大債時代

　　除非你家是有錢人，或者打算一輩子不離開溫暖的家，否則高中畢業，到外地就讀大學，宿舍床位有限或者不想與機車室友「共枕眠」的情況下，「租屋」應該是每位大學生的共同經驗。 　　租屋其實有許多「眉眉角角」，不是只有看環境是否單純、擺設舒不舒服、坪數大不大、交通位置方不方便等等，更應該重視的是「東西壞了，

公視《我們與惡的距離》入圍第54屆金鐘獎14項金鐘獎，一舉拿下6座獎項，堪稱是當年金鐘的最大贏家。以「無差別殺人事件」及緊湊的故事線創造觀眾高度的共感。編劇呂蒔媛及與惡劇組的努力功不可沒，而支撐劇情背後的功臣，還有來自資策會服務創新研究所(簡稱服創所)副主任徐毓良的助益。 徐毓良副主任日前至台灣藝術

身在大債時代很難不被現實擠壓，只願我們還認得清自己的本來面目，不至於被壓壞、壓扁了。

又到了愉悅的蕾蕾週五影院 而且是連續假期的週五，真是太令人開心了👏🎉 週五電影-旅遊篇暫時告一段落 上週看完金鐘獎，決定要來開啟台灣篇 好好的介紹一下台灣優秀的影劇們 （Netflix前三都是韓片有點Sad🥲）   第一部就獻給本次得獎的大債時代。 Netflix 上面有哦  

　　今年有一齣戲劇，獲得廣大迴響，聽說他們利用大數據，分析年輕觀眾最在意的社會議題。受眾群為30~40歲左右的青壯年，離開校園有段時間，但在職場卻是上有主管，下有部屬的夾心世代，其中買房、負債的問題，成了最大的討論核心，這部劇叫做《大債時代》。我們一起來看看，這些小資上班族們，給我們什麼樣的理財啟示

在劇中，有許多牢籠般的景象：洗衣店外的鐵窗、詠晴公司的窗外遮光板、詠晴家整齊的磁磚、角色們的場景以方框的室內居多等，許多工整的橫線直線，將角色們一一網在名為「債」的牢籠；而在螢幕前的我們，也像是隔著一道鐵窗，從他們身上看到自己被困住的影子。

這齣戲播出時真是剛好集結當紅電影主角於一身耶😂 雖然一開始是因為小薰跟張書豪想看的XD 他被Netflix分類在黑暗 害我非常擔心它的結局會超級慘 結果雖然好像很多人不喜歡結尾 但我還蠻喜歡結尾的! 劇情都蠻寫實的 最後給主角們一點點希望 卻也還是有各自的困難存在 這就是生活很容易有的樣貌吧~ 而

表面上看似坐落極端的大器與詠晴，實際上沒有想像的遙遠，都有著自己的心結，外在的表現也都因為童年的匱乏而出發，甚至，不管是不安或是懷疑，都可以歸屬於恐懼，一種害怕失敗的反應。就此來說，即使面對恐懼的方式，人各有異，但恐懼失敗這點，讓失敗像是埋藏在心底的炸彈，若不吊著喉嚨謹慎前進，一不小心就會踩碎了自己

這是最壞的時代，也是最好的時代。引用來自雙城記的一段名言當開頭，也代表這部戲劇可以用不同的角度去欣賞，我們有可能會看到那個最壞，但也同時會有機會找到隱藏其下的最好。

現在背著的債，是能打開美好未來的鑰匙，還是讓人走不到明天的凶器？種種限制掐著命運，在有限選擇之中，哪一種才是真心想要的生活？今日承受的痛苦，要如何轉化成未來的美好？我們每天可能都在問這些問題，笑淚交織的《大債時代》，為這種心情做出最好的詮釋，陪著觀眾摸索我們共同身處的大債時代。