【觀察】鋼琴家也需要走入人群 盧易之的音樂進化論(2)

更新於 2018/05/07閱讀時間約 1 分鐘
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    今年3月在台南孔廟有一場別緻的演出,鋼琴家盧易之在草地上一連演奏多首台灣民謠改編曲,熟悉的旋律、古典鋼琴演奏技法,加上多變的和弦聲響,讓原本來來去去觀光的人們,都停下腳步,坐下來聆聽。  盧易之是多
     2003年,英國作家諾曼.萊布雷希特出版《誰殺了古典音樂》一書,紅極一時,探討現今古典音樂產業中,古典音樂明星的多元塑造,這樣的作法,對音樂本質的建立,是否多有助益?對於古典音樂聽眾的培養,
     西方長笛和中國笛,雖然都是橫著吹的樂器,外型看起來也頗為相似,但卻分屬於完全不同律制與器樂分類的樂器,能以同一種調性同台演奏,並不是件容易的事情,仰賴的是演奏者移調的實力,以及對於樂器的熟悉
    這是一場明亮可喜的音樂會,明亮的是,新世代音樂家們,勇於發出了他們的時代之聲;可喜的是,新世代音樂家們對於聲響的想像力,以一種「規範裡的自由」模式,大膽而多元,並渴望透過自身創意,和觀眾接軌,亦成功
    19世紀古典音樂家李斯特於名流貴族家中客廳、會客室所舉行的鋼琴獨奏會,蔚為一股風潮,眾人沉浸於音樂家的個人魅力,也聆聽其音樂即興演奏的風采。這樣的場景,或許也能從19世紀的歐洲,挪到了台南的孔
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