看過蔡明亮導演的電影，應該都習慣他的風格，長鏡頭很多，台詞卻很少。
在目前的娛樂產業裡，不管是小說、編劇、電影，一定要在觀眾還沒有失去耐心之前就先抓住他們的目光，不然很快就會失去觀眾，對寫故事、寫劇本的大師級作品來說，這是不是大忌？以商業電影的標準，票房可能不會很好。
我不說故事，我的電影不是娛樂——蔡明亮
導演都這麼說，很顯然他不是要拍爽片、商業片，他就是想任性做自己，他拍的是藝術電影。這樣子說是找藉口？還是看他的電影就顯得比較特別？
《美國心玫瑰情》（American Beauty)
電影裡面那一個畫面你印象最深刻？
我最喜歡的是透明的塑膠袋隨風起舞的畫面，
它是那麼平凡，卻如此美麗，當下我覺得那個塑膠袋找到它存在的價值了。
生活中，你是否會被一些時刻感動，即使它在別人眼中是那麼的不起眼，但卻被你發現了。
以前在法國，冬天很冷，一下課就馬上搭地鐵回家，我記得有一次在回家的路上，是星期五小週末夜，我聽到前面的樓房傳來爵士樂的旋律，我走到那棟樓的樓下，二樓的陽台還可以看到室內的燈光，還有一群人聊天歡笑的聲音，我大概停留了幾分鐘才離開，那一刻很美。
夕陽的時候也時常會看著天空，如果能坐在露台喝咖啡，可以看著來往的路人，直到彩霞漸漸變暗。
《郊遊》裡最深刻的畫面大概就是李康生吃著雞腿便當。
我記得剛到法國的時候還沒有認識朋友，每天晚上都是一個人吃飯，空間裡只有餐具敲打的聲音，沒有人可以談話，沒有手機，當下那一刻，只是看著碗裡的飯，一口一口吃完。
回到電影看到吃便當，在這個長鏡頭裡面，有一種說不出來的悶，這種悶是一個人求溫飽的卑微。
快步調的電影每一刻都在期待下一個畫面是什麼，劇情將要如何發展，什麼時候會到劇情的高潮、轉折以及期待結局是什麼，整部片子就是一直在等待劇情如何推進，看得時候不會覺得無聊。
但看蔡明亮導演的片不要用這種等待的心情，他並不是用劇情去推進他下一個畫面，他的片子更像是一個無旁白的紀錄片，記錄社會的樣貌、生活縮影。
蔡明亮導演並不是台灣人，他是馬來西亞人，他願意這樣的方式紀錄台灣的面貌，覺得很感恩。
他不說故事，他要你用自己的聲音把這些長鏡頭填滿，就像張已勾勒出形狀的著色紙。
「因為我厭倦了工作，厭倦了這個世界的某些價值觀」。——蔡明亮
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