Stanley Ellin雖被歸類為推理小說家，倒不如說他的作品是「懸疑小說」、「驚奇小說」 （strange tales）更恰當些。其作品推理成分不濃，也沒有「偵探破解案件」這類設定，但他擅長塑造引人入勝的懸疑氛圍，以及設計出令人拍案叫絕的結尾。 【重逢】 【童年】 【搬家前夕的意外事件】

而這也是昌大學成執意求官的過程才發現的箇中艱難，弔詭的是，身為地位卑微的被壓迫者卻別無選擇（？）地必須成為壓迫者才能跳脫自己的命定。曾經他說：「學習是為了活得像樣點」，然而「像什麼樣」語意上是如此模糊，但從電影前段昌大視丁若銓為罪人到後半聽見對方去君主化的言論斥為大逆不道，可以窺見自始至終.....

「黑白的臺語世界」不光是象徵著底層生活的困苦，更是尖銳地諷刺「彩色世界」為一「不值得信任的世界」，並對城市中觀影的人們進行叩問 — — 你們也是如此虛假、如同帶血腥味的佛像般的人嗎？

雖然電影都是大螢幕看更有感，但除了小津安二郎的片，和 3D 等技術設計出色的電影，我不常建議若無大螢幕就先不觀看。看小津的片，只覺得所有細節和視角都應該仰望、應該放大，才符合拍攝時的設計，這次看羅馬，卻有一個明確的結論，可以告訴讀者為什麼只建議大螢幕觀看：