天光雲影
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一直深信著「光影」如同影像的靈魂，如何掌握光影的曼妙將是一張攝影作品是否傑出的關鍵因素。既然如此，那麼從「光影詩人」四字，便不難想像其背後傳達的是位擅長與光影互動的傑出攝影師。「李屏賓」對於這個名字的印象來自於金馬獎的頒獎典禮，其獨到而具有創造力的拍攝方式為其贏得許多獎項。
閱讀蔣勳的文字是一種享受、一種溫存，享受著感動的分毫，溫存著美感的發生。這段日子，便在那樣的情境裡度過了許多的夜晚，就因為「只為一次無憾的春天」這本書的相伴。其實在剛開始閱讀之後，便突然刻意放慢了閱讀的速度，除了想要更深刻地去遐想關於文字所描述的種種，更想延長閱讀時所享有的心靈饗宴。
總還記得《流浪的月》裡，更沙與文那彼此相互陪伴的渴望，跳脫了外在所強加於其上的關係，讓人深深地震懾著。沒想到閱讀《宛如星辰的你》更加強烈地打破了社會所界定的關於關係的應然，而是更加單純地回到人與人之間的陪伴與照顧，而是更加直接的回應人們內在的需求與渴望。
想念，往往會有一個他者，或者他方。然則如果己身不再如過往一般的悠遊、傑出，那麼想念是否也可以是自己，那個意氣風發、引領風騷的自己。《我想念我自己》是描寫一位罹患早發性阿茲海默症的病人愛麗絲，如何面對這個無情的打擊，如何努力地找尋逐漸遺落的記憶與自己。
「追風箏的孩子」，一開始看到這書名時，不由得想起了小時候放風箏時的愜意。然而，覺得特別的是，「追」與「放」之間的差異。也自然而然地想像著：「追風箏」，對一個孩子來說，那是何等的豪興與狂放。人與風箏的互動從原本的一線之牽轉而成為努力追取的對象，那種感動與浪漫該是讓人著迷的吧！
一直以來對於動物小說總感到極大的興趣，不論是國內作家劉克襄先生所著「風鳥皮諾查」、「座頭鯨赫連麼麼」，抑或是國外作家黛安・艾克曼所著的「鯨背月色」，還是瑞秋・卡森所著的「海風下」，都曾在閱讀經驗裡，帶來極大的樂趣。
每隔一段時間嚴長壽就會根據世界局勢的變化，書寫他的想法與見解，這裡頭是一份關心，更是一份期待。對於這塊土地以及生活在這塊土地上的人，這樣的書寫，每每如同醍醐灌頂，讓人儆醒。可是另一方面讓人感到無奈的是，即便多年來，這樣的提醒，總是一針見血，卻未必造成執政者、乃至社會的改變。
什麼是「自我」？什麼又是「我執」？乍看之下內心依稀能夠辨別這兩者是不同的，可是卻又未必能夠精確地道出兩者的差異。然則當無法清楚地釐清兩者的意涵，那麼面對「無我」的議題則往往容易慌了手腳，直覺地把自我丟棄，卻可能掉入了另一種盲從與茫然。
「永遠記得，你的存在很有意義，你很重要，你是被愛的。而且你為世界帶來無可取代的東西。」這是《男孩、鼴鼠、狐狸與馬》這本書的書腰上的一段震撼人心的話語。這更是這本極為精彩的圖畫書，所欲傳遞的深刻提醒與叮嚀，關於人生中最重要的事、關於如何好好地看待自己。
面對著社會巨輪的壓迫，潛在心靈中對於存在的意涵、對於自由的吶喊、對於築夢的想望該是愈發真切的。讓人沮喪的是，那樣的真切卻不見得給予自己更多的力量，反而是躲在世俗認可的身份與角色背後，堆砌出另一個無法忽視的自身，隱隱約約地吶喊著、嚎哮著。
看完村上春樹的「海邊的卡夫卡」有種很特別的感覺，既名為小說，則在內容鋪陳上該有吸引人的情節與敘事，而實際上其內容也確實有引人入勝的情節環環相扣。但閱讀的過程中，即便無法完全掌握故事的各個銜接點，卻也沒有刻意地回頭翻看先前部分的描述。
看完書後，原本整個情緒被那灰色的沈重壓的喘不過氣來。然而，隨著思緒的流轉，突然漸漸地懂得，也許因為那份沈重，使得原所逃離的思緒被逼著回過頭來看看自身的靈魂。而書中內容的發酵，讓人不自覺地引發更多的允許，允許原所拒絕的、內在的、「灰色」的靈魂。在那一剎那，慢慢的懂得，關於存在的一種自在。
書中的第一章揭櫫了苦的深意，原以為接續將談及靈修的意涵與必要，沒想到作者反倒先懇切提醒著對於修行的依戀，同樣是一種執著。並且更接續指陳修行的關鍵不在於靈性的追求，而是如何體現日常的身分。這樣的提醒讓人欣慰，因為其點出了修行的態度，那不是一種盲目、更不是一種日常生活的抽離。
作者無私的分享，透過字裡行間的敘述深植人心。如同達賴喇嘛所說：這本書能使所有人受益。誠如書中所言及的種種金句，每每在不經意中浮現腦海，而最讓人印象深刻的莫過於「我可能錯了」，反覆唸誦的過程中，彷彿鬆動了原本執拗的念頭，望著鬆開的雙掌，心裡頭有一種輕盈。雙手合什，深深地感激著。
