武俠故事第一二二期

　　韓國瑜的迪士尼樂園大概是蓋不成了，據說是因為要有一億人的腹地才能蓋。於是轉而要去蓋馬場。

　　我就不明白啊，為甚麼從來都沒有一個台灣的政治人物，想過要蓋「武俠遊樂館」呢？甚麼迪士尼。這東西東京、香港、上海都有，台灣蓋來幹嘛？台灣在五零年代到八零年代，一直都是武俠文化的重鎮，有這麼好的文化原壤，為甚麼不蓋武俠小說遊樂館？？？沒有概念的話，我們就來隨便想想嘛：

水滸英雄館──介紹古典武俠，以水滸英雄上梁山為主題的場館。

蜀山劍俠館──仙俠小說，以《蜀山劍俠傳》峨嵋派對抗綠袍老祖等群邪之主題場館。

驚蟬盜技館──以白羽《偷拳》、太極拳的發展歷史為主題的場館。

近代俠義館──介紹霍元甲、李書文、黃飛鴻、葉問等民國初年的武術，以及跟外國交手的經歷的場館。

惡人谷──以十大惡人的考驗、類似鬼屋的主題場館。

如來神掌館──醜少年在山洞中遇到絕世高手──火雲邪神，而成為俊帥絕世高手，殺遍天下。少年英雄成長故事的類型館。

神鵰俠侶館──武俠小說中的愛情，九陰真經、五絕、活死人墓等主題場館。

布袋戲館──這個不用說了吧？

　　以上的場館，可以用影音、迷宮、ＶＲ遊戲、闖關遊戲、登山入洞、猜謎、雕像、武器展示等等方式呈現，讓遊客既滿足真實的武俠體驗，又能增進知識。比甚麼迪士尼豐富太多。而且玩過一輪之後，還可以去：

武俠小說史館──收藏台、港、中各種版本的武俠小說、漫畫，並開放圖書館提供借閱。

武俠影音館──放映各種武俠影劇，海報展示，武俠電影史。

武俠珍品館──販賣各種武俠小說、漫畫、武器、貼紙、武功秘笈、寶物等等等等。

　　蓋這個遊樂館，可以瞬間增加很多工作機會。包含設計場館的武俠、美術和建築的專家，管理場館的學者、維護場館、賣票導覽的工作人員，設計、製造各種商品的設計師和廠商，以及領隊來玩的導遊等等。既可以讓台灣有一個獨一無二的觀光勝地，又可以提升GDP，增加工作機會，還可以增進小孩子對文學的熱愛。這麼多邊好處的的事情不幹，幹甚麼迪士尼！

　　不管國民黨或民進黨政府，都說要拚觀光，但他們好像從來都不知道，「為甚麼外國人要來台灣？」「台灣有甚麼令人景仰、獨一無二的優點？」我不覺得他們有真的找人好好探討過這件事、或去跟外國人詢問。那你拚觀光是在拚甚麼？

　　作為一個外國人，我來告訴你台灣吸引人的是甚麼。我認為至少有五個：

一、台灣的影星、歌星。甚麼周華健、王傑、葉啟田、陳小雲、周杰倫、阿妹、五月天、蘇打綠等等等等。像我就會特地跑去香港看黃子華，然後順便在香港玩三天。所以，台灣為甚麼不做演唱會觀光？為甚麼要做醫療觀光？來台灣看台灣明星的演唱會，當然樂勝在其他地方看啊。就好像我們會特地去美國看Lady Gaga一樣啊，跟在本地看絕對不同。你不做這一塊，讓我們的明星到中國去變成醜八怪，給人糟蹋。

　　還有，鄧麗君是所有華人仰慕的神，請問台灣哪裡有鄧麗君紀念館？柯Ｐ不是很喜歡鄧麗君嗎？他做了甚麼？

二、秀場。不是開玩笑，八零年代秀場演員，後來流落到東南亞各國，都還非常受歡迎。這是我看他們回台的訪問知道的。不是有很多過氣的明星、二流的演藝人員沒工作嗎？不是有很多蚊子館、大學退場嗎？弄成場地給他們表演賺錢嘛。至少對經歷過豬哥亮錄影帶全盛時期的中年人來說，當年的「秀場文化」是吸引他們的，為甚麼都不發展？

三、宗教。台灣是全世界佛教、道教和一貫道的重鎮。佛道文化也是可以推的啊。每年媽祖繞境、或是甚麼佛光山法鼓山去聽法師講課、出家之類，都嘛可以做。到處的寺廟也可以逛，然後算個命甚麼的。人家香港黃大仙廟小得不得了，卻是觀光勝地，台灣厲害的廟宇多得是，又有那麼多命相師，不做？

四、武俠小說遊樂館。

五、同志文化。台灣好歹是全亞洲對同志最友善的國家。同志大遊行每年都帶來很多外國觀光客。你開放同婚，讓外國人想要來結婚，當然也有利於觀光。結果一堆笨蛋在那邊搞甚麼專法。

　　這些台灣獨特、殊勝的東西不發展，發展甚麼夜市！夜市之所以沒生意，是因為擺夜市的那個地方不值得去啊。那個地方有好東西可以逛，人會在那裏流動，就自然會去夜市啊。台灣的夜市有甚麼好的－－我狠一點來講，台灣的食物根本就不吸引外國人。甚麼蚵仔煎、滷肉飯、珍珠奶茶、蚵仔麵線、滷味之類，也許對台灣人算好吃吧，可是外國人真的不會為了這些食物「特地」來台灣。

　　台灣的山水，是，不錯，但那也不構成外國人仰慕的重點。因為要比大山大水、海島、美景，東亞有太多地方比台灣有吸引力。別告訴我甚麼阿里山、外婆的澎湖灣，還是甚麼原住民舞蹈，還是甚麼女王頭，拜託。

　　溫泉倒是很不錯的。我去泡湯時也常遇到外國人。但我對這方面了解不多，我不敢講，只是比起日本，台灣對於溫泉文化的努力，也實在是。

　　要搞醫療觀光也可以，讓安樂死通過啊，開放代理孕母啊。又各種宗教理由不開放。

　　然後一天到晚陸客陸客陸客。現在中國變窮了，陸客都不花錢了，還陸客。現在全世界都在防止中國人跑進去當間諜（中國於去年新修訂的國家情報法講明，國家情報機構有權要求公民和組織在境外協助進行「情報工作」），你還陸客。

　　好，你這些都不做，fine。可是你怎可以不做武俠遊樂館？甚至，連動用國家的力量來保護武俠文化的努力都沒有？然後任由中國人來文化洗劫？

　　香港台灣正在經歷中國的文化洗劫。現在已經完成得差不多了。他們的方法就是，

花大錢，搜購你們的文物，

挖掘你們的人才，用富貴榮華讓留在故都的人顯得貧窮落魄。

派出大量的人力，重新詮釋你們過去，把詮釋權抓在手中，歷史就是他們的了，文化也就強佔過去了。

運用法令與壓力，限制你們的創意，讓你們這也不能拍、那也不能寫。

運用「愛國」、「漢奸」的非黑即白、群眾壓力，讓你不得不靠邊站。

　　不用十年，你們就會只剩下一堆廢墟。這些都不是危言聳聽。你看看香港？六零年代到九零年代，香港一直是華人音樂、電影、電視劇的領頭羊，現在呢？？　　

　　在港台文化最輝煌的三十年，中國沒有參與到這一段，於是有集體的「閹割創傷症候群」。就好像年輕時入宮的太監，老了居然有錢有勢了，卻生不出小孩了，就想要到處強佔別人的小孩，抱在懷裡叫乖孫。（如果有任何太監因為這個譬喻而感到冒犯，還請原諒）那真的是一種難以形容的、被閹割後的焦慮和創傷感。

　　（金庸用「自宮」來譬喻共產黨的泯滅人性，而我覺得這個喻指可以更擴大一點，就是泯滅文化。）

　　中國確實經歷過將近三十年的文化去勢。電影、流行音樂、文學、漫畫，都是20世紀最好玩的東西，它們在台灣、香港蓬勃成長的時候，中國在幹甚麼呢？三反五反、大躍進餓死三四千萬人、文革再鬥死兩千多萬人，並且破四舊、將中國的古文物毀壞了八成以上，扼殺所有文學和影視創作，只容許樣板戲跟歌頌共產黨的藝術。

　　人民歌頌毛主席二十幾年，一旦夢醒，才發現，怎麼我的雞雞被割了！連祖宗的雞雞也割了！

　　怎麼辦呢？只好重新假造一個新的雞雞（偽造假古蹟），再幫祖宗們重新裝上雞雞（偽造古文物）。然後，到港台到處搶人家的孩子。久而久之，人們就會認為，這一切都起源於中國了。

　　你看，現在港台最好的明星，不都在中國了嗎？

　　我暑假去香港時，三天內跑了大概七八處最有名的舊書店，想要找尋一本《武俠世界》或《武俠與歷史》雜誌，詢問店主人，得到的答案永遠都是：「太晚了，前幾年有幾個大陸人，花了一大筆錢，全部搜刮去了。」

　　跟台灣一模一樣。你可以去搜尋看看，網路上還存在的武俠文物，哪裡沒有中國人在虎視眈眈？他們甚至買了，轉賣回來給台灣人咧。

　　文化洗劫，在台灣早就開始了。這幾年過年，台灣有幾個大明星，願意留在自己的家鄉陪鄉親過年的？

　　搞到居然要電競表演。這一方面是台北市政府鬧笑話，另一方面，也是大家都回歸祖國懷抱啦。誰理你們。

　　台灣的歌壇停滯多少年了？最近十年，發明了甚麼新的音樂、培養出了甚麼新的巨星？我告訴你最近十年歌壇最好的歌手是誰（蘇打綠已經是十年前的了），是黃明志。馬來西亞的。我們都在聽老歌手唱老歌你知道嗎？

　　而台灣培養出來的歌手都在幹嘛？都到對岸唱老歌啊。還唱他們的山歌哩。我們華人就這樣，用豪華的舞台唱卡拉ＯＫ就好啦。

　　我們必須從更大的範圍，來看待中國對台灣、甚至對華人文化的摧毀力量。不能腦袋裡只有錢錢錢，有很多東西，拿了別人的錢，就永遠都換不回來了。

　　如果口口聲聲愛台灣，那就要保護台灣的文化、發展台灣文化的獨特性。

　　所以，武俠遊樂館，怎麼可以不做呢？你現在不做，中國拿去做了，再來後悔莫及？

　　有人在聽嗎？Hello？？