曠野之息
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在歷史模擬遊戲與文字冒險遊戲的大框架下，《太閣立志傳V》用巨大的文本量完整與有機地重現當時日本各城市裡的主要狀況，以及活在那個世界裡面的人各方各面的生活。雖然這樣的遊戲體驗沒辦法給玩家即時動作遊戲能帶來的那種感官刺激與腎上腺素爆發的快樂，但卻給出了前無古人、也二十年沒有來者的高自由度樂趣。
這遊戲超好玩~~~
連通地圖讓我們能夠不斷地在過程裡經歷到「原來這裡就是那裡！」的驚奇感，裝備敘事則不僅僅讓世界變得更可信，也讓探索變得更加具有吸引力。這些都呼應了Todd的那句話，在遊戲世界中，一切出現在我們面前的事物都應該要是可互動的、地景都應該要是可抵達的。而這才是讓世界感與自由感得以湧現的核心思路。
每一次我們在路程中看到7-11時，這一清晰的「可以去的地方」之圖像就已經建立起來了。這使它不只自身容易映入眼簾，也成了對其他地方而言的門檻。要去規劃一個吃飯地點時，就必須要克服（比7-11要更遠的）距離問題與位置問題；價格、口味、CP值上也是，7-11是已知的，也被看不見的手確認過合理價值範圍。
去與孩童接觸是一種對我而言最舒適的練習。雖然部分的孩童會很自然地稱呼我們為「老師」，但隨著她漸漸知道我們和她平時遭遇的老師「不太一樣」，即便口語上一時沒辦法調整，態度也會完全不一樣。至少能先有一些不是權威的老師，然後就有可能更把我們當成與之平等的人。
在《曠野之息》這樣的冒險遊戲中，玩家不是為了某種特定的收益在行動，這除了讓我們不需要一直看到那些讓我們能夠精確計算「行動－收益關係」的數值之外，我們通常不是為了獲取某種「目標物」或達成列表上的「成就」來行動，吸引我們的，是一個接著一個的「目的地」。
對於當前主流遊戲的設計理念，布洛有著不少的微辭。他批評主流的RPG遊戲其實就是一些代辦事項列表，看似廣大的世界，其實多半只是要你從一邊跑到另一邊，打幾隻怪之後回去交差。對他而言，頭上有驚嘆號的NPC是可笑的，如果玩家只會去和那些帶著驚嘆號的人說話，不如只在玩家面前放個驚嘆號。
接續上一篇文章，而不是因為選擇太多，所以乾脆都不選，這也讓自己失去了接觸好故事的機會。不管是勇11或是異度2，都是劇情張力足夠的好遊戲，也不枉自己投注了時間下去。而其他沒那麼吸引自己的遊戲，就讓其他玩家盡情的去探索，總是會有神人願意廣為涉獵的。要知道，當選擇過多而在那邊斟酌再三時，也是
我是隨著時間不同，玩的遊戲也都不同，以前大學時能夠把GBA的火焰之紋章破關，覺得以前的我好厲害啊，現在的我一定辦不到，想找回之前的熱血，卻無力了
這款遊戲從2017年發售到現在2023年，經過陸續遊玩，終於在2023年9月中破關了。當然，破關後還有二周目可以繼續挑戰，也會增加一些新的神劍可以抽取和訓練，可說是耐玩度超高。也因為喜歡遊戲中的角色而持續破關，這也是一種成就。有很多神劍可以訓練和解鎖他們的技能環，導致有解不完的任務，主
想不到會出現打電動的反思文😏😏😏
〈Palworld．衝擊玩家世界的《幻獸帕魯》（一）：寶可夢？不，是帕魯。〉
這是我第一次詳細的寫出遊戲的分析文章。
分析的主角是那款很厲害的開放世界大作，不是原神。
（搞不好我未來會寫一篇回答原神為什麼不算抄襲的文章，個人對於何謂抄襲滿有興趣的。）
在此期許個人的遊戲設計功力更加進步。
文章縮圖是網路上隨便抓的遊戲內截圖。
