希臘悲劇

對古希臘人來說，運動員裸體上陣，是如此理所當然的事情，彷彿不需要解釋。在古代文獻中，我們也找不到誰曾經討論過這個問題。因此，我們必須換個角度問 ── 後來的運動員，為什麼不再裸體了？

除去罪人的標籤，那安蒂岡妮會是什麼樣的人呢? 她聰明、勇敢、善良、充滿正義感，當大哥伊提克里茲 (Étéocle, Hakim Brahimi飾) 無辜成為警察的槍下亡魂，二哥波利西斯 (Rawad El-Zein 飾) 則因襲警當場被逮捕，她義無反顧的喬裝波利西斯頂替他服刑。

《幸福的拉札洛》再次復甦戲劇的悲劇性角色，他讓你感受到的是感動，是感觸，還是悲憫？當他留下那滴淚時，我無法確切的用文字和言語告訴你它帶給了我什麼，它特別到穿透了人的感官，穿透了我們的心，彷彿教導了這個世界，然而當你走出影廳，什麼都不曾改變。

以電影敘事而言，《宿怨》固然是一個精彩的悲劇重演，且這樣的重演也有其價值，但《聖鹿之死》使得重演有了不同意義。當我們能用不同於重複或「遺傳」的方式去看待在社會中、家庭裡、個人的心理確實存在的情感與痛苦，一種新的屬於自身的悲劇性才能被發現，於是也創造非悲劇性的可能。

本文試圖透過各種分析方式，回答龍蝦三爭霸裡兩個經典問題：1) 所以我說那個醬汁呢？ 2) 你怎麼帥成這樣？ 這兩個問題看似亂七八糟，但要追尋合理的答案卻也不容易。動畫的世界從來不缺美型帥哥，我們只能假定：李嚴之「帥」並非外表上的，而是有某些鋪陳而造成的。這顯然是一個值得深究的美學問題。

終究，《咖啡·愛情》帶給我的滿足多於遺憾。沒有討厭的誤會攪局，主人翁們掌握了充分資訊，那是他們親手做出的決定。每個決定都伴隨有快樂悲傷，可當那是我們自己的決定，那麼，在世事的瘋狂與無常底，我們與自己的人生，就有了更深刻的連結。