入圍今年鹿特丹影展「大銀幕獎」的《小玩意》（An Impossibly Small Object），是一位荷蘭導演所拍攝的台灣電影。這部台片因為其特殊的身份，以及導演王洪飛（David Verbeek）西方藝術家式的文化觀察，呈現了台灣電影中稀有的「混種」趣味。這部片大約可以分成三部分：第一部分是小女孩曉涵（樂樂飾演）的成長。曉涵住在很普通的台灣庶民社區，生活圈就是賣胡椒蝦小吃攤的父母，以及他的好朋友浩浩（鍾宸翃飾演）。曉涵的生活空間，我們再熟悉不過了，就是我們大學時候在外租房子的廉價公寓社區，只有居住功能，沒什麼藝術美感。而這塊空間卻是曉涵的小宇宙。她在其中四處游走玩耍，手上不離風箏，有時候會走到宮廟，有時候她會看到一個高大的「外國人」經過。她還沒有正式進入青春期，但是已經懂得人的感情，如今，她面臨了人生第一個複雜感覺：離別。那高大的外國人，則默默地用相機記錄這一切。 彷彿時空穿越，鏡頭從台北的無美感街區一躍穿入高空疾行的飛機，再降落地球彼端的荷蘭。在台北街頭出現過的高大外國人，回到了「家鄉」，但是處在一個熟悉的空間，這男子似乎並不怎麼開心。周遭發生的一切，對他彷彿置身事外。而在從台北飛回荷蘭的飛機上，一個研究「小玩意」的婦人，連結了這兩個遙遠的空間。 本片的導演王洪飛曾長期居住台灣，這部片可說是他觀察中的台灣印象。西方人看東方最常見（也最膚淺）的就是「浪漫化」，把東方看成一個奇異世界，東方的一切，無論好的壞的，即使是非常日常的事物，都被過度賦予浪漫想像，說好聽是「異國情趣」的展現，實質上卻是在區分東西方的高低：東方無論怎麼浪漫，終究還是一種「異」。 然而在《小玩意》中所展現的亞洲／東方／台北，非但不浪漫，甚至有些「反浪漫」。片中的台北在色調上呈現的是一份偏藍的歐式藝術電影冷色系，甚至有點極小限風格（而不是刻板印象中紅橙色的繽紛亞洲），取景地點大都是我們最熟悉，但是不會覺得很酷的日常空間，例如陰陰的樓梯間，慘白光線的停車場，乏味的鐵捲門；這些「真實」的場景，並不常被當作電影場景，卻是這部片中的重點台北。不但不浪漫不繽紛，反而帶著一絲神秘甚至不安……
付費限定文章<p>釀影評｜熟悉卻不熟悉的奇幻台北——《小玩意》的文化衝擊</p> 付費限定文章
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