前言：我們還能假裝與自己無關嗎？
2025 年，我點開了《雨港基隆》這款幾乎被遺忘的老遊戲。它的畫面稱不上華麗、介面有些過時、角色的肢體不合理，甚至在如今的遊戲標準中略顯陽春。
但不知道為什麼，我卻莫名有種掉進記憶漩渦的感覺。像是回到了某個沒有經歷過、但我們不能忘記的年代。
遺忘才是最大的暴力：當我們選擇不看，就不會痛嗎？
霧氣繚繞的基隆港、日式與台灣混搭的建築、被茶香與布袋戲環繞的街巷，那些畫面不再只是遊戲美術設定，揭開一段已被塵封卻尚未平復的傷痕。
回頭看這十年，台灣其實出現過不少描繪歷史的作品：
1945年《一把青》的戰爭與愛情、1950年《茶金》的資本與身份、1960年《返校》的白色恐怖與創傷遺緒，1980年經濟起飛下的《還願》、《華燈初上》《天橋上的魔術師》等……我們用影像不斷撫摸過去的傷口，卻也逐漸習慣傷口的存在。
而《雨港基隆》這款披著戀愛遊戲外皮的作品，卻讓我意識到——
我們可能從來沒有真正「直視」過歷史，我們只是讓它靜靜地躺在某處角落，任由時光遺忘。直到有一天，它逼得我們重新面對。
這不是一款政治遊戲，它不疾言厲色、不講大道理，也不設下選項讓你選擇哪個角色更「正確。」但它卻用一種平鋪直敘的方式來描繪貼近生活的大小事，讓你無法再用「那是以前的事」來逃避。
主角與四位女性角色：當個人命運變成歷史縮影
通常在戀愛遊戲當中，玩家都會被設定成為一個中央空調，或者是成為那平凡無奇的軟男讓各種女主角去拯救他。
雖然《雨港基隆》逃脫不出這個角色定位，但是在遊戲中透過不同角色的設計，我意識到強迫自己遺忘的主角，也不斷地被各方勢力互相影響著，影響著他的思考、判斷、抉擇，如同「臺灣。」
主角——李肇維
主角李肇維是一名從日本返台的醫學生，學歷好、體能好，卻對身邊的一切漠然。他不是沒有感情，而是太清楚：有時候感情是一種累贅。
在動盪的時代裡，懂太多，反而更容易受傷。也像是那個時代臺灣人被迫學會的生存術：「冷漠。」對應了現代社會中許多人對政治與歷史的冷感——「我又能做什麼？」
而在他身邊的四位女性，則像是不同面向的臺灣社會縮影。
謝霽雲——精英階級的種子與推手
學姊是整部作品中最像「行動者」的人，也是我最喜歡的角色。
雖然很可惜的是，學姊似乎沒有被列入在遊戲的攻略主線當中，更多時候更像是幫助故事推動的功能型角色。但我依舊很喜歡學姊總是語不驚人死不休，以及「時不時巧遇，」在主角每一次迷茫的時候啟發主角、啟發玩家與觀眾的思考。
學姊正因為知道怎麼樣知人、用人，甚至希望整個臺灣吹起「邁向自由」的風，（或者只是因為學姊的真實身分）因而總是話講一半、讓原本因為政治而麻痺的臺灣人們，開始產生好奇、思考，讓人民去追究合理性、去追尋自己內心正確的價值觀。
她的存在像是在儒家的思想下：一群噤默的學生中，唯一敢舉手發問的小孩。
林明華——混血的藝術家，代表邊緣的無力
房東總是夾雜著日文，是遊戲中最活潑開朗以及天然呆的角色。
也是我在遊戲中，忌妒這一位光是出生就勝過所有人的千金（出生就擁有一整棟房子，還可以無條件當房東，好羨慕）、卻也可惜於她的出生帶給她的矛盾：身上同時背負著日治與本土的記憶，她的家是那棟安靜又富有文化氣息的「明華莊」，裡頭承載著日治時期的回憶、也代表著歷史脈絡下的珍貴財產。
她代表的是「轉換時期的遺物」那些在歷史斷層中活下來的人與建築，一面試圖保留過去、一面又不得不接受新秩序的入侵。
她的無力與藝術家的疏離感，正是那一代人面對歷史變動時最真實的情緒——既不被理解，也不知道該歸屬何處。
陳鈺——體制與家庭之間的靈魂矛盾
陳鈺是遊戲中主角的初戀，也是我第二位喜歡的角色。
相對於學姊的年上相比，陳鈺有著年下的氣質：活潑、開朗、任性，卻富有對於興趣的熱愛光芒。而且出場時的BGM也是我最喜歡的，具有中國氛圍又十分歡樂，一掃遊戲中難耐的鬱悶。
陳鈺來自泉州，擁有中校長官女兒身分與強烈的藝術自我意識。她愛布袋戲，但她的血脈與成長背景讓她成為時代的矛盾體。她一方面想與本地文化接近，一方面又被現實撕裂，無論在哪一方，她都成為他者。
她的角色在故事中最接近「理想主義者」：想用文化與善意連結彼此，卻被政治現實一次又一次地擊垮。
張曉瑜——堅強的平民女性，最像「我們」的人
曉瑜是遊戲中最讓人感到平庸、甚至有點暴力／病嬌的角色，但也是最「貼近土地」的人。她像台灣這塊土地一樣，有點倔、有點溫柔，也有點不得不強掛起微笑的悲傷。
她不談政治、不參與運動，但她每天張羅茶坊、照顧父親、承接街坊情感。她是典型的「穩定生活主義者」，卻也因此承擔最多失去。
她讓我想到《一把青》的師娘秦芊儀跟周瑋訓，師娘一樣在壓抑的日常中展現柔韌，仍舊面不改色的帶領著整個眷村；而小周暴躁、性格剛烈，但不得不為了體制而低頭。
不是每個人都能成為革命者，但有些人，就是用自己平凡的日子撐住整個時代。
這四位角色，都是我們能在遊戲當中看到不同背景的人們所交織的縮影。
結語：我們都在角色的微笑裡，看見自己的影子
《雨港基隆》的角色設計，並不是要你選一個最愛的攻略對象，而是用一段段細膩的人生，拼湊出那個年代台灣的模樣。
李肇維身邊的這四位女性，各自背負著不同的文化身份與社會位置：她們沉默、掙扎、試圖靠近，也在現實裡慢慢退場。她們不是歷史的主角，卻讓我們更清楚看見：什麼是「身不由己」的命運。
我們總說那是很久以前的事，但其實它離我們比想像中更近。
我們真的學會面對歷史了嗎？ 還是只是比以前更擅長忘記？
下一篇文章，我想和你聊聊這款遊戲更深層的沉浸感——
為什麼沒有華麗畫面、只有普通街道的《雨港基隆》，卻讓人不自覺地走進歷史？ 還有那些讓我印象深刻的聲音、場景與細節，是如何讓人感到「歷史正在發生。」
我很喜歡的背景，彷彿可以想像當代的小人物真的在街道上經過，甚至延續到了至今。圖片來源自《雨港基隆》自截
【關於我－Pyris】
嗨，我是 Pyris，一個熱愛動畫、設計與影像敘事的創作者。
我相信遊戲不只是用來遊玩的，它同時也是一種記憶的保存方式——讓我們重新理解歷史的方式。
《雨港基隆》不是一款單純的戀愛遊戲，而是一封紀錄著台灣記憶的信。它讓我重新思考：我們與歷史的距離，其實比我們想像中的更近。
如果故事真的能改變我們，那麼像這樣的遊戲與影像創作，也許正是讓我們開始面對現實的第一步。
📌 追蹤我，一起探索遊戲與歷史如何交織，發現更多讓人停下腳步的故事。
