岸井雪乃
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「永別之後，會想念是正常的。」
這段話說的對象是一隻名叫白丸的家兔，普通的兔子通常只能活到七歲或八歲，這隻兔子卻活到整整十五歲，但是離金氏世界紀錄還差了三歲，兔子的主人莉子感嘆到雖然想養一隻十八歲的兔子，但是養寵物終究得面對別離，「大家總有一天要說再見。」而電影《長椅小情歌》談的正是一場道別，導演
2025/08/15
讀完你對《長椅小情歌》的細膩書寫，彷彿我也在那張即將消失的長椅上坐了一個下午。
特別被你提到的「不捨的心情是幸福遺留下的產物」這句話觸動，我們總是在失去的邊緣才更懂得珍惜眼前的美好。
你筆下的五個篇章各有韻味，從日常到非日常再回歸日常，這種循環本身就是生活最真實的樣貌。
奧山由之用一張長椅串起這些溫柔的故事，而你用文字為這部電影留下了另一種永恆。
限時公開
在感情裡，覺得對方可愛的原因多半幽微到無以名狀，但同樣的理由，時間一久也可能失去吸引力。大多數的情況，不是哪個巨大的冒犯造就了分手的決心，而是塵埃般的日積月累，使人無法將愛進行到底。
該如何讓對方明白，重點不在「忍受」，而是不能忽略習以為常之傷。因此，在言語中借用了「壽司」的比喻；而荒川良良扮演的路
有說拳擊片是影展長勝類型，環顧古今中外各大電影大獎的確如是——可能因為拳拳到肉的場面，容易看到演員的付出與功架？再配上單對單賽制，特別適合創作各式各樣「奮鬥」的故事。別說歐美，單是日本近年已經有數之不盡的拳擊片，儘管未能贏得票房，部份仍然成功贏得影評人的歡心。剛好最近有兩部日本拳擊片於香港登場…
我們每個人，多少都在社會中失語。面對誤會無法澄清、面對工作上司夾擊只能吞下去、面對感情難以解釋：在現代政經體系只在乎地位權勢金錢，但許多人們還是想要一個沒有利益衝突的所在，一個自己能夠好好做喜歡的事情、有人互相完成目標的地方。
我們的生活正如惠子上擂台一般，而回到生活中，惠子也和我們一樣沒什麼兩樣地平凡。但我們都可以選擇的是，在面對如此苦難的挑戰中，和惠子第一場比賽一樣，狠狠地給對手一下上鉤拳 — 不論輸贏，那一拳都是你存在的證明，對折磨你的生活的一下反擊。
《惠子不能輸》影像刻意保持懷舊顆粒雜訊與泛黃色調，甚至片中穿插的街景還殘留過往的時代痕跡，與片尾強調著時間與地景：「歷程」的意義，無非反映著當代社會各種輕輕掠過的「表面」，而那種可能無人重視、乏人問津的默默耕耘，如同電影英文片名：微小又緩慢的堅持有什麼意義？
劇
三宅唱導演的新作《惠子不能輸》（ケイコ 目を澄ませて，2022）靈感取自於小笠原惠子的自傳《絕不能輸！》。電影不強調「聾」的感官缺失，讓觀者能將聾人看成與聽人平等的、真正的「人」，而非僅關注其生理障礙，並讓障礙成為群體的借代。這便是電影的首要目的──它要我們看見，在聽障拳擊手之前，惠子先是個「人」。
昨日看完《惠子不能輸》，立即想到的句子是羅曼羅蘭的「世上只有一種英雄主義，就是在認清生活真相以後，依然熱愛生活。」（雖然我自己認為這句話真的滿假文青滿做作的）
和原作回憶錄不同的是，故事的時空背景被改成了疫情發生（電影拍攝時）的當下，也因此這樣的指涉更適用於銀幕目前的每個人。在觀看電影的過程，可以
