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身為禽獸,何須抱歉│原罪犯 Old Boy (2003)

更新於 發佈於 閱讀時間約 1 分鐘
如何讓觀眾認同一個角色?通常使用「第一人稱」是最直接的方法,台詞中無數次的我我我,就像催眠一樣對觀眾下了暗示,我們透過他的眼睛去看而同樣懵懂,聽見他赤裸的自述而產生同情,當觀眾以為理解了這個角色,其實卻反倒是打開自己讓角色鑽進腦中主宰了我們。我們與吳大秀的關係,也是如此...
  • 本文補遺,2005年首次觀看本片的論述:
  • 朴贊郁-復仇三部曲之一系列解析:天作惡│我要復仇
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看電影的人 / 讀字的人 / 寫字的人。作為一個記憶力極差的人,以書寫,留下此刻。
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<我要復仇>是個名副其實的魔幻寫實之作,將真實放大到近乎荒謬,卻很像新聞上那種獵奇的地方軼聞,有些哭笑不得的矛盾感又在不自覺中重疊了我們對現實的認知;如同歐巴桑才清掉亂貼的小廣告就撞上來張貼的小混混,兩者對看的那個瞬間、雙雙別過頭假裝沒事的潛意識,幾乎就是我們所運作的宇宙......
野,是香港電影的特色之一,武打動作類型完全體現這股血性,做過各種大場面的好萊塢也要甘拜下風、也會瞠目結舌,只因那樣的壯闊全出於人的氣魄,回歸一個一個的「人」,單單是這樣的肉身能達到怎樣的極限、運作出怎樣的精巧,心智又得直面多大的恐懼、撐得住幾次差之毫理失之千里的計較?
「任何人都可能是你,而我一直是任何人」史密斯對尼歐如是說,詭辯般的句子卻捕捉兩者互文的精妙,三部曲中身為彼此對立面的兩人成為了共生關係,沉浸虛擬世界的人們也將被定義自己的力量所控制;只要感覺對了,幻想就能成為現實,當虛擬和真實沒有了界線,信仰真實、尋找真實的事物將毫無意義,你若不再是以前的你、也不會
拍謝少年有首很有口氣的歌名如是説:「兄弟沒夢不應該」,但若擁有夢想就該一如阿茂,是一份關於夢的終極情懷,這種鐵錚錚的老派浪漫,未知是否還存活在這個時代,「年輕」卻絕對難以明白,唯有為了夢想老過、死過,才能領略揮霍所有的那份奢侈和勇氣......
特務片的不合時宜,已呈現在皮爾斯‧布洛斯南到丹尼爾‧克雷格版本的007中:特務,這種冷戰時期的產物該如何回應時代的尷尬,然而尚無法就此推論此類型將如同西部片那般式微,反而能從後者中推敲出特務片或許能得以不衰的可能:便是儘管拓荒西部已成歷史,人類內心理法與蠻荒的衝突卻從未止息,英雄策馬步入黃沙...
不論片名翻譯為〈薩滿〉或是〈靈媒〉都像是只說了一半。薩滿代表的泛神論是一種對生命的敬畏,但這部片顯現的萬物有靈卻彷彿不包含生者的靈,或許是歷史證明了人類正是最不懂得敬畏生命的物種,滅絕異類、同類相殘,所謂的善惡只能寄託於「終有報」─是在經歷無數死生、世代也要追討的「正義」,生者不是在為此生負責...
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