長鏡頭
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《見證》(Come and See, 1985)是一部令人震撼的蘇聯反戰電影，以白俄羅斯遭納粹佔領時期的暴行為背景，透過少年弗廖拉的視角呈現戰爭的殘酷與人性摧毀。本片採用壓抑的敘事風格、精巧的聲音設計和長鏡頭，營造出強烈的恐懼與無助感。導演巧妙運用「攝影」意象，探討戰爭的荒謬與自我價值的衝突。
5/5見證（Come and See, 1985）
電影設定是這樣的：五個小短篇章節，單篇約15min左右，串起全片，演出只在一張老舊的長椅凳上，毫無場景切換，長鏡頭走完全程，沉浸式地承載著不同人們心緒，有曖昧對象、情侶、姐妹、謎之人類？等等…，看似清新小品，實則隱藏後座力極強的核彈。
長鏡頭這種電影拍攝手法，不僅考驗劇組技術層面，更能帶給觀眾前所未有的沉浸體驗。從好萊塢大片到日法喜劇、實驗性極高的藝術電影，甚至是串留影集，都可以看到這種技法。
2024年11月1日的早晨，我在東京國際電影節上參加了貝拉塔爾與山田洋次的對話論壇。與會的嘉賓包括《黑之牛》製片市山尚三、《我的完美日常》編劇高崎卓馬、貝拉塔爾的學生小田香，以及日本知名導演山田洋次。
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貝拉塔爾今年榮獲東京國際電影節終身成就獎，原計劃出席頒獎典禮，無奈因身體不適臨時缺
《神鬼獵人》是一部史詩冒險片，探索電影的攝影及歷史角度，透過自然光和長鏡頭技術的運用讓觀眾連想到早期美國自然繪畫的精神。同時展現了19世紀美國邊境的真實歷史事件，並以白人捕獸人與印第安人之間的複雜權力關係作為劇情背景。
人生用特寫看是悲劇，用長鏡頭看卻是喜劇！《自在力》3
【本集主題】: 如何逹到真正自在的境界？
【本集選書】:《自在力》【作者】:山下英子【出版社】: 平安文化
⭐️特寫鏡頭VS長鏡頭？！⭐️善用「這點」，更有智慧地活？！
⭐️餘裕！
5/5自在力
發文者
2024/05/18築夢人 我之前看連續劇，有一句台詞講的很好，他說：「只要你心中有慾望，你就有弱點！」慾望包含你渴望，或是你有非常關心的家人，你的敵人就可以用綁架家人的方式，來控制你的行動，威脅你！恐嚇你！現在治安沒有這麼差，但是我們仍然是有弱點的。我們的弱點，就在心中！你有物質慾望，你有擁有的慾望，例如擁有美滿家庭，擁有愛的慾望，這都會成為一種執念。而這種執念讓你沒彈性，無法接受失去，老實說，我覺得放下執念是很高的境界，但是並不是真的無法達成的，這也是我在閱讀當中所學到的事情之一！有些事情不管你再喜歡，多麼的在乎，心裡總是要給自己一個心理準備，就是你隨時有可能要失去！
這不只是在講物質方面，更是在面對家人的老化，世事無常，看待的心態！所有事情都是借來的，就跟你去圖書館借書一樣，總有一天是要還回去！如果有這樣的心理準備，你才有彈性，人有彈性身體才會健康，只要你告訴自己＂非怎樣不可＂，等於沒有了彈性接下來就容易墮入痛苦的深淵！如果你也正遇到卡關，我建議你去看看書，一方面轉移注意力，一方面吸收更多的可能性，保持內心的彈性！同樣一句話，每個人的解讀，都有所不同，正所謂境隨心轉，也許你的心境改變了，你看待環境的視角也會改變！也許就解鎖了你目前卡關的部分。但我相信以你的資質，一定可以有自己的領悟和學習！共勉之！
片中的每個長鏡頭都是後續情感的堆疊，如同我們每個人的人生，每一個片段、每一場相遇、交談、每一場悠然細長的情感組成了所有的自己，組成了現在的全部。
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蔡明亮慣性地以長鏡頭拍攝，讓觀眾和演員共享了等長的時間，本質上和阿飛撩蘇麗珍那句經典台詞沒有不同：「1960年4月16號下午3點之前的一分鐘你和我在一起，因為你我會記住這一分鐘。從現在開始我們就是一分鐘的朋友，這是事實，你改變不了，因為已經過去了。」這樣的浪漫不在於內容，而是形式上人們選擇與人共渡
看過蔡明亮導演的電影，應該都習慣他的風格，長鏡頭很多，台詞卻很少。
在目前的娛樂產業裡，不管是小說、編劇、電影，一定要在觀眾還沒有失去耐心之前就先抓住他們的目光，不然很快就會失去觀眾，對寫故事、寫劇本的大師級作品來說，這是不是大忌？
以商業電影的標準，票房可能不會很好。
Reference
