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由新到舊
釀影評｜《戀戀銅鑼燒》：讓好吃的東西變得更好吃的祕方是⋯⋯？《戀戀銅鑼燒》由味覺入口，開啟人與外界事物交流，進而通往更深奧的生命接受。銅鑼燒是手作出來的，透過備料、煎餅、夾心、包裝等等手續而成，在裡頭吃的是滋味，品的是心意。正因為製作者感應原材料的精神，藉由「手藝」詮釋出獨到的意會，手藝即是手意──最後轉譯出的完成品銅鑼燒，是由自然與人為協奏成的恩惠。
2022-12-28
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釀人物｜「我從來都不是在處理議題，而是我自己。」──專訪《神人之家》導演盧盈良不同於許多紀錄片導演總是以「議題」為先，盧盈良導演認為「自我認同」是他的拍片動力。「我很怕哪一天沒有自我認同的問題，我就沒有動力拍片了。」緊接著導演又笑著補一句：「但以我的個性，可能到死都不可能。」他拍攝的對象與自己有一個很大的共同點，那是對自我存在的疑問。
2022-11-18
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釀人物｜希望「柔韌」讓我們無恙──專訪紀錄片導演賀照緹「當這個孩子說她不想放棄自己，有些話她想說可不可以呢？這個社會該如何面對她的勇氣？」對於脆弱、隱私我們總慣性地以「救援」的單一態度去處理，卻反而是最應該思索面對它的多種可能。這或許也是為什麼，觀看賀照緹導演的作品，總是讓人充滿「力量」。這種力量並非是指單純的力度展現，而是一種接收的循環
2022-11-14
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釀人物｜致那些努力活著的你我他──專訪紀錄片導演楊力州「我們大概就只做這件事（拍紀錄片）了，而且想講的故事還很多。」從業二十幾年，拍攝過各類題材的楊力州導演，為自己的創作生涯如是註解。在成為紀錄片導演之前，他是一位專職老師，未曾料到會將自己往後的生命奉獻給電影；在這之後，他關注偏鄉，注視那些底層、無力發聲的人物，展現他們在生活中的樣態。
2022-11-10
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釀人物｜九億少男少女的夢──梁朝偉與角色間的非演不可梁朝偉曾在訪談中談到，自己在入戲《色・戒》易先生時，因為帶著類似的妝髮，因而在一場與湯唯並肩走路的戲，一瞬間「周慕雲」突然來訪。可能只是短暫的感覺，周圍人甚至察覺不了，但他就是知道那一刻有什麼是不一樣的。角色的滲透不僅在於演員生活中，甚至在入戲其他角色時，也如幽靈般閃現附體。
2022-09-27
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釀影評｜《春光乍洩》：何寶榮，我要你的名永遠同我一齊「由頭嚟過」就像是一句通關密語，成為兩人走下去的動力，它既不是迴圈也不是反覆，而是一種溫習。黎耀輝深知無能從這段關係中重生，自己又不甘承認耽溺。他總說害怕何寶榮撂下這句話就想重修舊好，而其實是他完全淪陷於對這句話的過度依賴，放任它成為對自己毫無抵抗的必殺技。
2022-03-09
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釀影評｜金馬 58｜《修行》前的迴光，與修行後的日常時隔多年，角色隨著演員而變，看似問題已有方法解決，答案卻又引發另一層問題，環環相扣。先後觀看兩部電影，總感覺角色是往上疊加，卻又不斷修正發展軌跡。陳湘琪飾演的嚴太建築在玲子的基礎之上，同時拋出反饋，質詢一路上的決定。也因此，《修行》看似是對《迴光》的解套，卻其實是拖著這層關係，走進更幽微封閉的牢籠中
2021-11-26
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釀選劇｜《俗女養成記》之「爸媽，你們最愛的嘉玲回來了！」我們想要對家人表達關愛，必以生理、物質作為包裝的外衣，才能順理成章地表達愛。我們習慣游移在無關緊要的問題上，總是詢問對方有沒有溫飽睡好，關心有沒有足夠的零用錢生活，卻不願說出對方最在意體貼的話。又或者，以為提供物質所需、照顧生理需求，對方就應該感受到滿滿的疼愛，於是徹底省略最核心的同理才應該被說出口
2021-09-28
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釀專訪｜以影像記錄人類，以田野蘊含世界──專訪《綠色牢籠》黃胤毓導演對新北市紀錄片獎來說，黃胤毓並不算是新人，17、19年分別以《綠色牢籠》與《神之高原》獲獎。17年參賽時，正處於《綠色牢籠》跟拍中期，基本的剪接素材都具備了，但導演想在片中以類劇情片的方式重現歷史，卻苦於遲遲籌不到經費。「對我們製作長片而言，這樣的補助還是很需要的，有點像是中間加入的活水。」導演笑說
2021-09-13
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釀影評｜《手捲煙》：流年似水，情懷再見作為台灣人代表，他袖手旁觀，猶如上帝笑傲江湖，還撂下一句「你們香港人，只會自己人打自己人。」完全是旁觀者的一語道破，說著事不關己的風涼話。作為台灣人，看到這幕不禁感到尷尬，一種被哭訴著指控的羞愧感油然而生。原來我們的位置這麼遠那麼近，始終遊走在外圍觀摩，明明是想趨吉避凶，卻一副參透天理的姿態隔岸觀火
2021-07-26
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釀選劇｜暹羅腐魂的前世今生：從《千星傳說》出發，經驗一場消彌肉體的靈魂相愛看劇的過程我始終在思考，是否只有真實經歷過一切，體會當中妙不可言的牽連，才真能相信前世今生的存在？看著劇中人物輪迴其中，隨著情節的走向，我興致勃勃地以自己的想像詮釋。於是越看越沉迷，越迷它，便越是自成一格。至於我，已不再是當初能夠調配各種想法為我所用的我，而是意識到我已被整個前世今生的敘事收編。
2021-06-23
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釀影評｜《千年女優》：我愛你，只因追求你的我，再也不是我才驚覺，原來我是真的愛你。為了警醒自己看向真實的客體，而情願不全身心地舒展主體意念，終無法藉此取代客體的存有。走掛在搖搖欲墜的高空繩索，擺盪在欲生欲死的界線。對生的本能貪求，即使路漫漫且修遠，也要咬牙堅挺；對死的自然垂落，不斷教唆著：何不化蝶以成永恆？
2021-04-07
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釀選劇｜《妄想代理人》：由一生二，魔鬼與天使的雙生在第七話〈MHz〉中，馬庭觀賞老爺爺由一生二，再生眾生的魔術，揭露了不同情境下的一體兩面，正如第二話〈金色鞋子〉中的鯛良與牛山、第三話〈雙唇〉中的蝶野與瑪莉亞。雙生的概念是建構整部劇的核心，少年球棒與瑪洛米正是缺一不可的運行動力──少年佔片頭，瑪洛米據片尾，雙方以各自的方式操控眾生。
2021-01-11
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釀影癡限定｜《不散》：歡迎來到江湖戲院！我們要留戀，不相忘【釀訂閱會員限定】陳湘琪飾演的售票員，翻越整座大戲院尋找放映師小康。因其跛腳的阻礙，讓這場追逐萬般千辛，又危機四伏。映在陳湘琪臉上的俠女光影，是她的武俠夢，希望自由揮舞在武林，與小康共赴一場對手戲。但，這終究只是她一個人的武林，對方不曾與她交手，只能依靠信物的傳遞證明存在。
2020-10-27
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釀影評｜《藍色恐懼》：我是你，也不是你我們可能曾是某個人的粉絲，症狀不一，或輕或重；不論是為何而來，都是一份真心寄託在他人身上，跟著他亂跑亂跳，不肯安歇。那份無處放置的心意，私密得無人能體貼入裡地相印，於是一張張扭曲困惑的臉孔雖然步步貼近，卻終還是無所獲而去。
2020-07-21
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釀徵文｜佳作｜《擺渡之歌》中的意境描摹自然與人是否有和諧的時候？彼此依賴、互相詮釋，成為密不可分的一體。《擺渡之歌》實現了這個光景。不論是依山傍水的群青、彩霞餘暉的豔紅，還是落雪紛紛的蒼白，都與景中人相映相襯。一場電影像一幅寫意山水畫，寫人時用工筆，寫景時用潑墨，在大開大闔間，呈現最難以明說的空靈之境。
2020-01-15
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〔影評〕《嫌疑人X的獻身》（一）
雙雄對決，魔高一丈
《嫌疑人X的獻身》是導演蘇有朋根據東野圭吾同名小說改編，於2017年3月31日中國大陸上映。內容走向大致遵循原著發展，在大方向上做有凸顯主題，強調主角特色的安排。此片特別著重在唐川、石泓二人魔高一丈的「雙雄對決」，透過鬥智角逐的過程，帶出真相的意義、真理的對錯。
2018-10-02
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