《我，故意跑輸》褚士瑩
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旅行的目的，從來就不是為了要發現世界，因為世界一直都在那裏。但是旅行卻可能讓我們因此發現一個全新的自己。P61
年輕的旅行者往往不是為了旅行而旅行，而是藉著旅行的機會整理自己停滯難行的人生，我則是在旅行的路上不斷的書寫。P85
對於未來，我充滿了期待，一點都不焦慮。P121
會覺得孤單的原因，往往不是書桌太大，而是作者太渺小，難以看見事物的全貌。P183
對褚士瑩而言，NGO或作者的工作哪一個是正職不重要，重點是它最每天起床都很開心一天的又開始了，他可以做他喜歡的工作，不管是NGO或是寫作。
當興趣變成正職，我覺得我應該會變得痛苦，因為他成了我活口的工具，而不是調劑我心情的興趣了。
這本書用年紀劃分，給15、20、30、40歲的我們，老實說，我真的很討厭用年紀區分行為，幾歲應該做什麼事、應該有什麼樣的薪資、應該有什麼樣的成熟度等等，但，我自己又是一個很在乎年紀的人。
矛盾的生物。
的確還在了解自己的過程中，這個過程，可能會到我死去吧。
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印地安人有句話說：「不要害怕你會變成什麼樣的人。」然而我們通常害怕，怕得要死。我們不斷用種種聖賢的恐嚇來規範自己和下一代，不要隨心所欲，變成自己和這個社會都無法想像的人。《月亮與六便士》毛姆
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這是一部會讓人看了心底發寒的紀錄片，在觀賞的過程中，不斷在質疑這些影片內容是真是假。
希望是假，是因為，不想相信人這麼容易就會被異化。
覺得是真，是因為，本片是董雪瑩導演側拍電影《記得少年那首歌1969》的紀錄片。
追求卓越而非完美：在追求成功的過程中，卓越比完美更重要。我們應該鼓勵團隊成員追求卓越，而不是過於苛求完美。無論我們的職位有多高，謙卑和持續學習都是成功的關鍵。
2020年的金馬影展上，入圍最佳紀錄片的《佔領立法會》與入圍劇情短片的《夜更》一齊放映，兩部作品都是香港電影，更重要的是，兩部電影都與香港近年來的社會運動有非常密切的關係。《夜更》用一個晚上的故事，講出許多香港人與我城，正共同面臨著命運的巨大轉變。
觀賞電影古董的另一個樂趣，可能是尋找它們的穿幫鏡頭。這種樂趣並不怎樣高雅，它就像一個愛抖機靈的小鬼時不時打斷媽媽正在給他朗讀的睡前童話、指摘其中的邏輯漏洞一樣，純屬找茬。但這件事情可以技術性地來做。我們看早期電影的時候，和看歌仔戲有一些類似，重要的不是看它講了什麼，以及講得怎樣，而是看它是如何講的。
梁栢堅就是村上春樹（酒吧界），同樣用文字，打開了「醉後世界」的大。當然不是膚淺地描繪著酒吧裡的眾生相；從《如果我們的語言是威士忌》感受到的，卻是順著Dusty Bottle鍵琴手JNY爵士味芬芳的音符，嚐到的那份思想回甘。
《奇異博士》是個成功的英雄故事，他的旅程不只醫治撞爛的雙手，醫治腐朽的私心，還醫治了被蒙蔽的靈魂。《奇異博士》也是新型的浮士德故事，成功地轉化了黑魔法故事，讓地獄與黑暗的力量不再是令人膽怯的無盡折磨，反而成了英雄能夠操縱的救世神力。最後，奇異博士已不再是以個人利益為前提的自私小我，而是以地球生命共同體為首要考量的無我大愛。這樣的結局真是相當地東方思維：無我，即能以柔克剛；屈服，也是一種控制。
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