《千年女優》在追逐愛的旅程裡創造生命的意義

閱讀時間約 9 分鐘

今敏《千年女優》如果只被當成是個愛情故事,那就太小看這個動畫電影了。這是個有著許多象徵意義的故事,如同傳世的名畫《蒙娜麗莎》一樣,《千年女優》也是個可以由不同角度,讀出各種不同豐富意義的精彩故事。愛情,不過只是這個電影最淺顯的閱讀方式罷了。

 

1. 就從最表面的愛情說起。藤原千代子在十五歲的青春時期,與一位參與革命的年輕藝術家不期而遇,根本連正眼也沒真的瞧見,僅在黑暗中聊了幾句,並由對方接手一只鑰匙,聽了一席關於月亮的箴言,就此愛上這位藝術家。接著,她便不顧母親的反對,堅持按照心的指針,進入演藝人生,追尋夢中情人。自此,千代子沒有間斷地期待、追尋、接近、分開,又期待、追尋、接近、又分開。如此,她不只擁有不老的青春永駐,接演不完的戲劇,還創造出許多不同角色的生命。

 

由此,可以得到幾個關於愛情的有趣結論(且有可能是事實):

 

1) 愛情是盲目的,愛人也總是迷濛(同居或結婚會扼殺迷濛之美),

2) 愛情能讓人回春;

3) 愛情能激起創造動能(創造生命就是一種最普遍的「愛情=創造」的實例);

4) 別輕易地接受別人遞來的鑰匙(他/她打開了你的心鎖,你卻不見得找得到他/她的心門)。

 

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Photo source : romansreviews

 

2. 關於創造。人有種奇怪的性格,愈是神秘的事情,愈是有非挖掘不出的熱情。好奇心會害死一隻貓,好奇心也讓人類創造出今日的文明。

 

對於神秘事物所興起的好奇心,會驅動追尋的熱情,然後一直追尋追尋又追尋、追究追究又追究(千代子不停地跑跑跑)。由此,人類發現地底的石油,發射火箭上太空,實驗共產主義的社會,又進入資本主義的世界,不只生產小說畫作和電影,還製造汽車高鐵和飛機。

 

人類文明的一切創造,都來自於無窮無盡的好奇心,對神秘不解的事物與世界懷抱熱情,正如同千代子為了追尋神秘的革命藝術家(極浪漫的象徵)。而源源不絕地創造出一齣齣戲劇,賦予一個個角色生命,人類也因為好奇萬事萬物的神秘,創造無窮的作品與一齣齣的文明劇場。

 

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Photo source : romansreviews

 

因為好奇心所引燃的創造力,讓千代子擁有豐富的生命且充滿意義,也讓人類擁有今日文明且持續進步。但很致命的是,創造本身並不浪漫,而是充滿危險且破壞力十足。

 

創造本身就是種致命的破壞力——這讓我想到Slavoj Zizek說的「愛是邪惡」。

 


齊澤克《愛是邪惡》

 

例如,千代子在每個重要時刻,若不是遇到大地震,就是戰爭,甚至是愛慕男子的慘死。每個愛與創造發生的時候,都必須有道宛如上帝創造天地劃過天際的一道曙光,那就是破壞平靜的開始。就像是嬰兒呱呱落地的第一道哭聲,父母平靜的生活就徹底被破壞了。

 

3. 每個人的人生,都會不斷地被兩股力量拉扯:被神秘力量催使的追尋動力,以及期待平靜安詳的穩定之力。對任何一個人來說,無論是追尋動力或是安詳穩定,都很必要。

 

對於千代子來說,神秘的革命藝術家,代表的就是追尋的動力,那大概是一個有前進目標的人生隱喻。因為有目的的追尋,讓一個人充滿毅力與動力,充滿生命動能(跑跑跑),於是能在無數歲月裡,依舊保持年輕。

 

但只要是人,也期待穩定安定與安全感。千代子的安全感來自一直陪伴、關心她的的立花源也(拍攝紀錄片的影迷導演)。

 

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左邊,攝影師;右邊,千代子的影迷導演立花源也。Photo source :Millennium Actress

 

當鑰匙在千代子手上時,代表的是對創造生命的追尋。那個目標永遠在前,永遠達到不了,就在快達到時,一定又會有意外,而更加往前推進。這是任何人與任何文明進步的動力。此時,千代子是創造生命的主導者,因為鑰匙在手。

 

但是,當鑰匙被奪走,來到他人手中時,她就不再是自己生命的創造者,而是妥協於現實的被動者。例如,帶給她穩定的婚姻生活,或是立花源也撿走她的鑰匙,讓千代子失去人生目標,而走入穩定的後半生,這些,都是隱喻,說明:

 

1) 能否自我掌握生命,將會決定自己的模樣與生活型態;

2) 但是沒有哪一種類型比較好,而是各有優缺點。為何?以下解釋:

 

如果鑰匙在自己手上,擁有追尋的能力,的確是主動又永保青春。但是,鑰匙在手的往前追尋跑跑跑,是很費力很辛苦的事情,而且又充滿危險與破壞力。年輕美麗的小姐,何嘗不想有個硬朗的肩膀依賴,何嘗不想把鑰匙交給他,換手讓他來開車,載著自己一路順風看風景。

 

但是,一旦鑰匙交到他人手上,一路共乘,妥協就成為必然,萎靡也是正常,被動與變老,也就一點也不奇怪了。

 

這是人生的兩難,要不就自己往前衝,撞個滿頭包,要不就找人來穩定,再慢慢坐吃又等死。沒輒,這就是人生。沒有哪邊好哪邊糟,都是最好與最壞的選擇。人生罷了。只能說,有些人比較幸運,能夠經歷兩種型態。千代子即是如此,當然死而無憾。

 

讓我選擇的話,我也想選兩種。反正最後任何人都會走向把鑰匙交給別人的被動狀態,不如就先自己主動跑到趴吧,就算半路會跌個狗吃屎,摔個鼻青又臉腫,外加哭個滿臉鼻涕又眼淚(不過,臉都哭歪了,還有人要給靠嗎 XD,人家千代子可是有粉絲的唷)。

 

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Photo source : millennium

 

4. 人生如戲,戲如人生,這也是今敏動畫電影裡絕大多數的主題之一(例如《藍色恐懼》(Perfect Blue))。劇本裡的一句話,可能剛好就是演員當前人生的適用警語;演員飾演的那個角色,在日常生活的一句話,也可能剛好也是劇本裡的主角境遇,角色的人生現實。現實與戲劇細膩地交融,我們怎麼會知道,自己現在的人生不剛好也是生前早已安排好的一場戲。

 

5. 月圓的前一天,才是最美好的時刻。因為這一天是最接近月亮圓滿的時刻,是「期待值」最盈滿卻尚未到達之時。此刻,充滿即將抵達的期待,充滿超越的激動熱情。


然而,一旦達到月圓,達到滿分,就再也沒有期待與超越了。接下來只剩下慢慢的沒落、凋零、與失望。

 

月圓的隱喻,剛好也對應到千代子的追尋。關於追尋亦同,追尋的樂趣就在於,永遠抵達不了,永遠追尋不到。於是,即使革命藝術家已經在眼前,也會跑掉,也要躲藏,就算已經看到他在前面作畫,他也會躲進他的畫中,消失在畫裡的天際線。

 

革命藝術家在千代子的內心,是個永恆追尋不了的月圓,他的美好,並不是現實,或許也不是事實,而是激起追尋者(千代子)對於美好的熱情。革命藝術家的美好,只在追尋裡,只在夢中。若真給她追到了,就不有趣了。因為月圓之後,就是月缺。

 

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Photo source : millennium-actress

 

永無止境的追尋,在西方也有一樣的比喻,叫做芝諾悖論(Zeno's paradoxes)

 

阿奇理斯(Achilles)追烏龜,明明阿奇理斯比較快,卻永遠都追不上烏龜。這是個關於極限與無限的詭辯。簡單地說,就是:「一」,相對於二或者更多,是個「極限」,而且,是一個非常小的極限。但是,在這個極限裡,在「〇與一」之間,還是有許多的「無限」,從0.1, 0.2, 一直到0.1234556664957489363748等等,數都數不清。當阿奇理斯快追到烏龜時,烏龜剛好都會比他更前面一點點,又前面一點點,就算只是很小很小的些微差距,還是比較前面。

 


芝諾悖論(Zeno's paradoxes)

 

革命藝術家的美好,追尋的美好,月圓的美好,或是愛情的美好,都在於「總是追不到、達不了」。再怎麼接近目標,總還是在遠一步的眼前。在有限裡的無限追尋,正是保持永恆美好青春常駐的絕佳法則。(不然追到看看,那幅畫搞不好一點也不怎麼樣,藝術家根本也是個懶鬼爛人,要真的安定下來,可能不只不做家事,還會打呼凸肚摳腳趾。)

 


6. 《千年女優》就是個人生隱喻,想要怎麼樣的人生,都行。追尋或穩定,創造或享受,破壞或維持,主動或被動等等,都是種經驗,反正人生如戲,戲如人生,兩邊的界線或許原本就很模糊,不如就試試看玩玩看吧。不過,看得出來,今敏比較傾向於選擇主動創造,即使必須經歷破壞與悲劇,還是比較有趣的作法。

 


7. 關於命運魔女的那句話:「我對你恨之入骨,我對你愛之入髓」,應該就是上述追尋悖論的矛盾總結。

 

至於千代子愛的是什麼呢?「我真正愛的是追尋他的旅程」,因為在追逐愛的旅程裡,才真能成就千代子創造生命的意義。

 

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Photo source : millennium-actress

 

8. 最後,為何兩位主角要設定成「革命藝術家」與「十五歲的女演員」呢?

 

「無名的革命藝術家」代表三種意義:1) 無名是個「謎」,才有追尋的動力與意義;2) 革命象徵創造、變動、破壞、與悲劇;3) 藝術家則代表創造者,同時也是不為人知難以理解之謎。

 

「十五歲的女演員」:1) 十五歲的青春期,是自我覺醒的起始,也是自我追尋的開始;2) 演員暗示著人生如戲戲如人生的主題,因為以演員作為主角,能將角色帶進帶出戲裡戲外,模糊戲與人生的界線;3) 女性對於青春一直有著難以割捨的無助情懷,由女性為主角肯定比男性更能呈現因為不斷創造而青春永駐的主題。

 

無論哪個細節拆開來看,都能找到這部電影有意義的安排與設計,每個象徵與意象都能相互輝映且互為關係。終於能夠理解,為何《千年女優》能如此歷久彌新且超越時代了。

 


 


 

封面圖片來源:romansreviews

編輯:熊編

 

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