小島秀夫的創作心法就是宅，看一堆小說電影，聽一堆音樂，但竟然沒有玩遊戲？他透露自己創作的養份排序，依序是電影音樂小說，電影還佔他身體70%，一個遊戲製作人，創作基因沒有遊戲。小時侯夢想拍電影，但大學時期沒有機會走這行，所以選擇了另一條創作遊戲的路。
他的遊戲就是電影，遊戲的動態捕捉都是用好萊塢演員，遊戲劇情甚至比很多好萊塢電影還要好。他獨有世界觀更是現在好萊塢電影難以拍出，死亡擱淺就是如此。當初碰死亡擱淺這遊戲的時候，就覺得這是一種電影的轉型，也很難想像電子遊戲會有這麼像電影的一天。
而這位傳奇大師小島秀夫，我開始好奇他獨特創造力是如何養成，於是我看完他唯一寫過的書創作的基因。才發現原來他創作靈感的方法，就是最基本的「多看」，這也是最直接的方法。.
為創造一部作品之前，要先閱讀好幾百個別人的作品，小島秀夫就是這種人。電玩創作的靈感，都是源自於他所看過的電影小說漫畫，也是他自稱的MEME。
MEME是什麼? 是人與人之間的連結，他說過，在閱覽眾多作品中，會有十分之一的機率會「中獎」，他每天下班閱覽眾多小說，總會有那十分之一的中獎機率，就是所謂的連結。這小說裡的內容與我有很大的連結，我可以從中獎作品裡「看見自己」，也是他所說的邂逅。不管人生在什麼階段，總是能在書堆裡，找到跟自己現階段連結性很強的作品，給予你人生方向，這就是邂逅。
他邂逅的作品，幾乎都與他當時的人生處境有很大的連結
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他十幾歲時候有孤獨病，因為爸爸早死，小時候是個鑰匙兒，回家自己開門，家裡永遠空無一人，這樣的他，讓他有了孤獨病，這種病讓他染上一種習慣，就是一到家就會把所有燈打開、也把電視打開，這樣就會有比較熱鬧的感覺，這種習慣到長大也是一樣，於是他在這個階段邂垢了電影《計程車司機》，他覺得他就是主角崔維斯，當然這個像，不是他與崔維斯的外在處境很像，而是內在世界的孤獨很像，跟他當時一模一樣，這就是邂垢。所以他說過:「今天也有人在這世界上某地方開著計程車四處徬徨。只要這樣想，我的孤寂就獲得了慰藉」
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在他三十歲時候，他成為科樂美大阪公司當任開發第五部副部長，他第一次當任主管職位，遇到很多挑戰，而在一個職業生涯的節骨眼邂垢了《課長島耕作》，漫畫中島耕作的課長經歷與他副部長經歷很像，在他沒有商量對象、心理不安時候是島耕作替她紓解。他當時的職業生涯與這漫畫有連結，他這段經歷，從漫畫裡的某台詞得到一句他無法忘懷的一句話，「比起做討厭的工作往上爬得到權力，我比較想做喜歡的工作像狗一樣認命」。因為這本漫畫與當時經歷，讓他知道職業選擇，最重要的是自己的興趣，而不是為了賺錢跟職位去拚命，讓他明白自己的價值觀與爸爸那團塊世代的價值觀是不一樣。
他說過:「名片職銜後面那個人擁有他個人獨有的才能與魅力，並與職銜相匹配，職銜才會產生意義。我希望自己留在別人記憶中的不是職銜，而是我做了什麼。我想把餘生用在自己的使命，而不是職銜上」因為這一段邂垢，讓他明白，遵從自己的天命，比拚職銜還重要。讓我想到，到底活著，是賺錢與身分地位比較重要，還是為了要做什事情比較重要。
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大學時期是他人生中最黑暗的時期，他當時認定的一生志業拍電影，也沒機緣去進那個行業，他每天都在苦悶中渡過，有如行屍走肉，沒有商量對象，沒有人理解他，這時候他邂垢了《二十歲原點》的作者高野悅子，還有JOY DIVISION的伊恩，兩個創作者都是年紀輕輕而輕生。JOY DIVISION就是他當時的救命恩人，是個不會開口的商量對象。透過這兩個人的死亡，讓他明白，「選擇死亡、讓時間停住，還是活著任時間侵蝕自己。即使現在，依舊沒答案」或許，他當時知道失意的感覺是什麼? 如果這輩子沒辦法活成自己想要的樣子，那活著本身，就只是單純讓時間侵蝕而已
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小島秀夫強調，人一生中要邂逅的人數有限，但如果透過電影小說音樂這些載體，就能遇見遠比實際人生所能遇見更多的人，更多的人生經驗，要在這些眾多載體中邂逅那一層的中獎。
這理論完全不虛幻，死亡擱淺他第一次與這麼多好萊塢導演合作，他可以讓這些好萊塢導演第一次見到他本人，就覺得像是兒時的玩伴? 就因為小島秀夫能夠在他們執導的作品中，去感受那個MEME，啟動人與人之間的感性，從藝術作品中去感受這個人。而閱覽這些藝術作品雖然看起來是自己一個人的活動，但實際上是在建立人與人之間的MEME。
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看完這本書我覺得感同身受，我也很常在電影小說電玩遊戲中看見自己，我總是覺得那是一種緣分的建立，雖然看起來是一個人的活動，但實際上是在啟動自己的心靈去以心應心，如果中獎了，那代表我與作品的作者可能有緣分。
這真是神奇。
當初看這本書，是因為想寫小說，所以想找書來看，發現小島秀夫竟然有寫這一本。
寫小說的初步階段，真的常常不知道要寫什麼? 不知道要寫什麼故事? 雖然如此，但至少我動筆之後，我發現我看事情的腳步已經不一樣了。我老是覺得，不管看到什麼? 我都有義務想要留意，因為不管什麼東西，都有可能會有一段故事會出現。
