日影|新聞記者:冷感世代中,我們都是被蒙蔽真相的羊群

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今年六月在日本僅以平面媒體宣傳卻獲得大力好評的《新聞記者》,在日本政府的眼中完全是部問題電影。
除了日韓關係緊張、原著作者是大名鼎鼎的記者望月衣塑子之外,更令日本當局恐懼的是,電影大談國家公權力介入媒體識讀,製造假新聞餵食人民,劇情甚至一開始就公開影射前幾年使日本社會譁然的「伊藤詩織性侵案」,不僅使觀眾快速進入劇情世界,也是一道敲響在所有人心中的警鈴——「這就是我們身處的現實世界。」
不管從哪個角度看,這部電影的存在都徹底賞了日本政府一個響亮的巴掌。
而這部被稱為「勇敢之作」的電影,在日排片率令人毫不意外,既無法登上大戲院,放映廳數也被限制,電視、廣播的宣傳也是想都別想。即使如此,作品仍突破國家公權力束縛,靠著公民覺醒拿到日幣六億以上的好成績。
海報上面全來自日本電影界與各方觀影之後的好評與迴響。
(另外不得不提,劇組的海報與美術品味好得不得了)
劇情講述繼承父親記者遺志的吉岡(沈恩敬 飾)在追查獨家爆料的時候,因故認識了內閣情報調查室的杉原(松坂桃李 飾)。為了追查獨家及解開上司自殺的真相,吉岡和杉原成了不可言明的夥伴,對不明的爆料展開合作調查。身處機關核心的杉原負責收集情報與線索,擔任記者的吉岡則是將素材整理成完整的報導,兩人合力追查,試圖在世人面前揭開政府的腐敗與勢力。
#伊藤詩織
能在經歷了這樣的事件之後面對大眾與加害者的懷疑和霸凌,勇敢地為自己的權益發聲與奔走,讓同樣身為女性的我感到驕傲又心疼,再次恭喜伊藤勝訴!
整部電影最為人廣為討論的其中一點,絕對是片頭化用的「伊藤詩織性侵案」,這樁堪稱日本政府與新聞界最大醜聞至今令人印象深刻,劇本為了使觀眾切身體會,在本片前半段巧妙地改編此案,帶觀眾迅速而精準地了解與主角們對立的內閣情報調查局,也再次諷諭加害者的山口敬之與現任首相安倍晉三的緊密關係。
(※ 延伸閱讀——伊藤詩織《黑箱》:成為受害者之前,我一直沒意識到性犯罪是何等暴力:https://www.thenewslens.com/article/115520
內閣情報調查局,簡稱內調(ないちょ),被視為是日本的CIA,也就是所謂的國家情報機關。在大眾的理解中,這樣的情報機構都是為了國家工作,提供各種情報以供政府機關因應、判斷情勢,但在《新聞記者》中,內調卻成了媒體製造業的領袖、「國家」隱瞞真相的第一幫凶。
田中哲司曾在《CRISIS 公安機動捜査隊特捜班》飾演為政府所用的搜查班班長,兩個角色的設定與代表意義差距非常大,算是我個人很推薦的補充小看點。
在鏡頭的刻意呈現下,這個日本一言堂以冰冷、無機的風格呈現在觀眾面前,也安排了公務員們在安靜而壓抑的辦公室中敲打鍵盤的橋段。他們就像是機器人一般,系統化地寫下扭曲事實的留言,企圖逆轉風向,將真相與大眾玩弄於掌心之間。
沒有選擇任何顏色搭配內調辦公室是藤井導演的巧思,他讓鏡頭刻意被拉遠,象徵了內調與觀眾(人民)的距離。剛開始可能會覺得特別不適,但這樣的安排也是為了在時間與劇情的推進下,讓鏡頭開始聚焦、並逐漸縮短角色們的拍攝距離,也代表媒體與人民的距離因為真相而更加靠近。
達格威綿羊事件 Dugway Sheep incident
這隻戴著墨鏡的小羊也成為整部電影的設計Logo,有些海報中可以看到牠的身影喔。
《新聞記者》中最有趣的一個地方是,無處不見「羊」的身影。
無論是匿名傳真上戴著墨鏡的羊、或是劇本中化用現實的《道格威綿羊意外》,甚至是藤井導演在映後的簽名圖像,都強烈地感受到整部電影對這個意象寄予很深的意涵。
死亡的羊群,1968年時所拍攝。
1968年在美國知名實驗城鎮達格威,發生六千多隻的羊隻集體死亡事件。此事件震驚全美上下,流傳甚廣,原因多指謫於實驗場在事件前幾天使用神經毒氣,也就是所謂的生化武器。1941年以來,達格威的實驗場身分一直為美國政府所隱藏,直到事件發生才被正式公開,而隔年,時任總統的尼克森也廢止了所有開放式的生化武器實驗,但此事件早已成為美國政府侵害人民得知真相的經典案例。
原本我以為這只是藤井導演為了解開謎團而虛構的一個意外事件,直到我為這篇劇評查了相關資料,才發現真實世界遠比我們想像得殘酷許多。這個毫無人道可言的實驗意外,指引故事中的兩人發現新設大學計畫不過是個幌子,其真正的目的是為了設立軍事生化武器的研究所。
主角和觀眾們這才恍然大悟,我們平常所認定的悠閒日常,實際上只是我們被遮蔽雙眼之後看到的部份面貌。就像那些在達格威悠閒生活的羊群,渾然不知毒氣已逐漸逼近,我們也是毫無知覺的羊群,任由他人主宰生死,永遠也無法得到真相。
在文化與歷史脈絡中,羊被人類定義為一種性情溫和,容易受到群體影響的生物:人類以牧羊犬來集體馴養綿羊群;在社會與經濟上的跟風行為也被稱做「羊群效應」——而這種被動、盲目又擅長集體行動的生物,是不是跟每天大量接觸媒體資訊的視讀者很像呢?
藤井導演以「羊」作為匿名傳真上的圖像,除了製造懸疑與事件線索之外,我想更重要的,是諷刺多數民眾在接受媒體新聞時總是來者不拒,囫圇吞下龐雜的資訊,當身為牧羊犬的媒體發出信號,孱弱又不自覺的羊群就開始盲目跟風,隨著扮演人類的既得利益者起舞,渾然不覺自己的處境。
日文中其實並沒有類似的語言,但中文卻有「領頭羊」的用法。或許這部電影想做的,正是成為揭露、散播正確視讀方法的領頭羊,讓所有看過電影的人,都能了解真相對於我們的重要性。
真相之於大眾,到底重不重要?
真相對於大眾,到底重不重要?
電影中的報社畫面一隅,每一篇報導、每一個文字都會經過記者們的再三確認。
若要談到這個,就不得不提藤井導演在電影中有兩段令人大起雞皮疙瘩的畫面安排:一段是他利用投影機,將主演的松板桃李當成投影幕,讓網路輿論都投影在他的身上,做出訊息滑動的效果,另一段則是在歷經一切磨難,吉岡終於將手上的素材與證據轉換成文字報導,畫面卻不是呈現演員沈恩敬的特寫,而是拍出報紙被大量印刷與派送的畫面,讓我十分震撼。
請大家自己體會一下這幕的威力。
藤井導演捨棄了近年常用的電腦動畫與演員特寫,使用更簡單粗暴的方式讓觀眾感受人民輿論的擴散速度與廣度——每一則輿論留言、每一份印刷完成的報紙,以及每一次投遞郵箱、報紙被人攤開閱讀的聲音,都代表著這些文字確實地進入了這個人的身體裡,成為他構築這個世界的一磚一瓦。
若是毫無辨識能力,只會全盤接收訊息,甚至只接收自己喜歡的資訊,那他的世界究竟會成為什麼樣呢?
近年來,「沒有念書的人才去當記者」、「媒體業是垃圾製造業」的暗諷與閒談成為熱門話題,肇因於各家媒體低水準的報導與刻意製造風向,人民在假新聞的浪潮中只能隨波逐流,甚至無所適從。
資訊爆炸的二十一世紀,除了因為資訊發展快速、民眾喜好色羶腥的八卦新聞之外,也因武力和生化武器的戰爭方式逐漸式微,取而代之的是各國以資訊戰作為手段,慢慢滲透與分化敵國內部,臺灣更因為敏感的政治與經濟地位,而正經歷著被操弄網路社群與新聞媒體的現實。
在這樣的情況下問,真相對我們來說是否重要?
或許更該問的是,「為什麼真相不重要?」
別讓現在的自由成為形式上的民主主義
還記得英國脫歐公投結束,英國人才開始狂google「脫歐會怎樣」的新聞嗎?
電影結束後的講座令人收穫良多,編導本片的藤井導演特別提到,這個時代的日本年輕人們被稱為「冷感世代」,特別是像他一樣的三十代年輕人——他們不看新聞報紙、不關心政治,也不願意吸收新知,只活在自己的舒適圈。
事實上在臺灣,或是政經相對穩定的國家應該都有類似的情況:對政治冷感、對社會事件低度關心,但台灣與日本仍有程度上的差距,尤其這兩年經過同婚公投、香港反送中、澳洲共諜投誠一案之後,相信大家都能感受到身邊的人對於政治的重視與討論。
台灣除了是亞洲經濟發展的強勢地區外,在1980年代末期解嚴後,快速而洶湧的民主化浪潮也使得社會產生巨大的質變,複雜的歷史背景與地理位置,更讓我們多年以來一直都在自由與保守兩大勢力中夾縫求生,近年則因太陽花學運、香港反送中運動等事件,激發年輕一代對政治的關心與投入,讓我們對於主權歸屬、族群對立與諸多社會議題都有更多的了解與想法。
(※ 延伸閱讀:紀錄片|我們的青春,在臺灣:寫於六四https://vocus.cc/@tv_amemachi/5cf693c8fd89780001a20b29
而身為已開發國家與世界經濟龍頭之一的日本,無論是國際經濟或政治地位都相對較台灣高,主權和政體穩定,加上海島地形封閉、民族單一且向心力強,導致島國人民心態保守。更別說在二戰過後軍隊改制為自衛隊,無法主動使用武力手段。各種原因齊下,讓政治對於日本人民而言大概只剩經濟作用,冷感世代因應而生可說是毫不意外。
但儘管是政體如此穩定的日本,也同樣有著媒體不自由與資訊造假的問題,更遑論是如今獨統問題依舊不明,在政經上仍有多處需要改善的臺灣了。
2020年1月11日,是台灣四年一次的總統選舉,選前我早就決定好總統與區域立委的人選,只有政黨票遲遲無法確認心意,我希望這次選舉能真正超越藍綠,卻又憂慮這個決定無法解決我所重視的主權問題,因為在投票前,我聽了無數次來自各界名人與朋友的呼籲和懇求,希望大家集中票源、全力保住執政黨席次。
大選過後,總統壓倒性的勝利與雨後春筍冒出的政治分析才讓我發現,不查明真相,只憑片面之詞在政治上隨著同溫層與自己的心意起舞,是一件多麼可怕的事情。過度憂慮的這段期間,我片面關注、附議特定立場的言論,卻忘記靠自己的力量去蒐集資料、查明事實,最後讓自己被亡國感與執政黨勒索。
比起後悔投給大黨,我更後悔的是沒有了解徹底就去投票,讓自己成了平常最不屑成為的「盲目選民」。
所幸選舉結果得償所願,結果令人鬆了一口氣。在這樣的情況下,相信我們仍有機會彌補,在未來的四年、八年與每一年,我們應該要成為最嚴厲、最犀利的監督者,用最嚴格的標準檢視所有的政策與議題,不要害怕產生立場與對立,因為只有這樣,我們才能擁有選擇與溝通的空間。
電影的一開頭,就是沈恩敬飾演的吉岡在不停翻找資料的畫面。
電影上映時,我曾發文向大家推薦去觀賞這個充滿意義的故事,就像投票前,我也一再請求大家去行使最基本的公民權利。而現在,電影下檔了,投票結束了,我仍要告訴大家,千萬別鬆懈,切記別大意——
我們戒慎恐懼,我們小心翼翼,我們必須比任何人都相信且懷疑自己,別讓現在的自由成為形式上的民主主義。

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    1999年成軍的日本天團ARASHI,在2019/11/3 正式迎向成立二十週年的里程碑。 身為粉絲的我在傾盡全力去思考「如何紀念屬於我們的二十週年」之後,這個專題因而誕生。1999-2019,還有接下來的2020年與往後每一年,讓我們一起和他們走過出道以來的所有爛燦時光。
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