黑白片
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，父親外遇是「父親角色」的缺席、因弒父坐牢延伸成整個「親密關係」的缺席─是對母親不諒解的最高點，整個人也被拔除在社會、人際網絡之外─更多的是八年來她對自己人生的缺席，太多的黑暗與空白讓小雁重返社會時顯得畏縮、尷尬，當母親提議去給父親上個香、當她問母親有沒有辣椒醬（她與父親都嗜辣），都表現出她不知道如
看到預告我也沒有特別期待...(心裡默默的害怕煽情狗血)，還好只有那幾組鏡頭是這樣><
小雁最後叫那句吳愛麗，我本來沒想到是這個意思耶。你這麼一說就通了!
最近被七〇年代皇后樂團主唱佛萊迪圈粉。舞台上可以嬌嬈，也可以很霸氣，這種反差魅力實在太迷人了。於是，找了他的自傳來讀。
有一本傳記是佛萊迪的私人助理紀錄他身前非常生活的瑣碎小事。他提到佛萊迪最愛、會一看再看的電影，其中一部是《熱情如火》。看完後，完全理解他為什麼如此喜愛。
《希區考克劇場》（Alfred Hitchcock presents）第5季第20集（1959）名稱為“生死之際”（The Day of the Bullet），是改編自美國作家Stanley Ellin (1916 –1986) 的同名短篇小說。Stanley Ellin是著名的推理小說家，他最知
而這也是昌大學成執意求官的過程才發現的箇中艱難，弔詭的是，身為地位卑微的被壓迫者卻別無選擇（？）地必須成為壓迫者才能跳脫自己的命定。曾經他說：「學習是為了活得像樣點」，然而「像什麼樣」語意上是如此模糊，但從電影前段昌大視丁若銓為罪人到後半聽見對方去君主化的言論斥為大逆不道，可以窺見自始至終.....
「黑白的臺語世界」不光是象徵著底層生活的困苦，更是尖銳地諷刺「彩色世界」為一「不值得信任的世界」，並對城市中觀影的人們進行叩問 — — 你們也是如此虛假、如同帶血腥味的佛像般的人嗎？
雖然電影都是大螢幕看更有感，但除了小津安二郎的片，和 3D 等技術設計出色的電影，我不常建議若無大螢幕就先不觀看。看小津的片，只覺得所有細節和視角都應該仰望、應該放大，才符合拍攝時的設計，這次看羅馬，卻有一個明確的結論，可以告訴讀者為什麼只建議大螢幕觀看：
