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詩《釀錯》2017-09-19
閱讀時間約 1 分鐘
釀錯
或許我的花都找錯了土
花苞得之不易,蓓蕾無色
盛開如此緩慢
猝然枯皺碎裂
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詩用少來保存多，用散置來保存條理，用拉開距離來保護貼近，用精確來保護模糊。記錄下需要空間的、易碎易逝的、沒辦法扁平的意念訊息，使其保持有機與呼吸。為了存活，不該一直屏息，故吹起了冬風。
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《海上鋼琴師》的敘事語調、分鏡、時空折疊手法、和光影流轉的韻律，無不顯現這部作品的「詩之心」。一向對攝影極是考究的托納多雷，其影像佈局下，既有排山倒海的磅礡壯闊，又有回身餘裕的詩之溫柔。尤其，時時讓我們感受到那份舊時代的優雅。
北歐神話中有波瀾壯闊的末日場景，像是諸神命運 (Ragnarök)；也有詼諧逗趣的橋段，像是索爾 (Þórr) 夥同巨人一起去釣魚，結果釣上了中土大蛇 (Jörmungandr)。大家會不會好奇，作者是處於什麼環境撰寫詩歌的呢？答案可能是：一邊咬文嚼字，一邊，想用溫泉。
文／Yi
當洪常秀（홍상수）的最新作品《在水中》（2023，in water）於柏林影展邂逅單元中以幾乎全片失焦的畫面展示於眾人眼前時，不僅嚇傻了所有觀眾，也激怒了許多影評和媒體。作為洪常秀的第 29 部長片，本片描寫一個年輕男演員首次擔任導演，邀請兩位朋友一起到濟洲島上創作的故事，而這一切全都在
布萊德利．庫柏的鑽石般的明眸，亦成為啟動歷史文本虛構化的樞紐，賦予指揮大師更多的陰柔特質，望向妻子、愛人、子女，擺動壓抑的慾望，縱情一生、為愛而愛。情感熱烈的藍眼睛，讓角色在虛構化的電影媒介中生出血肉，使「伯恩斯坦」這個人物從公眾眼中、音樂史上的「他」徹底裂解，浸入劇情片的敘述模式中。
森林大火的楔子至終像拉回撒出去的漁網般，聚合了所有的蔓燒野火夷平了全地，佩佐亦借用了龐貝古城裡被火山吞噬相擁赴死的情侶意象，愛情燃燒殆盡後的灰燼從天而降，Leon 才因此覺醒重生，寫下親身經歷的刻骨生命故事。
《朝向一首詩的完成》從各種角度切入，呈現出楊牧的樹的剖面，使我們嚮往那棵樹的生長。有人，不僅是有情，亦是對話與傳授，朝向一首詩，或循著一首詩，我們有一天也能成為他人的老師，繼續將理念傳遞下去。
從這些亡者的故事中，觀眾得以正視，這些往生的逝者，也曾是活生生的人。整理師金璽別在為逝者整理遺物時領悟到：「對我們而言，真正留下來的不是房子、金錢、名聲，而是曾經深愛過誰，以及被深愛過的記憶，僅此而已。」《我是遺物整理師》也延續著這樣的意志，為逝者傳達它生前最後想傳達的，關於愛與記憶的訊息。
總是習於滿足別人，她現在是否有自己的渴望？沈默半晌，她才小小聲地說，「我很想要被看見。看見我可以有不一樣的表現，這不單單是為了賺錢，演戲讓我很開心。」她絕對有想完成的事情，只是習慣將自己的需求擺到後面。原來不只身形，她處世的方式也是，不想給人添麻煩似的，不佔空間。
《誰是被害者》專題｜所有好的故事，都是文化與社會的象徵。以失語的被害者渴望訴說、追求理解為主題的《誰是被害者》，同樣，也呼應了我們社會的焦慮。在國際上被剝奪話語權的台灣，是否能夠訴說自己的故事，被聽見、被理解，從而在遺棄我們的世界，找到自己的定位？
他說，那麼多各式各樣被發明來幫助我們溝通的裝置，到頭來，卻好像讓人更孤單了。「我有個強烈的感覺是，我們都好希望可以不再孤單，但一切嘗試卻盡是徒勞。」這也是為何片中的角色通通沒有手機，「這群人像是活在過去，但他們可以面對面，跟彼此在一起。」而戲外的我們那麼努力伸出手，卻是在虛擬的次元中，反倒更孤單了。
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