現代舞

記不清有多久沒踏進國家音樂廳了，但這天是來音樂廳「閱讀」。這場活動很特別，以閱讀為主、音樂為輔，是「獨角獸行動閱讀日」的首次嘗試，我想也是國家音樂廳的第一次。

90分鐘的感官洗禮　 無形的能量流動在舞蹈與樂音中赤裸傳遞　 帶出一種以一及百的不可思議的能量海嘯

法國小說家馬賽爾．普魯斯特（Marcel Proust）在《追憶似水年華》中用綿密緊緊纏繞內心的「文字」描述記憶，向讀者顯示——記憶是多麼龐大沈重的存在，等待你去發掘。 十年磨一劍，從文學跨界藝術，去年在國父紀念館德明藝廊舉辦「雲溪演算創作展」，融合水墨、古琴和現代舞，石破天驚領悟到⋯⋯

舞蹈電影讓人著迷之處，是坐在椅上的觀眾身體雖無法和舞者一同舞動，卻能在舞者的起落間找到屬於身體的哲學。故事中的艾莉絲（瑪麗恩巴博飾）在受傷後，暫別巴黎、在布列塔尼尋找人生意義的期間，遇到的每個人都像是她生命中的蘇格拉底，以充滿智慧的話語支撐著她。 「脆弱是新的超級力量。」侯非胥說。

表演前舞者在觀眾席的遊走搭配造型根本時尚走秀，但一躍上舞台就是光怪陸離的奇行種。觀看奇行種在台上演繹愛恨情仇的時刻想著或許這的確就是脫下面具後的人類吧，慾望與情緒如此赤裸，但卻長期被包覆在假面外衣之下。

芭蕾和現代算融合得不錯，這也是小時候最喜歡的兩種舞種。肚皮舞中，會有芭蕾、民族舞蹈的影子；熱舞就更奇妙絕倫，每一種舞種都來鬧啊！一下這一趴有點芭蕾感、一下那一趴又跑出肚皮舞感，等等，這裡為什麼又民族了起來，還有怎麼跳都很現代舞啊！ 身體的記憶非常奇妙，在舞蹈的世界裡特別有感觸。

薪盡火傳，語出自《莊子．養生主》，在雲門之後，「薪傳」這兩個字才逐漸成為臺灣社會的生活語言。很幸運趕上《薪傳》最後一輪的演出，加上古碧玲撰寫的《薪傳 ‧ 薪傳》與《雲門舞集五十週年薪傳紀念專刊》，讓雲門在我心中印象，變得更加生動，也更加深刻。

不得不說在2023年中的這個時間點重新出版這本蔡瑞月老師的口述歷史書，對介於「滅頂與返生」的台灣文化認同是一劑「非常的」救命強心針。 中國對台灣整體社會的全方位滲透與侵略，政治、經濟與軍事上不用多言，在藝文、教育領域透過網路的無孔不入，已經實質讓台灣人的下一代逐漸失去與中國的界線與分辨能力，從在學生

人，是活在時間裡的旅者。 《我心我行》是一部非常細膩觸人的紀錄片。它將許芳宜的人生拆解、錯落，以舞蹈本身作為溝通介質，用肢體演繹著光陰的形狀。許芳宜在小四那年發現自己熱愛舞蹈，在大學時遇見了恩師Ross，19歲的她第一次聽見有一個「大人」對自己抱持期待，於是她默默在心底告訴自己——我要成為職業舞者。

舞者跟病人一樣，是幾乎無法拒絕別人碰觸自己身體的人，因為身份，也因為習慣，更因為需要。