在所有不可能被得救的場合裡，她是我的英雄。
我們之間僅僅只有一塊石柱的距離，卻像是在海的彼岸般喊話。
我看著她崩潰，現實在取笑我的天真，我怎麼會覺得我們很像？我們的確相似，卻完全不一樣。
她一直都活在比我還深的地獄，但這場噩夢還沒結束，她繼續說著。
「沒辦法跟你在一起，除了我根本無法確定自己還能不能愛人以外，還有一個原因。」
「在這荒唐的一年裡，是有這麼一個人的，她收留所有壞掉的我。」
付費限定
當你的快樂來自於一位憂鬱患者 #8
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 1244 字、0
則留言，僅發佈於海平面下的世界你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
Chunsho的沙龍
111會員
31內容數
當你溺在太深的海，所有的光照向你都產生了折射，所有的事物都逐漸模糊，我們用另一個角度去理解這個世界，對於彼端的人也許是錯的，對於長期滯留在水裡的我們，卻是賴以維生的真理。
我是Chunsho，反覆在憂鬱症裡頭好轉與惡化的人，希望能把這些年來的心路歷程所窺見的些許道理整理成文字，讓更多後來者看見。
Chunsho的沙龍的其他內容
2019/11/20
說是騙人的也好，我始終深信，她是在用她自己的方式愛我。
2019/11/20
說是騙人的也好，我始終深信，她是在用她自己的方式愛我。
2019/11/11
我也會喜歡你的憂鬱，像你愛我一樣。
2019/11/11
我也會喜歡你的憂鬱，像你愛我一樣。
2019/06/11
我知道我永遠都不會是第一順位了，但能不能留一點位置給我。
2019/06/11
我知道我永遠都不會是第一順位了，但能不能留一點位置給我。
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
在說這個關於你的故事之前，思考著要從哪落筆才好，可正如沒人能替誰稀釋痛苦一般，我也無法寫實陳述經過和你的心情，我知情卻片面，畢竟，我想你也最不需要他人的憐憫和慰藉⋯⋯
在說這個關於你的故事之前，思考著要從哪落筆才好，可正如沒人能替誰稀釋痛苦一般，我也無法寫實陳述經過和你的心情，我知情卻片面，畢竟，我想你也最不需要他人的憐憫和慰藉⋯⋯
