不少電影都會在故事中呈現世界、社會的當前樣貌，比如冷戰時期的好萊塢作品，反派角色都是蘇俄人、911事件後，電影主要反派則多為中東人，甚至喬治布希（George Bush）執政時，麥可貝（Michael Bay）執導的《變形金剛》便出現影射中東戰局的情節等。而此次《阿拉丁》的改編，也同樣的呈現時代改變下的印記與軌跡。
此次由蓋瑞奇（Guy Ritchie）執導改編的《阿拉丁》，是以1992年原版動畫故事做為基底，然後由蓋瑞奇及《大智若魚》的編劇約翰奧古斯特（John August）進行改編。而2019年版本的《阿拉丁》改編上最大的亮點，在於茉莉公主（Jasmine）和精靈的改寫，而在這層改寫上蓋瑞奇又賦予了和當代社會十分緊密伏貼的意義。
尤其是茉莉公主的改寫，從她首次盛裝出場便以透漏其端倪，那做為王者的霸氣氣焰，隨著她從台階往下走而瀰漫在整場戲裡，甚至藉由來訪王子笨拙性格凸顯作為反差。這場戲呈現了茉莉做為一名女性，依舊有權拒絕服膺男性。而她所拒絕的是另一個國家的王子及自己的父親蘇丹王，其實也等於做為女性的茉莉，以羞辱王子的方式，拒絕以政治聯姻方式，成為男性帝國下的商品及附屬品。
而最直接的證據，是艾倫孟肯（Alan Menken）為其打造的新歌曲〈Speechless〉。這首歌在片中出現在茉莉拒絕王子，以及反抗象徵阿格拉巴男性王朝霸權的賈方（Jafar）兩場戲。而〈Speechless〉歌詞內容表明了茉莉將打破傳統女性屈就男性的傳統，不只是塑造茉莉角色性格，又有茉莉反抗男性霸權心聲的作用。同時，〈Speechless〉的歌詞又有鼓勵女性奮起反抗男性沙文主義的主要作用。
蓋瑞奇和約翰奧古斯特在劇本上做出這樣的改動，正是貼合女性現今在社會上應有的時代意義。1980年代，女性的社會地位，逐漸因女性主義運動比過去更為活躍而受到重視，因此由女性擔綱主角對抗惡勢力的作品也逐漸增多，包括1979年的《異形》，或是1988年《終極警探》中，邦妮貝德莉亞（Bonnie Bedelia）在片中任職主管等。90年代時，女性雖然已在電影裡對抗殺人魔、恐怖份子或外星怪物，在實際社會職場上任職公司老闆、統御群雄的女性並不多見。而時值今日，世界上已有不少女性成為國家的領導者，蓋瑞奇和約翰奧古斯特在《阿拉丁》裡融入現代社會的觀點也不再是突兀的事了。
也因此《阿拉丁》的結局，蘇丹王決定將王位傳給茉莉，而非1992年版本將其傳給熟知社會底層貧民生活的阿拉丁。這樣的安排，改寫了男性承接王位的歷史傳統概念。再者，阿拉丁在解放精靈後，並非如1992版的精靈，從次有源源不絕的魔法可使用，而是使其成為人類，並也擁有追求幸福的權利。這或許也和現今同性婚姻法案的通過，和保守社會的思想解放有所關聯。
蓋瑞奇和約翰奧古斯特在原始劇本上的大膽改動，使得《阿拉丁》的故事在27年後有了全新的樣貌與時代意義，在迪士尼近年大量真人化自家動畫的商業操作下的作品而言，《阿拉丁》是筆者近年最為滿意與喜愛的一次改編。
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