西恩貝克
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綜觀這份得獎名單，可以看到得是好萊塢電影的能量，似乎還沒從編劇、演員工會罷工中復原，疫情的影響也餘波盪漾，並沒有眾所矚目的超級大片可以橫掃千軍，如果要我歸納今晚看到的重點，應該有兩個，一個是台前幕後的電影工作者對於「進電影院」的苦口婆心，另一個是美國夢的碎裂與重生。
周末看了一些電影，當中有兩部個人格外喜愛，分別是《兄妹之地 》與《艾諾拉》。
《兄妹之地》由兩位新手伊朗導演共同創作，故事透過三個篇章，橫越 20 年的時間跨度，呈現阿富汗難民流亡至「兄弟之邦」伊朗後的生存境遇。而《艾諾拉》則透過更成熟的影像與敘事編排，展現了獨立影人西恩貝克對他者真誠且細緻的關懷。
我看【艾諾拉】的過程，不斷想到1991年【麻雀變鳳凰】用3000塊美金買一個性工作者的一個禮拜，到了2024年，【艾諾拉】要用一萬五千美金，原來這就是「通貨膨脹」啊！
如果1991年的【麻雀變鳳凰】，茱莉亞羅勃茲飾演的性工作者，在好萊塢日落大道上遇見了開著跑車的富商李察吉爾，原本只是一夜春宵，
2024年坎城影展金棕櫚獎作品、2025年奧斯卡獎大熱門《艾諾拉》，前小半段就這樣領著觀眾，腳踏快節奏，縱身躍入從紐約大蘋果到賭城拉斯維加斯的糖果萬花筒滑水道。從這個角度來看，劇本安排伊凡的朋友在糖果店工作絕非偶然，而電影中段，伊戈砸店的那場戲恰恰是整部電影的隱喻。
4/5艾諾拉
西恩‧貝克（Sean Baker）和其他關懷弱勢群體的導演不同，他像一台攝影機，隨著時間留下悲，苦，也留下喜。或者說他更在乎喜，彷彿不由自主地，有著內心油然而生的欣賞。那是無關貴賤，但凡生而為人，就值得崇敬與頌讚的生之活力。
西恩．貝克（Sean Baker）用了《艾諾拉》（Anora）（2024）講述一位名叫Anora的布魯克林脫衣舞娘與一位俄羅斯寡頭之子Ivan衝動結婚，但這段婚姻很快面臨來自Ivan家族的挑戰。電影探討了身份、個人自我展現的行為，以及人際關係中的權力動態。
完全明白生活的劇本，最精彩的地方就在於尷尬，進退兩難的時刻。男主角伊凡因為年輕瘋狂而草率結婚，而後面給予他瘋狂權力的大人說這樣太荒謬一定要離婚，於是原本狂暴吶兒就變成小吶兒（見英雄聯盟）。
第77屆坎城影展最高榮譽金棕梠獎得主！第82屆金球獎四項大獎提名！
限時公開
與其說這是現代版的<麻雀變鳳凰>，本片更像是現代版的<綠卡>(兩部片居然是同一年的作品)，只不過，本片是種「美國」的袪魅化，這個過去的夢想之地象徵的集體價值，不再那麼眩目能讓人忘記自己從哪裡來，也不再那麼包容使人知道該往哪去，如今已是個不論享有怎樣的外在條件，都無法讓人確信自我身分的時代
令人絕望的不是性可以換到階級翻轉，而是就連性也換不到階級翻轉。《艾諾拉》並不難懂，她的每段劇情都是直球。但當我們想要去捕捉她的本質，卻一次次地揮棒落空，如同自由的棒子敲在名為階級的厚牆上，只留下虛無的聲響。
5/5艾諾拉