我只是個計程車司機

對比前陣子上映，改編自228事件的電影《流麻溝十五號》刻劃了三位不同綠島女政治犯的故事，反而使得人物的形象模糊，本該最具張力的劇情轉折處因為鋪墊不足，使觀眾的情感無法凝聚，導致感染力不足，我認為《我只是個計程車司機》集中刻劃一位鮮明的小人物，並且聚焦在計程車司機、德國記者與大學生的互動上，反而更能使

本月會聊兩部動畫、兩部電影、一檔實境節目、兩款遊戲和一本書！

我很喜歡以藝術作為歷史載體的作品，無論形式。就像電影《我只是個計程車司機》讓大家再次關注到南韓的光州事件與民主化運動，我也想來分享四首從音樂切入的視角。

這部韓國電影讓人動容。它以一個普通、平凡，甚至有許多小缺點的計程車司機視角，見證民主的得來不易。中文片名取得很好，「只是」兩個字彷彿在說計程車司機不起眼的地位，卻在電影中擔任舉足輕重的角色。 每一滴血、每一顆淚、每一次的振臂高呼，都是小蝦米對抗大鯨魚的奮不顧身，都是自由的代價。

2003年，于爾根・辛茲彼得於獲得「第二屆宋建鎬新聞獎」的獲獎致詞裡提到：「如果不是那位英勇的韓國計程車司機，這部紀錄片將永遠不可能公諸於世。」話語裡特別感謝了那位不知名的韓國計程車司機。《我只是個計程車司機》就是從這個化名為「金四福」的司機之視角，帶領我們重新回首光州事件發生的歷史現場。

2020年的金馬影展上，入圍最佳紀錄片的《佔領立法會》與入圍劇情短片的《夜更》一齊放映，兩部作品都是香港電影，更重要的是，兩部電影都與香港近年來的社會運動有非常密切的關係。《夜更》用一個晚上的故事，講出許多香港人與我城，正共同面臨著命運的巨大轉變。

這是一部幾乎完全根據史實改編的電影，連飯館裡欠飯錢的細節都是演出南韓前總統盧武鉉的真實經歷。故事除了盧武鉉的發跡史，就是對 1981 年時，纏訟六個月的釜林事件細細陳述。

散場後跟爸媽討論這部電影，老爸說：「很喜歡韓國這樣的電影，由平凡人演出，不像大部分的香港、台灣電影，常是俊男美女當主角。」

《計程車司機》選了一個非常有意義又有說服力的故事敘述角度，透過又無知又小氣的小民角度，穿過一個不在乎、不關心、又不參與的局外人視野，才能凸顯光州事件的悲慘壯烈，悲哀荒謬，以及影響與成就。

韓國憲法第1條規定：「大韓民國為民主共和國，大韓民國的主權屬於國民，一切權力來源於國民，亦即韓國是民主主義國家，並國家的主人是國民。」對國民施以暴力鎮壓等不正當方法篡奪爭權，並不是真正的民主政權。