前部分的描述。
關於事情的理解，我們總不免帶著既有的框架，甚至一個不小心便會落入自以為是的粗暴之中。這裡頭有時是因為個人的性格使然，總以為自己所見所感就是一切；然而，卻也可能是打著善意的旗幟，以不忍之名剝奪了對方的話語權。不可否認的是，這兩者都是搶走了對事實認定的權力。
關於事情的理解，我們總不免帶著既有的框架，甚至一個不小心便會落入自以為是的粗暴之中。這裡頭有時是因為個人的性格使然，總以為自己所見所感就是一切；然而，卻也可能是打著善意的旗幟，以不忍之名剝奪了對方的話語權。不可否認的是，這兩者都是搶走了對事實認定的權力。
看完書後，原本整個情緒被那灰色的沈重壓的喘不過氣來。然而，隨著思緒的流轉，突然漸漸地懂得，也許因為那份沈重，使得原所逃離的思緒被逼著回過頭來看看自身的靈魂。而書中內容的發酵，讓人不自覺地引發更多的允許，允許原所拒絕的、內在的、「灰色」的靈魂。在那一剎那，慢慢的懂得，關於存在的一種自在。
看完書後，原本整個情緒被那灰色的沈重壓的喘不過氣來。然而，隨著思緒的流轉，突然漸漸地懂得，也許因為那份沈重，使得原所逃離的思緒被逼著回過頭來看看自身的靈魂。而書中內容的發酵，讓人不自覺地引發更多的允許，允許原所拒絕的、內在的、「灰色」的靈魂。在那一剎那，慢慢的懂得，關於存在的一種自在。
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觀看《蒙娜之眼》的過程中，何其羨慕住在巴黎的人，因為他們可以如同書中的主角蒙娜一般跟著爺爺的腳步造訪羅浮宮、奧塞美術館與龐畢度中心，欣賞爺爺特地為蒙娜挑選的精彩藝術作品。更可以隨著蒙娜的眼睛與心靈，嘗試去感受、去聆聽藝術創作者的心聲，搭襯著爺爺娓娓道來的藝術家的生平。
觀看《蒙娜之眼》的過程中，何其羨慕住在巴黎的人，因為他們可以如同書中的主角蒙娜一般跟著爺爺的腳步造訪羅浮宮、奧塞美術館與龐畢度中心，欣賞爺爺特地為蒙娜挑選的精彩藝術作品。更可以隨著蒙娜的眼睛與心靈，嘗試去感受、去聆聽藝術創作者的心聲，搭襯著爺爺娓娓道來的藝術家的生平。
那該可算是很巧合，也是很有趣的閱讀經驗，閱讀《史賓諾莎診療室》時，只要看到關於書中主角雄町哲郎的描繪，腦袋裡會自然而然地連結到日劇「小孤島大醫生」中的主角五島健助在小島上騎著腳踏車到患者家裡診治的畫面。而這也是繼多年前閱讀《神的病例簿》之後再次閱讀夏川草介的作品。
那該可算是很巧合，也是很有趣的閱讀經驗，閱讀《史賓諾莎診療室》時，只要看到關於書中主角雄町哲郎的描繪，腦袋裡會自然而然地連結到日劇「小孤島大醫生」中的主角五島健助在小島上騎著腳踏車到患者家裡診治的畫面。而這也是繼多年前閱讀《神的病例簿》之後再次閱讀夏川草介的作品。
第一次看到這本書盤據在誠品書局文學翻譯類排行榜的前幾位時，感到訝然。除了書本的厚度，對於書名頗具好奇。「風之影」，隨手翻閱的過程中，扉頁的介紹讓人難忘：「一段追索書中潛藏的靈魂而展開的傳奇旅程。在巴塞隆納的光與影中，人性、愛欲仇恨重重交疊，飄盪如風中的幻影。」
第一次看到這本書盤據在誠品書局文學翻譯類排行榜的前幾位時，感到訝然。除了書本的厚度，對於書名頗具好奇。「風之影」，隨手翻閱的過程中，扉頁的介紹讓人難忘：「一段追索書中潛藏的靈魂而展開的傳奇旅程。在巴塞隆納的光與影中，人性、愛欲仇恨重重交疊，飄盪如風中的幻影。」
「天堂之路」究竟是什麼，是一個全心全意舞出自我的意念；是一個聆聽缺陷之美的靈魂；是一個懂得自尊自重的生命；還是一個感知巨大幸福的美麗經驗。
「天堂之路」究竟是什麼，是一個全心全意舞出自我的意念；是一個聆聽缺陷之美的靈魂；是一個懂得自尊自重的生命；還是一個感知巨大幸福的美麗經驗。
第一次看見《間諜靜靜執起琴弓》的感受其實與去年接觸到《少女同志，向敵人開槍吧》一書有些相似。那是關於書名的驚訝，關於作者的陌生，卻又同時帶著關於本屋大賞的好奇。原因在於《少女同志，向敵人開槍吧》贏得2022年本屋大賞第一名，而《間諜靜靜執起琴弓》則是2023年本屋大賞的第二名。
第一次看見《間諜靜靜執起琴弓》的感受其實與去年接觸到《少女同志，向敵人開槍吧》一書有些相似。那是關於書名的驚訝，關於作者的陌生，卻又同時帶著關於本屋大賞的好奇。原因在於《少女同志，向敵人開槍吧》贏得2022年本屋大賞第一名，而《間諜靜靜執起琴弓》則是2023年本屋大賞的第二名。
「這一生，我為何而存在？」如此醒目而讓人震撼的標題，正是《世界盡頭的咖啡館》封面上的提問。那也不禁讓人好奇著，是否跟著書中的主角一樣走進位於世界盡頭的神秘咖啡館，就能得到問題的答案。是否，一如封面旁所列印的那一行小字一般，當走進咖啡館之後，生命將再也不一樣。
「這一生，我為何而存在？」如此醒目而讓人震撼的標題，正是《世界盡頭的咖啡館》封面上的提問。那也不禁讓人好奇著，是否跟著書中的主角一樣走進位於世界盡頭的神秘咖啡館，就能得到問題的答案。是否，一如封面旁所列印的那一行小字一般，當走進咖啡館之後，生命將再也不一樣。
當看著關於《世界上最透明的故事》這本書的介紹中所提及「唯有紙本書得以實現」，內心不禁湧現許多的疑問，畢竟在電子書逐漸盛行也越發成熟的狀態下，其實很難想像有唯有紙本書才能實現的書籍究竟意味著什麼。可也在那樣的好奇與探問裡，成功地被書籍的宣傳所打動，越發想要去瞭解這背後的真相。
當看著關於《世界上最透明的故事》這本書的介紹中所提及「唯有紙本書得以實現」，內心不禁湧現許多的疑問，畢竟在電子書逐漸盛行也越發成熟的狀態下，其實很難想像有唯有紙本書才能實現的書籍究竟意味著什麼。可也在那樣的好奇與探問裡，成功地被書籍的宣傳所打動，越發想要去瞭解這背後的真相。
「惡人」這部小說，敘述著四個自卑的靈魂在人世間展演著不同的樣貌，更在現實與虛擬之間交織出一部讓人深思的作品。孰善？孰惡？當細細探知主角內在心裡的樣貌時，往往難以定論。然則一如故事的描繪，當人們學會用框架來看待人性。
「惡人」這部小說，敘述著四個自卑的靈魂在人世間展演著不同的樣貌，更在現實與虛擬之間交織出一部讓人深思的作品。孰善？孰惡？當細細探知主角內在心裡的樣貌時，往往難以定論。然則一如故事的描繪，當人們學會用框架來看待人性。
一直深信著「光影」如同影像的靈魂，如何掌握光影的曼妙將是一張攝影作品是否傑出的關鍵因素。既然如此，那麼從「光影詩人」四字，便不難想像其背後傳達的是位擅長與光影互動的傑出攝影師。「李屏賓」對於這個名字的印象來自於金馬獎的頒獎典禮，其獨到而具有創造力的拍攝方式為其贏得許多獎項。
一直深信著「光影」如同影像的靈魂，如何掌握光影的曼妙將是一張攝影作品是否傑出的關鍵因素。既然如此，那麼從「光影詩人」四字，便不難想像其背後傳達的是位擅長與光影互動的傑出攝影師。「李屏賓」對於這個名字的印象來自於金馬獎的頒獎典禮，其獨到而具有創造力的拍攝方式為其贏得許多獎項。
閱讀蔣勳的文字是一種享受、一種溫存，享受著感動的分毫，溫存著美感的發生。這段日子，便在那樣的情境裡度過了許多的夜晚，就因為「只為一次無憾的春天」這本書的相伴。其實在剛開始閱讀之後，便突然刻意放慢了閱讀的速度，除了想要更深刻地去遐想關於文字所描述的種種，更想延長閱讀時所享有的心靈饗宴。
閱讀蔣勳的文字是一種享受、一種溫存，享受著感動的分毫，溫存著美感的發生。這段日子，便在那樣的情境裡度過了許多的夜晚，就因為「只為一次無憾的春天」這本書的相伴。其實在剛開始閱讀之後，便突然刻意放慢了閱讀的速度，除了想要更深刻地去遐想關於文字所描述的種種，更想延長閱讀時所享有的心靈饗宴。
第一次發現暢銷書的書櫃上放著「心願清單」這本書時，坦白說並沒有太大的動力去翻閱。過往的經驗裡常會以為，一個願意去實踐夢想的人其實不論清單的有無都能勇於冒險；一個躊躇不前的人，即便努力地羅列了許許多多的想望，卻往往在實踐的初期便心生放棄。
第一次發現暢銷書的書櫃上放著「心願清單」這本書時，坦白說並沒有太大的動力去翻閱。過往的經驗裡常會以為，一個願意去實踐夢想的人其實不論清單的有無都能勇於冒險；一個躊躇不前的人，即便努力地羅列了許許多多的想望，卻往往在實踐的初期便心生放棄。
總還記得《流浪的月》裡，更沙與文那彼此相互陪伴的渴望，跳脫了外在所強加於其上的關係，讓人深深地震懾著。沒想到閱讀《宛如星辰的你》更加強烈地打破了社會所界定的關於關係的應然，而是更加單純地回到人與人之間的陪伴與照顧，而是更加直接的回應人們內在的需求與渴望。
總還記得《流浪的月》裡，更沙與文那彼此相互陪伴的渴望，跳脫了外在所強加於其上的關係，讓人深深地震懾著。沒想到閱讀《宛如星辰的你》更加強烈地打破了社會所界定的關於關係的應然，而是更加單純地回到人與人之間的陪伴與照顧，而是更加直接的回應人們內在的需求與渴望。
想念，往往會有一個他者，或者他方。然則如果己身不再如過往一般的悠遊、傑出，那麼想念是否也可以是自己，那個意氣風發、引領風騷的自己。《我想念我自己》是描寫一位罹患早發性阿茲海默症的病人愛麗絲，如何面對這個無情的打擊，如何努力地找尋逐漸遺落的記憶與自己。
想念，往往會有一個他者，或者他方。然則如果己身不再如過往一般的悠遊、傑出，那麼想念是否也可以是自己，那個意氣風發、引領風騷的自己。《我想念我自己》是描寫一位罹患早發性阿茲海默症的病人愛麗絲，如何面對這個無情的打擊，如何努力地找尋逐漸遺落的記憶與自己。
「追風箏的孩子」，一開始看到這書名時，不由得想起了小時候放風箏時的愜意。然而，覺得特別的是，「追」與「放」之間的差異。也自然而然地想像著：「追風箏」，對一個孩子來說，那是何等的豪興與狂放。人與風箏的互動從原本的一線之牽轉而成為努力追取的對象，那種感動與浪漫該是讓人著迷的吧！
「追風箏的孩子」，一開始看到這書名時，不由得想起了小時候放風箏時的愜意。然而，覺得特別的是，「追」與「放」之間的差異。也自然而然地想像著：「追風箏」，對一個孩子來說，那是何等的豪興與狂放。人與風箏的互動從原本的一線之牽轉而成為努力追取的對象，那種感動與浪漫該是讓人著迷的吧！
家庭和樂情感甚深的一家五口，卻在幼年時，父母意外過世，那不單單毀了整個家，面對悲傷與失去而不知所措的三姊弟，還不得不面對要被送到寄宿學校的困頓。環境的適應、茫然的未來，與內在揮之不去的悲傷，彷彿撕裂了他們的人生，也沖散了他們原本密切的情感連結。
家庭和樂情感甚深的一家五口，卻在幼年時，父母意外過世，那不單單毀了整個家，面對悲傷與失去而不知所措的三姊弟，還不得不面對要被送到寄宿學校的困頓。環境的適應、茫然的未來，與內在揮之不去的悲傷，彷彿撕裂了他們的人生，也沖散了他們原本密切的情感連結。
一直以來對於動物小說總感到極大的興趣，不論是國內作家劉克襄先生所著「風鳥皮諾查」、「座頭鯨赫連麼麼」，抑或是國外作家黛安・艾克曼所著的「鯨背月色」，還是瑞秋・卡森所著的「海風下」，都曾在閱讀經驗裡，帶來極大的樂趣。
一直以來對於動物小說總感到極大的興趣，不論是國內作家劉克襄先生所著「風鳥皮諾查」、「座頭鯨赫連麼麼」，抑或是國外作家黛安・艾克曼所著的「鯨背月色」，還是瑞秋・卡森所著的「海風下」，都曾在閱讀經驗裡，帶來極大的樂趣。
面對著社會巨輪的壓迫，潛在心靈中對於存在的意涵、對於自由的吶喊、對於築夢的想望該是愈發真切的。讓人沮喪的是，那樣的真切卻不見得給予自己更多的力量，反而是躲在世俗認可的身份與角色背後，堆砌出另一個無法忽視的自身，隱隱約約地吶喊著、嚎哮著。
面對著社會巨輪的壓迫，潛在心靈中對於存在的意涵、對於自由的吶喊、對於築夢的想望該是愈發真切的。讓人沮喪的是，那樣的真切卻不見得給予自己更多的力量，反而是躲在世俗認可的身份與角色背後，堆砌出另一個無法忽視的自身，隱隱約約地吶喊著、嚎哮著。
看完村上春樹的「海邊的卡夫卡」有種很特別的感覺，既名為小說，則在內容鋪陳上該有吸引人的情節與敘事，而實際上其內容也確實有引人入勝的情節環環相扣。但閱讀的過程中，即便無法完全掌握故事的各個銜接點，卻也沒有刻意地回頭翻看先前部分的描述。
看完村上春樹的「海邊的卡夫卡」有種很特別的感覺，既名為小說，則在內容鋪陳上該有吸引人的情節與敘事，而實際上其內容也確實有引人入勝的情節環環相扣。但閱讀的過程中，即便無法完全掌握故事的各個銜接點，卻也沒有刻意地回頭翻看先前部分的描述。
關於事情的理解，我們總不免帶著既有的框架，甚至一個不小心便會落入自以為是的粗暴之中。這裡頭有時是因為個人的性格使然，總以為自己所見所感就是一切；然而，卻也可能是打著善意的旗幟，以不忍之名剝奪了對方的話語權。不可否認的是，這兩者都是搶走了對事實認定的權力。
關於事情的理解，我們總不免帶著既有的框架，甚至一個不小心便會落入自以為是的粗暴之中。這裡頭有時是因為個人的性格使然，總以為自己所見所感就是一切；然而，卻也可能是打著善意的旗幟，以不忍之名剝奪了對方的話語權。不可否認的是，這兩者都是搶走了對事實認定的權力。
看完書後，原本整個情緒被那灰色的沈重壓的喘不過氣來。然而，隨著思緒的流轉，突然漸漸地懂得，也許因為那份沈重，使得原所逃離的思緒被逼著回過頭來看看自身的靈魂。而書中內容的發酵，讓人不自覺地引發更多的允許，允許原所拒絕的、內在的、「灰色」的靈魂。在那一剎那，慢慢的懂得，關於存在的一種自在。
看完書後，原本整個情緒被那灰色的沈重壓的喘不過氣來。然而，隨著思緒的流轉，突然漸漸地懂得，也許因為那份沈重，使得原所逃離的思緒被逼著回過頭來看看自身的靈魂。而書中內容的發酵，讓人不自覺地引發更多的允許，允許原所拒絕的、內在的、「灰色」的靈魂。在那一剎那，慢慢的懂得，關於存在的一種自在。