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影評/《脫稿玩家》(Free Guy):一封獻給宅文化與創作者的浪漫情書。

閱讀時間約 2 分鐘
《一級玩家》的IP式外宣、《楚門的世界》之於掙脫自由、《歪小子史考特》對愛情的執著。」《脫稿玩家》的觀影過程像是體驗了一場尚恩李維式的雜燴大鍋炒,得出的結果或許有些工整,但彷彿看到了一場創作者與大財團的對峙。
《脫稿玩家》劇照
《脫稿玩家》是個迪士尼併購福斯下的產物,也是難得一見的原創IP,儘管它有著太多前人的影子,但它卻不以賣這些作品的情懷為主軸,而是如《樂高玩電影》那樣從日常萃取自由的滋味,若說《樂高玩電影》的主軸是創作的精神所在,那麼《脫稿玩家》就是虛擬靈魂的所在。
電玩無疑是現代社會抽離自我的場所,成為發洩情緒的載體,《脫稿玩家》就宛如從「俠盜獵車手」(Grand Theft Auto)要蛻變成「當個創世神」(Minecraft)一般,為虛擬注入鮮活的靈魂與自由意志,這也正是尚恩李維在《博物館驚魂夜》中拿手的創意—只不過這次不再如此老少皆宜。
《脫稿玩家》劇照
比起大部份電玩「改編」電影,《脫稿玩家》就彷彿《歪小子史考特》不去依賴電玩本身,而是成為一部電玩,雖然不乏一些刻板形象,但它不但做出了電玩的痛快,亦稍微平反了所謂的NPC的背景化。
《脫稿玩家》除了玩起了Ryan Reynolds一概的後設與嘗試打破第四道牆以外,更是一場福斯VS迪士尼的爭論,《花束般的戀愛》中一句台詞寫道「就是有你們這種觀眾才會有一堆改編作品」,Taika Waititi更是化身如迪士尼現任總裁,只是更加無理、更加卡通。
《脫稿玩家》劇照
迪士尼近年來的改編電影已經到了無止盡的氾濫,更是在扼殺原創的精神,《脫稿玩家》示範了如何「借鏡」而不是抄襲,如果能出續集為什麼要原創?或許迪士尼沒有多大的知覺,但這部電影正光明正大的直指迪士尼對原創作品的無視態度。
「現實與虛擬,兩者或許都是一樣的,我們都渴望的在其中能夠安穩。」《脫稿玩家》最終仍是追尋著那片自由的綠洲,擺脫了韁繩後的自由靈魂,在虛擬與現實的界線奔馳著,而名為人生的這場遊戲也不會就此下線,因為它同時保持著我們人最單純與浪漫的一面。
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此專題收錄本在2021年的觀影和文字
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當一部街頭賽車電影從衝過終點線到突破大氣層時,一個曾經勾勒出如此生猛次文化的兄弟情誼,過了20年後成了迷因,從偷DVD變成政府的秘密軍隊,宛如神盾局與復仇者聯盟般的存在,他們是凡人嗎?或許不是,但或許是某種「家庭突擊隊」吧。
面臨「人類補完計劃」即將完成的地球,奮鬥與生存成了這個殘酷世界的唯一選擇,經歷近第三次衝擊的人類,抱著一絲希望,生存著、無法放下的心靈惦記著14年前的那場衝擊,碇真嗣,那位化身神話的少年也無法承受如此衝擊而落魄。
「我想回到過去。」 那是多麼聲嘶力竭,多麼殘酷地一句話,在李滄東的影像世界,理想與美好皆如泡沫一一幻滅,《薄荷糖》無疑是李滄東另一次的殘酷批判,但綜觀他的作品,卻是唯一徹底地、冷血地完全剖開韓國社會、歷史發展、個人三者交集的倒影堆疊下的殘酷影像。
無論你是否喜歡《星際異攻隊》,都不得不否認導演James Gunn的漫改超英電影在當今的主流市場有著特立獨行的一股魅力,華麗的場面,有著心理缺陷的角色,一群不起眼的英雄,對金曲的獨到眼光,而他帶來的《自殺突擊隊:集結》除了這些熟悉的元素,多了一份狂妄的肆無忌憚。
海浪拍打著沙灘,鏡頭隨著主角們踏上了這片宛如天堂的無人之爭之地,奈沙馬蘭用了純淨的沙子包裝了最險惡的自然陰謀。那海浪,那逆流,都似乎暗示著這一切美好的不對勁。
洛基•勞菲森,北歐神話的詭計與惡作劇之神,善於謊言與背叛,在我們所知的無限傳奇,洛基是角色曲線近乎完美的其中一個角色,《雷神索爾》的初登場,《無限之戰》的壯烈謝幕,讓我們看見了漫威最迷人的反派的「光榮使命」。
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