【《如果我們的世界消失了》小說截角(5)】 博物館

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同樣在第四章,八月和克絲婷詢問路人費恩該往哪個方向走才到得了文明博物館,八月告訴費恩:「聽說那裡收藏著舊世界的藝品。」,聽八月這麼說,費恩先是笑了,然後反問:「舊世界的藝品?年輕人,我這樣說吧,這整個世界就是一座收藏舊物的博物館啊。你們什麼時候看過新車了?
費恩的說法聽來不無道理。文明博物館猶如一條界線,區分哪些是「藝品」哪些是「非藝品」,然而身為讀者的我們,並不會基於八月愛讀的詩集、克絲婷隨身攜帶的漫畫和玻璃紙鎮未被博物館收藏而認定它們是「非藝品」,相反地,正因有行者交響樂團四處巡演,整個新世界才能像費恩所形容的,成為一個收藏舊世界所有物品的地方,每項承載過往種種意義的物品,都具備獨特的藝術性。
所以克絲婷才會對燈具格外著迷,她喜歡把燈具當成考古遺跡那樣欣賞,想像電力通過的畫面和感受。要是沒有燈具,在缺乏實物憑藉的情況下,她的想像將變得太過虛幻。畢竟在新世界裡,足以讓克絲婷懷疑記憶可靠度的事項實在太多了,難怪她自認浮現腦海的場景是想像而非回顧。
到了第五章,克絲婷突然想起吉梵,頗令人意外,可能是圖書館員馮蘇瓦.迪耶羅給她看的倒數第二期《紐約時報》喚醒她的印象。換個角度比喻,涵蓋新舊虛實具體抽象各式主題的圖書館,似乎也像一座把博物館收藏進去的世界。
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       團員之一「低音號」曾說過:「新世界的問題在於缺乏優雅,極度缺乏。」, 這點克絲婷相當贊同。和八月一起逛空屋的她,在房間衣櫃裡找到洋裝、婚紗以及西裝,她換上洋裝,打算把婚紗與西裝當成仙后和哈姆雷特的戲服,覺得「看見仙后穿禮服、哈姆雷特穿西裝打領帶,其實別有意義。」        
        不曉得第三章克拉克送給亞瑟的玻璃紙鎮,和克絲婷收到並妥善保存的,是不是同一個。        
        到了第二章,時序來到二十年後,正在排練《李爾王》的演員們不再是二十年前在劇院演出的原班人馬,唯一能連結二十年前後兩齣《李爾王》的,只有克絲婷。
        大部分書籍封面往往設計得比封底精緻豐富,鋪滿文字的封底看起來就像封面的背影。我喜歡這本小說的書衣設計,把原本經常安排在封底的內容簡介挪到書封摺頁,讓出大半空間給圖像,封底罕見地自成一格,與封面相互呼應,有如表情生動的臉譜。      
      「過程根本不重要」,二十年後,穆罕默德.可汗在紀錄片採訪者茉麗面前否認紀念館的創作過程為紀念館的一部分。        感覺這時期的穆罕默德.可汗心中似乎一直存在許多懸念,導致他時而充滿敵意,時而故作灑脫。
       第四章雅芮娜和克萊兒再度交鋒的片段,頗富深意。公聽會上,雅芮娜一開始的反應使我感到相當訝異,對穆罕默德.可汗而言,「同情來自出乎意料的地方,宛如摩天樓開著一道窗戶,小露一片人性溫情。」
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